2342 一串歷史
今天第二更
連續二十七週奪冠、累積奪冠三十二週、九周銷量破千萬……“六”這張專輯藉助着天時地利人和,創造了一系列讓人瞠目結舌的記錄。而此時美國音樂市場裡,唯一能夠與“六”相提並論的,自然就是埃文-貝爾自己,“暴徒”在單曲排行榜上的統治力絕對不會遜色於專輯。
在經歷了首周前十名橫掃的戰績之後,進入十一月第二週之後,整個榜單頓時顯現出了新氣象,埃文-貝爾留在前十名的單曲立刻縮減爲四首,分別是“暴徒(bully)”、“放射能量(radioactive)”“暴徒”沒有懸念地蟬聯了冠軍寶座,剩餘的六首歌成績最好的是排名第十二位的“染血之心()”,成績最差的是位列第三十九位的“迴音(echo)”,
即使如此,十首單曲全部都留在了前四十名依舊是一個令人咋舌的數據,要知道專輯十首單曲全部躋身前百名都是一個了不得的記錄了,而埃文-貝爾所取得的成績就更加不可思議了。
一直進入十一月第三週之後,榜單纔算是恢復了正常,“暴徒”留在冠軍位置上,其餘九首歌全部跌出榜單前十名,成績最出色的是位列第十四位的“發射能量”,但十首歌還是都停留在了前一百名之內,表現依舊彪悍得讓人啞口無言。
“暴徒”作爲能夠與“天光(iridescent)”、“生命萬歲()”相提並論的經典曲目,且不說能否超越“生命萬歲”連續十九周奪冠的記錄,但至少成績絕對不會有太大地差距,更何況,“六”在發行第一個月表現出來的威力。確實是讓人驚歎連連。
果然,“暴徒”沒有任何懸念地蟬聯了九周冠軍,和“六”並駕齊驅地結束了2010年的征程,隨後又以冠軍姿態迎來了2011年的曙光,在“六”這張專輯的帶動之下,“暴徒”的銷量也十分彪悍,僅僅2010年的九周時間內。就拿下了七百萬的銷量,這個數據沒有超過“生命萬歲”在2006年七百五十萬的記錄,但“生命萬歲”就十三週的時間,整整一個月的差距還是十分明顯的。
隨後進入2011年之後,“暴徒”與“六”聯手強勢前行,從一月開始到三月結束。“暴徒”在十二週時間內就頑強地停留在了冠軍寶座上,超越了“生命萬歲”的記錄,以二十一週蟬聯冠軍的表現再次刷新了公告牌單曲連續奪冠的歷史記錄。
雖然說“暴徒”沒有能夠和“六”一起完成二十七週稱霸的偉業,但“暴徒”二十一週連續蟬聯冠軍的表現還是讓這首單曲達到了“天光”、“生命萬歲”的高度,不僅在口碑方面成就經典,也在聽衆的心目中躋身經典行列。
“暴徒”在奪冠的二十一週時間內,就拿下了一千五百萬的銷量。絕對可以稱得上是史上最成功的單曲之一,而即使從冠軍位置上滑落下來,但“暴徒”依舊是2011年年終單曲排行榜的最有利競爭者,重現“四”和“生命萬歲”連續兩年蟬聯年終專輯、單曲銷量冠軍的輝煌,並不是難事。
但是“暴徒”再次爲埃文-貝爾創造歷史記錄的最大競爭對手,卻正是埃文-貝爾自己四月第一週,結束了“暴徒”二十一週奪冠狂潮的,正是來自埃文-貝爾自己的另外一首單曲。“英年早逝”。
“六”發行之後,“英年早逝”和“放射能量”這兩首歌就表現出了強大的競爭力,即使在沒有正式發行單曲的情況下,依舊在數字音樂下載方面得到了歌迷們的巨大支持。
在三月第四周“英年早逝”正式發行之後,僅僅一週時間就將“暴徒”拉下馬來,以埃文-貝爾的名義繼續將公告牌單曲排行榜的冠軍寶座佔爲己有。十一音樂會選擇“英年早逝”作爲第二波單曲其實是出人意料的,更多人看好“放射能量”率先登場的。當然,“六”這張專輯裡的單曲都是如此出色,任何一首單曲登場都是擁有絕對理由的。看看“英年早逝”發行之後的表現就可見一斑了。
“英年早逝”於四月第一週就以六十六萬的銷量成功奪冠,這不僅成爲了埃文-貝爾三十五首冠軍單曲。而且將埃文-貝爾自去年十一月第一週開始稱霸公告牌單曲排行榜的勢頭延續了下去。
在這之後,“英年早逝”大受歡迎,足足蟬聯了九周才宣告結束對冠軍的統治。六月第三週,接替“英年早逝”成功奪冠的赫然就是“放射能量”,這也意味着埃文-貝爾對公告牌單曲排行榜的絕對統治依舊在繼續,即使“六”已經從冠軍寶座上滑落了下來,但是在單曲榜單方面埃文-貝爾作品的絕佳實力依舊無人能夠相抗衡。
“放射能量”依舊是大受歡迎,雖然此時距離“六”發行已經過去了小半年,但絲毫沒有感受到時間的流逝,“放射能量”得到了衆多**音樂愛好者的大力支持,不僅僅順利在發行首周空降冠軍,而且完成了對冠軍的蟬聯,最後將自己的奪冠腳步維持了六週,在七月第四周被布魯諾-馬爾斯和艾米-納姆的單曲“火光(lighters)”終結了奪冠腳步,這也成爲了歷史性的一刻
從十一月第一週開始,到七月第四周,埃文-貝爾完成了對公告牌單曲榜前後長達三十六週的統治,一年僅僅只有五十四周,其中超過三分之二的時間單曲冠軍只屬於一個人,只有的歷史記錄實在是令人咋舌。其中單單在2011年的年內,就高達二十七週時間內,在冠軍位置上只看得到“埃文-貝爾”的名字,更不要說從冠軍位置下來之後,埃文-貝爾也始終保持着在前十名中的旺盛競爭力,如此成績,不僅是前無古人,很有可能也是後無來者的。
在這樣史無前例的統治力面前,“火光”的奪冠也更加增添了一抹神奇色彩,這也使得“火光”和終結“六”蟬聯奪冠的“21”一樣,僅僅依靠終結埃文-貝爾的這一行爲就足以載入史冊。
有趣的是,“火光”是來自於布魯諾馬爾斯和艾米-納姆的合作,而“21”則是來自於阿黛爾-阿德金斯的作品,這就意味着,終結埃文-貝爾的作品都是來自於十一工作室的,這也可以看出目前整個音樂市場走向的一點端倪,而且“火光”之後下一週奪得單曲榜冠軍的作品是凱蒂-佩裡的,由此可見,十一工作室目前對於整個音樂市場的控制力實在是太過驚人。
雖然說“火光”的奪冠終結埃文-貝爾長達三十六週的絕對統治,但這並不意味着結束,因爲“六”這張專輯才僅僅發行了三首單曲而已,另外的七首歌,任何一首單曲的發行都足以對整個公告牌的格局產生翻天覆地的變化,這纔是埃文-貝爾最強勢的部分。
發行了單曲,人們還稍微安心一點,等着競爭亞軍位置就是了;但沒有發行單曲,人們卻要忐忑不安地擔心着:埃文-貝爾新單曲什麼時候纔會發行呢?僅僅是一個名字,就足以讓人膽寒。
這就是埃文-貝爾交出的答卷,對公告牌單曲榜、專輯榜的完全統治,超越無數經典作品,在銷量上逼近“顫慄”的記錄、在口碑上達到披頭士的高度、在傳承上開創了屬於自己的時代,以美國音樂市場爲原點,經歷了英國代表的歐洲、日本代表的亞洲、澳大利亞代表的大洋洲、南非代表的非洲、巴西代表的南美洲,席捲全球,無論是專輯“六”,還是一系列單曲的發行,埃文-貝爾都在用着絕對的優勢開闢一個屬於自己的全新歷史。
心之電臺音樂節?螻蟻而而,不足掛齒。亞瑟小子?但笑不語,天差地別。
埃文-貝爾在進入二十一世紀之後,用着自己的驚世才華開創了一個全新的十年,可以想象,十年或者二十年之後,人們再提起音樂界的頂尖代表人物時,埃文-貝爾勢必會成爲與貓王、披頭士、邁克爾-傑克遜一樣的人物;樂壇新人之中會有許多人說到,“我是聽着埃文的音樂長大的,他的音樂激勵着我,鼓勵我去實現自己的夢想”;甚至於在音樂文化之中,埃文-貝爾也將會成爲一種文化符號,代表着“作品至上”、代表着**音樂、代表着“知己一名足以”,影響着整整一代人……
回首看看埃文-貝爾這一路走來的腳印,是如此不可思議,也是如此美妙驚人,相信許多人都會和亞當-羅伊一樣,嘴角露出燦爛的笑容,感嘆着自己經歷了這一切,感慨着成爲這個輝煌年代的見證人,慶幸着自己也是這段奇蹟中的一份子,然後自豪地告訴子孫,“我曾經看過埃文-貝爾出道時的第一場表演,那是一個炎熱的夜晚……”