海中墓設定的故事背景是徐福墓，在《遺失》的大框架裡面，有一個是以解開強大秦朝二代覆滅和秦始皇未解之謎的大故事，上來就是徐福墓，也能夠將整個故事聯繫起來，通過他的海中墓瞭解到當年的尋長生不老不是沒有結果，整個故事的開始，黎叔、鄧超孫儷乃至一大批人前赴後繼，得到的就是關於徐福墓的線索，指明這裡有長生之謎。
華夏古代的知名歷史，不怕別拍爛，就怕你沒新意，就怕你不敢去大開腦洞進行想象，故事只要大家能夠捋得清就好，秦始皇的故事也在世界範圍內擁有着一定知名度，關鍵是這裡面歷史的因素只是一小部分，哪怕你不懂歷史也一樣能看。
在海中墓最後階段，當然這裡不會有長生不老藥，但這裡有一些古董，也有一些線索，指向了另一處地方，主角是不想跟這件事沾上邊，他知道自己不是天選之子，也沒可能在這麼多兇人的手中得到秘密，奈何命運會眷顧努力的人，當墓中近乎於顛覆人類認知的跑出來最終極的護墓獸時，他在危機之際，看到了那雙足似遠古時代恐龍的護墓獸，不過幾頭，就讓整個海中墓被血染紅。
在逃跑的過程中，主角在沒得選擇單憑本能和環境迫使他做了一個勇士，救了很多人，並在大家的集體努力下，將幾頭護墓獸給幹掉，也讓他成爲了玄之又玄的海中墓徐福最終選擇的人，不想要成爲衆矢之的就被推上了一條他從未想要走過的路。
在護墓獸的追趕下，地下的戰鬥一階段，地上還有戰鬥，着重要拍的就是地上，這一次不是大羣戲了，死了一大票人，活着的人也都在小範圍的戰鬥，進行小範圍的拍攝。
前有《侏羅紀公園》，後有類似的大型災難片，關於如何將一個超出人類對抗級別的猛獸營造出來‘鑲嵌’在鏡頭裡，早已經不是什麼難題，如何將這一段的動作戲拍出超越別人的效果，這纔是陳昊該考慮的，他可沒奢望說自己做的特效和護墓獸形象、戰鬥方式能夠完全超越秒殺好萊塢大片，他要的是華夏獨有強大的動作設計，要超越你們能夠想象的空間，顛覆你們的認知，最後征服你們。
在好萊塢大片之中，基本上的設定都是人類是弱小的一方，要在不斷的被追擊中，以一些光環類的特殊優勢，最終千辛萬苦的戰勝猛獸，給觀衆一場驚險萬分的勝利，基本上的套路是人類靠着智慧作爲優勢得以取勝。
陳昊這一次反常規，他不是顛覆，只是將強大的動作設計和人類無窮的智慧轉變成爲稍弱一線的對決，帶有幾分玄幻的色彩，讓主要演員都擁有一些特殊的能力，彼此之間配合，能夠比常人厲害，進而能夠與護墓獸對決，最後的勝利是酣暢淋漓而不是揪着你的心去弄艱難險阻。
動作設計，動作指導，動作拍攝，成爲了重中之重。
陳昊這一次是拉下了臉皮，請來了袁八爺，讓他整個團隊進來，如果不是‘門戶’之見可能造成1+1效果是負數，他會多請人過來，暫時壓下了這個念頭，到跟袁八爺聊過之後，他也才知道自己想法有些簡單了。不是‘門戶’之見也不是大家一個個傲氣不肯合作，實乃風格不同，不倫不類到是不太可能在有導演的情況下出現，可邀請來這麼多人沒有得到更好的效果不如就一家之言，然後你導演根據自己想要的東西來提出要求。
休息的兩天時間，是專職的兩位副導演帶着AB組去拍攝主要角色的一些‘前世今生’情節，拍一些他們以前的畫面，在後期剪輯的時候根據陳昊需求補充到影片之中。
陳昊則蹲在島上，跟袁八爺將自己的思路聊出來，他可沒有說八爺你給我來點絕的，估計所有人找他都是這一個要求，陳昊是先將自己想要的東西說出來，八爺你來幫我設計兩套方案，我會綜合考量使用。
你再‘爺’，在這部戲裡面，你是動作指導，要爲我所服務，我也不客氣，也等於是一種將醜化說在前面的方式，至於會否讓老爺子心裡不舒服，陳昊相信人家到了現在這地位這資歷，藝術創作爲先該是彼此心中那道誰也不能逾越的紅線，也是彼此心中至高無上的存在。
每一個創意，都是陳昊拿出來，然後讓袁八爺帶着團隊在這個創意內發揮，設計動作。
譬如，黃渤被一頭護墓獸追擊，他的風格肯定是搞笑風格，當初在《瘋狂的石頭》裡面嘴裡咬着麪包在高架橋上瘋跑的畫面，在現在依舊是經典，曾經一度在QQ表情裡面絕對強悍到排名前十的動態畫面。
到了國外，他的喜劇模式能不能被認同，經過了十幾年的歷練和成長，而今的黃渤在喜劇方面的天賦早已不是單純靠着青島話來搞笑。陳昊專門給他設計了一套追擊的情節，簡單到袁八爺看了之後都直皺眉，他第一反應是這有什麼可設計的，不就是一直瘋跑嗎？還需要什麼動作設計？
隨後，在他看到了陳昊備註在下面的一行字之後，深感亞歷山大，這一次的動作指導可不是那麼好當的，眼前這個年輕人可是將好萊塢都攪動的男人，儘管頒獎季還沒有開始，今年最熱門的話題就是誰來代表美國本土勢力來阻擊《肖申克的救贖》，影片是在年初的奧斯卡頒獎季階段上映，留給整個好萊塢整個西方電影市場一年的時間來產出作品PK它，不然，以這部片子的影響，在明年的頒獎季到來時，你是頒給他啊還是頒給他啊，你可以是差不多的作品之間有所傾斜，什麼美國的政-治-正確啊或是什麼別的，用各種各樣千奇百怪的理由來PK《肖申克的救贖》，可你如果連一個相仿水準的都沒有，再有暗箱操作，再有遊說公司的強大，也無法改變一個既定事實。
袁八爺在接到電話之前，是很渴望跟陳昊合作一下的，看的不是《肖申克的救贖》和別的作品，而是他作爲《大唐雙龍傳》的總製片人，給這部片子的整體武打動作設計了一種新的模式，這讓袁八爺非常的感興趣。
真有機會合作了，袁八爺暗中也是摩拳擦掌，他也想要看看這小傢伙到底有多麼的厲害，這才進來第二天，剛休息了一天正式工作，對方就給了自己一個無形之中的‘下馬威’。
“他腦子裡到底都是什麼？怎麼能想到並且敢將這樣的方式運用到自己的作品裡？”
陳昊標註的那一行小字是這樣寫的：“一個身體向後傾斜的奔跑方式，在一個荒島雜草叢生的地方，會有怎麼樣的畫面出現？”
一句話，衍生出了無限的可能，袁八爺腦子裡砰的一下思維炸開，無數的畫面衝出來，不需要設計一個多麼厲害的角色，不需要讓黃渤擁有多麼強悍的能力。如果他就是一個比普通人體能稍微好點，學了一點自由搏擊，擁有一點膽魄的人，在這樣的環境中，這樣一種奔跑的方式，會有什麼可能出現。
摔倒？
踩空滾出一大段距離？
被樹枝劃傷？
被地面一些凸起的石塊絆倒，腳踢在上面會疼痛到什麼程度？
被迫之下有一些身體條件反射的反擊？
這些都很普通，但如果給這普通加一個前提，一切都會不普通，這不是成龍那種他獨特風格的打鬥，打鬥過程中有搞笑的畫面，或是碰到蛋了，要麼是就是手疼腳疼甩一甩。
這部戲裡面對的是一種未知生存狀態的猛獸，這些所有碰到可能暫停奔跑的行爲，都不能停下來，哪怕是腿骨折了疼的要命，每一腳踩下去都痛到抽搐也必須跑，因爲你如果停下來，下一秒就要面對護墓獸那巨大冰冷透着殺戮氣息的兩排尖牙和兩米多衝撞力足以讓人肋骨全折的身體。
“八爺，我要的動作設計，就是沒有任何戲劇創作感覺的動作設計，就是真實的狀態，哪怕不好看，哪怕拍出來的效果不華麗，我也要這種。觀衆們看遍了全世界各種風格的動作設計，返璞歸真我想他們會看的更爲過癮，我這個人有點腦回路短路，自己覺得這樣的畫面會很過癮，就要嘗試，並且還有一點運氣很好，從未覺得自己會失敗，就真的沒有失敗過。”
陳昊的微笑，帶着一抹獨特的自信傳遞給袁八爺，這位江湖老前輩幾十年的圈內生涯，什麼樣有天賦的年輕人沒見過，什麼樣膽大包天異想天開的年輕人沒見過？陳昊，是唯一一個敢於去想敢於去做且樹立了足夠自信心的成功者。
這十幾億的投資，他就敢玩，單憑這一點，這個世界是被少數瘋子改變這句話裡面，那少數瘋子的名額裡，該有‘陳昊’這個名字。