大藝術家
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“在雲端”的拍攝，對於埃文貝爾來說，真正考驗的地方還是在於將自己對於當代社會人際關係疏遠的看法，融入整個故事的節奏之中。每一部電影的拍攝都是一個全新的開始，帶來的考驗都是截然不同的，雖然說這是埃文貝爾的一貫堅持，但“在雲端”所需要面對的情況還是不一樣的。特別是在拍攝的後期，情節進入了相對而言比較沉重的節奏時，埃文貝爾對各個細節的要求十分苛刻，這也對演員之間的配合提出了更多的要求，所以拍攝還是經歷了許多困難的。
從九月中旬開機，埃文貝爾前後一共花了四十三天的時間投入“在雲端”的拍攝，這是一個十分艱苦的過程，當劇組在漢普頓殺青時，埃文貝爾頓時有一種渾身一輕的感覺，一年三部電影對於埃文貝爾來說的確是一個挑戰，而且這三部電影全部都是編劇、導演、演員齊齊上陣，這消耗了埃文貝爾無數的精力。
不過“在雲端”殺青了，埃文貝爾的工作卻依舊沒有結束，不僅有“在雲端”的後期製作，還有“盜夢空間”正在如火如荼進行中的後期也需要埃文貝爾的參與，所以可以想象，紐約還是有無數工作在等着埃文貝爾，想必今年的年末是清閒不下來的了。
泰迪貝爾今年的生日並沒有專門慶祝，雖然今年是泰迪貝爾二十九歲的生日，距離三十歲已經沒有剩下多少時間了，但王子街十一號卻沒有任何活動：因爲艾瑪沃特森來紐約了。這可是泰迪貝爾和艾瑪沃特森確定關係之後的第一個特別紀念日，貝爾家的親友們自然不會去掃興。
和艾瑪沃特森一起來到紐約的英倫客人，顯然不止一位，當馬克福利尼奧於十一月二日出現在王子街九號的時候，埃文貝爾還以爲是艾瑪沃特森帶着他過來的，因爲除了這個原因之外，他想不出自己和馬克福利尼奧有什麼交集的地方。
身爲一名製作人。馬克福利尼奧要見到埃文貝爾，可不是一件容易的事，他2004年才從電視領域轉戰電影世界，從一名電視劇的幕後工作人員逐漸走到了電影製作人的位置上。這五年時間內，馬克福利尼奧最著名的作品是今年暑期檔上映贏得如潮好評的科幻電影“月球”。還有上半年在小衆影迷之中獲得超高人氣的“狗舍”。但即使如此，馬克福利尼奧在英國電影界裡還是一個絕對的晚生後輩，更不要說在全世界範圍內的籍籍無名了。
這樣的馬克福利尼奧要和埃文貝爾產生交集，其實並不是那麼容易的事。畢竟在好萊塢，二線、三線製片人與頂級演員要出現交集主要還是依靠大型電影公司的贊助，馬克福利尼奧這樣直接大喇喇地就找上門，實在是一件很罕見的事。畢竟這樣一來製片人就是以個人姿態上門，那麼見不到埃文貝爾的機會超過了百分之九十九。
不過馬克福利尼奧的運氣不錯。他不僅成功進入了王子街九號，而且還順利見到了埃文貝爾。原因只是因爲馬克福利尼奧在王子街九號遇到了“月球”的影迷，所以他很順利地就被邀請進入了工作室，在進行交流的過程中，馬克福利尼奧表達了希望找埃文貝爾談一個劇本的意願，於是工作人員又再次把埃文貝爾“出賣”了。這纔有了埃文貝爾從編輯室出來時，目瞪口呆地看着等待自己的馬克福利尼奧。
“請問你是？”埃文貝爾的大腦記憶里根本找不到馬克福利尼奧的相關信息，他不由看了看四周，因爲連續在後期編輯室裡待了近十個小時。埃文貝爾覺得精神有些模糊，他正在確認自己是不是在王子街九號。
馬克福利尼奧微笑地走了上前，伸出了自己的右手，“你好，我是馬克福利尼奧。一名製片人，我現在手上有一個劇本想要找你合作，所以唐突地直接找上門了。”
這下埃文貝爾是真正的錯愕了，他已經多少年沒有這樣被陌生製片人直接找上門堵住了。現在埃文貝爾要接新劇本，往往都是遞給十一工作室。經過初期篩選之後，再交給泰迪貝爾，或者是托馬斯蘭辛等人，等到埃文貝爾手上時，至少是有兩到三個關卡的。更何況，埃文貝爾一直都是一個十分有主見的人，往往不等劇本上門，他就自己有了主意，開始籌拍新作。所以，馬克福利尼奧這樣的情況真的是久違了，也難怪埃文貝爾那麼意外了。
不過意外歸意外，埃文貝爾還是握住了馬克福利尼奧的右手，露出了一個笑容，“那麼我想這絕對是一個該死的精彩的劇本。”雖然整個王子街九號都瀰漫着自由風氣，但也不可能是誰都可以進入工作室的，畢竟整條王子街現在都算是旅遊景點之一，粉絲們前來朝聖的更是數不勝數，所以馬克福利尼奧能夠進到王子街九號的三樓，底下工作人員肯定是有考量的。
聽着馬克福利尼奧的口音，是純正的倫敦腔，這是其他國家的人很難模仿的。埃文貝爾這纔在心裡調侃了一番馬克福利尼奧是跟隨艾瑪沃特森來到紐約的，他帶着馬克福利尼奧來到了二樓的會議室，親手開始準備茶點，這才詢問到，“可以說說爲什麼會想到親自過來紐約嗎？”
馬克福利尼奧親自來紐約談項目合作，可是要冒很大風險的，畢竟他要面對的是對於劇本一向挑剔嚴格的埃文貝爾，這可不是一名製片人會有的第一選擇，“表達我的誠意，這就是所有的理由了。”這個答案倒是簡單明瞭，“其次，我左思右想，堅信你就是這個項目最佳的執行人，於是，我就在這裡了。”
埃文貝爾將泡好的紅茶放在了馬克福利尼奧的面前，露出了一個笑容，“這樣一聽，我對這個項目也產生了濃厚的興趣。”
馬克福利尼奧意味深長地點了點頭，“你的確應該。”他看着埃文貝爾在自己對面的沙發坐了下來，這才接着說到，“就我所知，你對歷史很有興趣。不知道你對於上個世紀三十年代的英國曆史是否有所瞭解。”
“你是說爲了辛普森夫人退位的溫莎公爵？”埃文貝爾對於英國曆史的瞭解一點都不遜色於籌備“香水”時深入瞭解的法國曆史，1936年愛德華八世即位之後，卻在一年不到的時間內就選擇了退位，而退位的原因卻是爲了迎娶曾有婚史的辛普森夫人，退位後他成爲了溫莎公爵，這也是英國曆史上最爲津津樂道的“不愛江山愛美人”的浪漫故事。
馬克福利尼奧臉上露出了認同的表情，“那麼愛德華八世之後呢？”
“你是在考我英國曆史嗎？那我可不是一個合格的學生。”埃文貝爾沒有立刻回答，而是調侃了一句，隨後這才說到，“喬治六世，英國曆史上有名的口吃國王。”
喬治六世其實也是一個經歷很神奇的國王，他擁有一個像愛德華王儲這樣優秀的哥哥，自小害羞、口吃的喬治看起來並沒有繼承王位的可能。他和妻子伊莉莎白在遠離公衆的平靜生活中逍遙度日，撫養兩個女兒。但是愛德華八世的突然退位，讓喬治六世被迫站到了臺前，也開始了他與口吃漫長而艱難的抗爭。兩年後，二戰爆發，喬治六世的國王位置越來越重要，在關鍵時刻，他克服了口吃，通過廣播發表了一篇鼓舞人心的聖誕節演講，號召英國人民反抗法西斯，成爲二戰中激勵英國人民鬥志的重要因素。
喬治六世的經歷其實十分符合好萊塢的勵志路線，看看“阿甘正傳”這樣廣受歡迎的作品就知道，勵志電影在好萊塢一直都佔有不可動搖的一席之地。所以，喬治六世的故事被改編成爲電影，也就一點都不稀奇了。
埃文貝爾重生後第一次嘗試撰寫的劇本，就是喬治六世的經歷，也是大名鼎鼎的“國王的演講”。不過因爲各種各樣的原因，埃文貝爾一直沒有將“國王的演講”這個劇本完成，雖然他爲了完善這個劇本，翻閱了許多喬治六世的資料，也在腦海裡將整個故事線索整理了一番。
其實埃文貝爾自己重新組織過喬治六世的經歷之後，發現“國王的演講”的故事並不是他自己最喜歡的類型，因爲太過模式化了，就好像是爲了奧斯卡量身打造的經典劇本一般，太過正經太過死板。這也是他始終沒有下筆將“國王的演講”的劇本創作完成的最重要原因之一。
聽到馬克福利尼奧突然提起了喬治六世，再聯繫一下他本人英倫出身的背景，埃文貝爾的腦海裡不由開始猜想：難道這一次上門的劇本就是“國王的演講”？
可是，自己怎麼會是這個方案最佳的執行人呢？這不符合實際情況！