陸守儼陪着初挽按照約定的時間過去了那個德國人的家。
像絕大多數德國家庭一樣, 他們家也有單獨的院子，院子裡種滿了各樣花草，從籬笆牆裡探出頭來。
陸守儼和初挽敲門後, 一位圍着圍裙的德國婦女匆忙趕過來，彼此打過招呼後, 對方把他們迎進去。
院子裡好像剛剛舉辦了一個小型的家庭聚會，有兩個小孩正將杯盤什麼的往廚房搬。
他們看到陸守儼和初挽, 好奇地睜大眼睛看, 顯然這裡的華人並不常見。
德國女人解下圍裙，用頭繩綁住頭髮，之後熱情地邀請他們進來，口中笑着道：“我們家有很多老的東西，我也不懂這些，我們曾經想着賣掉, 不過沒有人買，也不好賣。”
她帶着兩個人過去了儲物間，門打開後，頓時傳來了陽光照射在灰塵上的味道, 陸守儼拿來了口罩，給初挽戴上。
德國女人熱情地翻找着, 很快找出一疊的瓷盤，還有幾件小玉件，初挽看了看, 大多是清朝的, 也不是什麼精品, 怪不得不好賣呢。
她大致問了問價格，顯然對方也不抱什麼大希望, 隨口報了幾千馬克的價格。
初挽翻看着那瓷器時，目光快速掃過，很快她便看到了擺在角落裡的那件牡丹鳳凰鎏金宣德爐。
此時此刻，上面佈滿了灰塵，裡面裝滿了網球。
德國女人見初挽看那件，便解釋道：“我丈夫非常喜歡打網球，他的網球太多了，你看這個爐子不是很好嗎，可以裝網球。”
初挽蹲下來，戴上手套，之後用紙巾輕輕擦拭了上面的灰塵。
灰塵被拂去後，便露出了金燦燦的鎏金花紋。
據說當年暹羅國王給大明進宮了幾萬斤的風磨銅，也就是黃銅，而這件宣德爐便是用進貢的黃銅鑄造。
明朝在歷練這宣德爐時，又把那暹羅國進貢的黃銅經過十二次提煉，最後一斤黃銅僅得四兩，也就是四分之一的精粹。
之後，又在這精煉黃銅中加入了黃金，通過失蠟法進行鑄造，經過幾十道工序的上色，又用鎏金法，雕刻了精美的牡丹浮雕圖案，而宣德爐的兩個把手，那更是栩栩如生。
根據初挽後來依據《宣德鼎彝譜》做出的考證，宣德帝因要用來祭祀，頗爲重視，連草圖樣式工藝都自己親自過目的，所以這宣德爐越發顯得珍稀。
初挽上輩子拍得這件宣德爐，自是喜歡，也曾經仔細觀摩過，如今一眼看到便認出來了。
當下初挽起身，不再看這宣德爐，而是改看另外一件清朝瓷器，那是一件很尋常的清朝順治五彩花蝶筆筒，燒造工藝乏善可陳，就算再過一些年，也不會超過一萬美金。
她端詳着那筆筒，隨意把玩着，問道：“這件是哪裡來的？”
那德國女人道：“我們家裡的老人曾經到過中國，讓我想想——”
她很快想到了：“那都是將近一百年前了，我聽着那意思，他當時在中國一個什麼地方，所以一口氣買了很多帶回來，這些都是很老的，是中國的老藝術品。”
初挽：“他是十九世紀末去的中國？去的北平嗎？”
德國女人有些苦惱，顯然她對中國很不瞭解，她突然想到了，便道：“你等等，我拿相冊。”
很快，她找到了一個相冊，那個相冊上有幾張照片。
初挽看了看，應該是在天津，那個時候德國藉口三國干涉還遼，趁機在天津漢口都建了租界。
這些歷史對中國人來說是血淚，不過對於歲月靜好的德國人來說，只是一段不太需要關心的經歷。
當然了，一百多年過去，這種如煙往事也只有自己人才會記在心上。
她便不再提了，問起那瓷器的價格來，怎麼討價還價着，又狀若不經意地問起那宣德爐來。
當初挽問宣德爐的時候，那女主人明顯有些不自在，她習慣性地聳了聳肩，道：“這也是從中國帶回來的，我確信無疑，從中國帶回來的。”
初挽：“我從未見過這樣形狀的中國古玩，這是正品嗎？該不會是後人僞造的吧？”
她這麼說的時候，那女主人躲開了初挽的眼神，之無辜地攤了攤手：“這個，我也不懂，但這確實是我們長輩從中國帶來的，花了很多錢，這個應該很值錢吧？對不對？我相信這個很值錢！”
初挽：“我也不太懂，我見過很多中國古玩，但是沒見過這樣的，也許這是一個很稀奇的什麼物件吧。”
女主人連忙點頭：“對對對，在很多年前，大概是二十年前吧，我的父親曾經帶着這件想捐給博物館，結果最後沒有捐。”
女主人：“不知道，這我就不知道了，誰知道呢，博物館的事，我也不懂。”
初挽聽着，明白她沒說謊，她只是刻意不去提一些事實罷了。
初挽當即聊了下價格，這件宣德爐對方希望賣一萬馬克，其它幾件瓷器，想賣兩三萬馬克不等。
陸守儼見此，也聊了聊，最後初挽買了一件瓷器和這件宣德爐，一共四萬馬克，這就大概是一萬美金。
初挽要求對方寫了收據，她當場付了現金。
看得出，女主人很高興，不過又有些心虛的樣子，她還熱情地表示初挽可以再看看別的，會給她便宜。
初挽表示不用了，之後帶着瓷器以及宣德爐上了車。
回到酒店後，初挽這才小心地將宣德爐翻過來，查看了底款，當看到下面那“大明宣德年制”時，心算是徹底塵埃落定了。
用的是楷書減地陽文，那個“德”字心上沒有那一橫，而且“制”是上“制”下“衣”，從書寫習慣看，“衣”上無一點，且橫只劃了半筆，這些都是鑑定宣德爐的隱秘。
哪怕民國期間也有按照這個底款仿的，但是以初挽的眼力，仿造品自然能一眼看出。
上輩子這件宣德爐是在瑞士拍賣的，其實最後總成本是四百二十萬瑞士法郎了，這輩子竟然幾萬馬克就拿到手，算是撿了大漏。
倒是也省了聶南圭那一場大動肝火的惱。
當天吃過飯後，初挽也懶得幹別的了，就圍着那宣德爐轉悠，這宣德爐能賣那麼高的價格，確實不簡單，
她忍不住嘆息：“這個和圓明園馬首一樣，也是用的失蠟法，失蠟法造出來就是比翻砂法要精細，也沒有砂眼。”
其實民國也有失蠟法僞造宣德爐的，但是民國僞造的宣德爐內部會有跟着底足一起凹下去的凹坑，而明朝失蠟法做出來的就沒有。
當然這些，德國人是不懂的，所以他們眼睜睜看着這麼大一個寶從他們眼皮底下飄走了。
初挽想想這事，越想越滿足：“我回頭就光明正大帶着這個，從他們眼皮底下離開德國，沒有人會懷疑什麼，等哪天這物件考證出來——”
她嘆息：“真想看看他們的臉色。”
陸守儼好笑地看她一眼：“行了，別得了便宜又賣乖了。”
第二天一大早，中國駐德國大使館的工作人員過來了，他們已經知道這件事，表示如果有需要，他們隨時提供協助，陸守儼和初挽自然謝過他們。
之後在他們的陪同下，兩個人和範文西先生一行專家匯合，前往柏林博物館。
博物館的館長親自前來迎接，同時出現的還有德國方面的一位重要政府官員，對方看上去很熱情誠懇。
談判安排在第二天，這天館長和費舍爾先陪着中國專家一起過去德國博物館參觀，中國專家對於這個安排自然樂意，他們也想盡可能多瞭解德國博物館情況。
說實話，上輩子對於德國文物圈的各種事，她聽得太多了，隨便拿出來整整就足以奠定自己的權威，不過可惜有些時間不湊巧，沒到這個時候，她現在能想起來的就有那麼一兩樁能利用的。
他們索取的是柏林博物館島的一處博物館，據說這是德國訪客最大的博物館，這博物館又分幾部分展覽，包括文物收藏、遠東博物館和□□藝術博物館。
費舍爾給他們介紹，說這裡有大量古希臘、羅馬和波斯的文物，讓大家大開眼界的有括宙斯祭壇、古波斯的巴比倫城門和古羅馬的米列之門等。
上午參觀了這麼一圈後，他們在費舍爾的陪同下過去了這邊的老繪畫陳列館，此時這家陳列館正在舉辦現代藝術展，來客衆多。
這陳列館已經有一百五十多年的歷史了，是世界六大美墅館之一，收藏了不少中世紀至十八世紀中中期的繪畫，據說不少是維特爾斯巴赫王朝的糾纏。
費舍爾有些自豪地給大家介紹着，同時也介紹着他們的防護措施已經對文物的保護等，他們怎麼控溫，怎麼精心養護，聽得國內一些專家大開眼界。
不得不說，歐洲國家有錢，對文物的養護確實是國內所不能及的，國內文物養護經費都是大問題，需要求爺爺告奶奶撥款。
這麼隨意瀏覽着的時候，初挽終於看到了那一幅畫，這正是她要等着的。
那是荷蘭抽象畫家蒙德里安的作品，這位畫家是本世紀二十年代風格派抽象藝術運動的代表人物，據說是二十世紀現代藝術領域最有影響力的人物之一。
而眼前這幅畫叫做《紐約城一號》，創作於本世紀四十年代，畫中都是一些線條，藍的紅的黃的，直角相交——總是一般人看不懂。
初挽其實也看不太懂，不過她知道，這幅畫沒幾個人能看懂，因爲這幅畫一直被掛反了。
掛反了幾十年，後來才偶爾被發現。
現在，她正好可以給他們德國博物館整整事了。
於是她就道：“這幅畫，是不是有問題？”
她這一說，費舍爾微怔了下，之後他看向那幅畫，認真地端詳了一番，才道：“初小姐，有什麼問題嗎？”
初挽一本正經胡說八道：“我曾經看過蒙德里安先生的另一幅畫，叫做《紐約城》，那幅畫好像曾經在巴黎展出吧，那幅畫尺寸和這幅相同，名字也一樣的，顯然這兩幅畫本身就是這位先生在同一個時期的不同作品，但是很奇怪，這兩幅畫帶給我的心境卻完全不同，讓我感覺，這並不是同一個人所能表達出的美感。”
她看了眼費舍爾，道：“或者說，我感覺，這並不是出自同一個人之手，這是不對的，一定哪裡出了問題。”
啊？
費舍爾微詫，一旁陪着的展覽館副館長也跟着疑惑。
至於隨行的中國專家，更是不明白這是在說什麼？說實話他們不太能欣賞西方現代抽象藝術，這橫條豎條的顏色，看不出什麼特別的。
那副館長知道初挽如今在世界上也是很有些知名度的鑑賞家，他自然不敢大意，便虛心求教起來。
初挽便道：“那幅在巴黎展出的《紐約城》，給我的感覺，就像一個人已經脫離了自然的外在形式，從內心審視自我，利用靜直的直角線條去觀察這個世界，觀察萬物內部的寧靜。”
她看向大家：“這一切應該是厚重的，有時靜謐的，是從內到外的沉靜，應該是把自己融入到這個世界，讓自己化爲這個世界的一部分，同時通過這種平直的造型傳達了秩序與和平的理念。”
費舍爾聽着，疑惑，沉思，最後他還是點頭：“初小姐對《紐約城》的賞析非常棒。”
副館長不明白：“那這幅畫呢，這幅畫又給初小姐什麼感覺？”
初挽：“眼前這幅，明明和那副畫相似，但是給我的感覺卻完全不一樣，我說不上來，就很凌亂，我看不到內心的安寧，也看不到從內而外的深刻感。”
她這麼說時，大家面面相覷。
中國專家自然是一臉茫然，都是地道中國人，欣賞中國水墨畫他們可以，欣賞尋常西方油畫也可以，但是這種抽象派，他們暫時還不太能欣賞。
至於費舍爾和副館長，更是有些茫然。
最後還是費舍爾道：“是這幅畫出了什麼問題嗎？”
副館長：“從我負責這裡的工作，這幅畫就是這樣的，一直都是這樣，並沒有什麼問題，我也一直看着，我——”
他不好說他沒什麼特別感覺，只好含糊地道：“從我見到這幅畫，它就是這樣了，也許我應該去巴黎看看另一幅畫，做一下對比？或者看看蒙德里安先生的其它畫作？”
費舍爾虛心請教：“初小姐，你認爲產生這種問題的原因是什麼？”
初挽：“我也不知道……”
她蹙眉，喃喃地道：“但是這幅畫，給我一種顛倒感。”
顛倒感？
費舍爾看向這幅畫，這是一幅直角線條畫，爲什麼會有顛倒感？
初挽沉吟半晌，突然道：“我明白了！”
她這一說，大家好奇，全都看向她。
初挽盯着那副畫，道：“這幅畫是彩色加粗線條在底部，略細的線條在下，這就給我一種感覺，天際線是簡化的，是平直的，而我的內心是厚重的，是累贅的。但是巴黎的那一幅不同，巴黎的那一幅加粗線條在頂部，更細的線條在底部，那自然感覺完全不同了。”
她嘆道：“我覺得，厚重的線條應該在頂部，應該這是我們在凝視的黑暗，那是通過內心所看到的屬於天空的凝重。”
啊？
費舍爾愣了愣，再次看向那幅畫：“初小姐，你的意思是，這幅畫，我們……掛反了？”
如果真是掛反了，那可是莫大的恥辱，堂堂博物館，一直反着掛一幅名畫！
在場中國專家全都愣了，他們疑惑地看着初挽，想着這話可不能亂說。
你這樣就等於侮辱人家了，藝術家嘛，士可殺不可辱，你說人家掛反，相當於對着一個搞瓷器的說你把青銅當成瓷器，那不是鬧了大笑話嗎？
旁邊的副館長聽到這話，擡了擡眼鏡，皺眉凝視半晌，終於用狐疑的眼神看向初挽。
之後，他無奈地道：“初小姐未免想多了，這幅畫，曾經在美國MOMA藝術館展出，也曾經去過巴黎，最後纔在德國博物館安家落戶的，它一直都是這樣的。”
費舍爾聽副館長這麼說，也才重拾信心，望着初挽道：“初小姐，我們對你的藝術鑑賞能力非常欣賞，不過我們博物館有德國最優秀的抽象藝術大師，也有最專業的鑑定師，我們更是參考了美國和巴黎藝術相關人士的建議，我想，我不至於連這麼簡答的事情都弄錯。”
初挽微挑眉，不置可否。
費舍爾顯然並不願意得罪初挽，他笑着道：“看來初小姐對這幅畫有一些自己獨到的見解，其實這是正常的，對藝術的鑑賞，千人千面，每個人都有自己的想法。”
初挽：“費舍爾先生說得對。”
她也不着急非辯論什麼，反正現在還不是時候。
一旁中國諸位專家，都覺得無奈，就一直線條，竟然還要分上下方向嗎，他們難免覺得初挽有些想多了。
本來這西方抽象畫作，都不是大家屬於的領域，不熟悉那就不該隨便發言，倒是弄得好像給他們找茬一樣。
不過大家都知道初挽的本事，自然也不好說什麼，連忙打個哈哈這事過去了，繼續參觀。
初挽一行人便繼續跟着費舍爾繼續參觀其它畫展，不過明顯可以看得出，費舍爾跟在初挽身邊，熱情地給她介紹。
——估計是因爲剛纔他直接指出初挽的問題，有些過意不去，找補下。
在盡情參觀過藝術畫作展覽後，他們又來到了瓷器展覽區，到了瓷器展覽區，中國專家們就有些走不動道了。
這邊的瓷器是分門別類收藏的，包括中國瓷器、日本瓷器、韓國瓷器等，除了亞洲瓷器，德國本土的白瓷以及歐洲其它地區的瓷器也佔了很大比重。
風格上更是五花八門，從中國傳統紋樣到歐洲神話，從洛可可到田園牧歌，甚至包括宮廷小丑等歐式紋樣。
因爲類別太多，一行專家很快分散開來，明顯腳步慢了，初挽便和費舍爾一起走，邊走邊說話，慢條斯理欣賞着。
這麼欣賞着時，正好走到了高麗瓷器展區，這邊以古朝鮮高麗青瓷和李朝瓷器最多，初挽看到幾個格外出彩的，有一件越窯菊花折枝紋青瓷碗，實在是古高麗青瓷中的精品之作了。
但是初挽志不在此，她在尋找一個機會。
她就在高麗瓷器區那麼看着，總算看到一件青瓷，很不起眼，就那麼放在角落裡。
從擺放位置看，顯然，德國博物館並沒有將這件青瓷放在眼裡，或者說並不認爲這是一件什麼有價值的藝術品。
初挽便走過去，仔細看了看。
那是一件天青色筆洗，釉層勻淨，釉面細膩柔和，佈滿清澈晶瑩的冰裂紋，整體淡雅含蓄。
她確認，就是上輩子她見過的那件北宋汝窯天青筆洗了。
要知道，全世界發現的汝窯精品也不過幾十件，這件被收藏在德國博物館裡的，又是汝窯中的罕見精品。
不過，這件筆洗可是在德國博物館度過了一段被慢待的歲月。
因爲這件汝窯精品筆洗，曾經一度被認爲是一件尋常的古高麗青瓷，顯然，把它歸類爲古高麗青瓷，它並沒有古高麗瓷器的青翠別緻，是以被完全輕忽了。
後來，德國博物館因爲一個偶爾的原因考證出，這竟然是一件中國宋代汝窯的時候，那個發現號稱“震撼世界”，全世界的歷史學家、陶瓷學者和收藏鑑賞家全都激動起來了。
小小汝窯，就是有這個魅力。
此時，初挽看着那件筆洗的時候，費舍爾也看到了。
她笑着說：“這件筆洗雖然並不出衆，不過我家曾經有過一件相似的，是我家長輩的一位朝鮮朋友送的。”
費舍爾好奇：“聽起來很巧。”
初挽嘆：“可惜，我家長輩已經不在人世，那件筆洗也就這麼不見了，沒想到如今在貴國的博物館，竟然看到同樣的器型。”
費舍爾看向那筆洗，也跟着感慨：“確實很巧了。”
他頓了頓，建議道：“那你可以要求將這件筆洗換回去中國。”
初挽一聽便笑了：“怎麼可能，我喜歡這件筆洗，只是個人情感，眼下我們想換回去儘可能多的文物，那是爲了國家，這個時候我也不能爲一己之私而置國家利益於不顧，費舍爾先生，你說是不是？”
費舍爾：“初小姐，我能理解，每個人都是愛自己國家的。”
初挽點頭，笑了下，戀戀不捨地再次看了眼那筆洗，便轉而去欣賞其它瓷器了。
費舍爾看着初挽，又看了看那瓷器，陷入了沉思。
初挽欣賞着瓷器，走向另一處展廳的時候，發現費舍爾依然站在那裡，不知道在想什麼。
她自然明白，她在冒險。
她這麼提出來，也許提醒了費舍爾，對這件筆洗進行探究，從而提前發現是珍貴的宋代汝窯筆洗，於是他們再也沒辦法把這筆洗弄回國了。
當然也有可能，費舍爾沒發現，她通過這種方式拿到了這件筆洗。
不過她在斟酌過後，到底是打算冒這個險。
畢竟眼下也沒別的辦法。
如果通過正式方式提出中國想要那件筆洗，那纔是引起費舍爾的注意，他們一定會對這件筆洗研究明白的，那中國不可能隨便換走這件筆洗。 ωwш¸TTKΛN¸co
如果徹底不提這事，那怎麼辦，人家博物館的東西，總不能偷搶騙吧。
所以初挽如今這一步，大膽，冒險，賭一個小概率可能，但也是唯一的辦法了。