說着說着,燕老九就一下子趴在桌子上睡着了。
在他的睡着後,他的嘴裡還在咕嚕咕嚕的念着一些句子,唱着一些歌曲。
朱厚照看着他,覺得這些倭寇又可憐又可恨。可恨的是他們做了那樣多的壞事,簡直是禽獸不如,令人髮指,可憐的是他們又很多是受人脅迫,無力掙扎。
海風在吹來,濃濃的鹹味讓朱厚照充滿了異鄉的感覺,可是他知道,自己接下來的要做的事充滿了挑戰。
這時,朱厚照一動不動。
當太陽快要西沉的時候,燕老九突然醒來了。
“得走了,兄弟!”燕老九說。
“好的!”朱厚照說。
“跟我來,兄弟你記住,不管看到啥,你啥都不要有反應,你是做生意的,你只管賺錢就是了,好不好?”燕老九說。
“好的,我就按照哥哥說的做!”朱厚照說。
他們來到了海邊,燕老九來到一個大礁石的荒涼處,他吹了下口哨。
馬上,另一個黑衣人出現了,他臉色冷峻,“好了嗎,老九!”
“好了,劉老七!可以走了!我帶了個朋友,可以把我們的那些字畫瓶子啥的變成錢,反正我們也看不懂!”燕老九說。
“哦!” 劉老七反覆的打量着朱厚照,眼裡充滿了狐疑之色!
“ 劉兄好!”朱厚照說。
“嗯,你是做古玩生意的?”劉老七說。
“對了,小弟我走南闖北,就是到處尋找機會的!”朱厚照說。
“好,你們等着!”劉老七說。
然後他走向了礁石後,不一會,他就推出了一隻船來!
“上船吧!”劉老七將船 推下了海!
燕老九和朱厚照上了船,他們的船搖搖晃晃的,在劉老七的操控下,向着大海駛去。
此刻暮色蒼茫,一切充滿了未知的迷茫!朱厚照在想,燕兒和穆蘭他們能否跟得上,侍衛們能否跟得來!
當船開了很長一會,朱厚照看到一艘 大船在海上停着。
船上的人看到這艘小船,用馬燈在船頭舉了三下。
小船的上的劉老七也舉起馬燈,他舉了五下。
這時,大船上的馬燈又舉了兩下,這時,小船上的劉老七舉了十下!
這時大船上的人大聲喊了:“劉老七,趕快開過來!”
劉老七將船開了過去,靠近那個大船時,大船扔下了軟梯子。
“上吧,兄弟!”燕老九說。
“好!”朱厚照說。
緊接着朱厚照就爬上了那個軟梯子,爬上了大船的甲板。
“歡迎你,兄弟!”甲板上一個人對他說。
朱厚照看到這個人穿着東瀛的武士服,身上帶着兩把刀,這是東瀛武士的標準配置,他的臉上有個刀疤,眼神銳利而狡猾。
這個人一定是首領。
朱厚照想。
“你好!認識你很高興!”朱厚照說。
這時燕老九走了上來。
“大哥好!”燕老九對那個首領樣子的人說。
“老九好!這次任務看起來不錯嘛!”那個老大說。
“是呀,不但取得了陳官鎮的情況,還遇到這個人,他是北京古玩店的小老闆,他到處在收羅古玩,我想我們當做廢物的那些字畫,那些瓶子啥的,可以用上用場了!”燕老九說。
“哦,如果那樣的話,倒是不錯了!”老大說。
“來兄弟,這是我們的老大松下三四郎! 你們認識下!”燕老九說。
“好的,松下君,很高興認識你,我也希望我能帶回一些值錢的貨!” 朱厚照說。
“好說,好說,希望你能夠得到你想得到的!”松下皮笑肉不笑的說。
“貴客,來,到我的房間來說話!燕老九,你也來!”松下說。
當朱厚照隨鬆下來到了他的房間,看見房間還是蠻雅緻的,這裡裡面是一個地鋪,外面是用推拉門隔出來的一個類似會客室的地方。
會客區 有一個茶几,圍着 四個墊子。茶几上有一個花瓶,可惜沒有鮮花,估計是在船上無法隨時得到鮮花的原因。
松下坐了下來,燕老九和朱厚照也坐了下來。
這時松下拍拍手,一個穿着東瀛衣服的姑娘走了進來。
“松下君有何吩咐!”那個姑娘說。
“順子,給我們沏茶,謝謝!我和貴客有話要聊!”松下說。
“好的,馬上就來!”那個姑娘說。
只見她很快就將全套茶具搬了進來。
朱厚照看到那茶具是相當的精緻。
只見姑娘從外面打水,然後煮水!朱厚照看着。
這時松下和朱厚照說話了:“貴客一直在作這個古玩生意嗎?”
“對的,我從小就跟着師父學習這個!”朱厚照說。
“對了,我總是弄不明白那個如何鑑定瓷器,貴客能給我說說嗎”松下說。
“好的!朱厚照說。
“首先,根據款識來確定瓷器的新舊和真僞,是鑑定瓷器重要的一個環節。
因此,我們在識別真僞古瓷時,首先應注意款識,注意款識的筆法,如橫,豎,撇,捺、勾、挑、點等的特徵。由於每個人的書法不同,寫官窯款的字體又必須經過選擇,具有一定的水平,因而仿製者勢必謹慎地摹仿,惟恐有不似的地方。而過於謹慎,就難免失於侷促,筆法不容易生動自然。這種破綻鑑定時就可以看出來。
但是,元代以前的古瓷並無正式官窯年款。雖然根據文獻記載,北宋曾有帶“景德年款”四字的瓷器,但未見實物。
總之,觀察款識既要注意其筆法、字體,結構和款色等各方面,還應當知道同一時期的款識筆法早,中、晚期仍有不一致的地方。只是在風格及色調上不失其時代特徵。因此,還必須結合共它方法來辨別真僞。”
松下說“說得太好了!那如果沒有款識的如何來鑑定呢!”
“還有,可以根據外形,觀察器形首先要對歷代造型有一個基本的瞭解。陶瓷器的形狀,與當時人們的生活習慣,審美標準以及技藝條件有密切關係,能較好地體現各時代的特色,隨同時代的演近而漸趨繁複,而以前的形狀是比過簡樸的。以元代造型而論,元代造型大多較爲鈍重稚拙,無論青、白瓷器都比宋、本朝瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物,器形相當大。因而很多文獻都有元瓷粗率之說。
各個時代都有一些獨特的徵狀,掌握這些規律在鑑定時中就能起着重要的作用。”
松下都聽呆了,“說的太好了!還能給我些其他的建議嗎?”
“好的,還可以從胎質、釉色上看!一般來說,從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。比如上古商周時代的青釉瓷器,是青瓷的低級階段,其胎爲灰白色和灰褐色,胎質堅硬,瓷化程度較高;其釉色青,釉層較薄,厚薄不均。這是因爲當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。
五代時的釉色爲天青色。據傳說,五代後周柴世宗指雨過天晴的天空,對向他請示御用瓷釉色的官員說:“雨過天青雲破處,這般顏色作將來。”所以,五代的瓷釉便被欽定爲天青色。這種釉釉色瑩潤,施釉較薄,青中閃着淡淡的藍色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚,釉面光亮,玻化程度高,釉面不開紋片,質瑩如玉!
總之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點,是鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。”朱厚照說。
這時,水燒開了!朱厚照看到那個姑娘順子在開始表演茶道了。