566 全場亮點
託尼獎的難得，不僅因爲她之於戲劇，就相當於格萊美之於音樂、奧斯卡之於電影、艾美獎之於電視，都是各個領域的最高獎項；同時還因爲，託尼獎是唯一一個不公佈提名委員會的獎項。
爲了保持託尼獎的公正性，也避免出現頒獎季之中奧斯卡公關的行爲出現，“腐朽傳統”的戲劇界堅持了自己的理念。每年的提名委員會將從七百名具有投票資格的成員之中隨機選出，這三十名提名委員會的成員不公開名字，他們將觀看每一出百老匯新劇，以確保提名名單的專業和公正。由於提名委員會的匿名，這也就最大程度地避免了託尼獎公關的出現。
除此之外，託尼獎具有投票資格的成員們有七百名左右，但他們都是真正的百老匯業內人士。不像美國電影藝術與科學學院，今年已經開始增加歌手、主持人等其他行業的成員，這就增加了評委與時事、生活、個人喜好等相關因素的聯繫。而託尼獎則至始至終“迂腐”地保留了戲劇界的專業和嚴肅。所以，就目前而言，託尼獎公關的情況的確最爲輕微，而其公正性也是業內公認的。可以說，託尼獎是當下頒獎季之中最後的一塊淨土。
正是因爲託尼獎的權威，所以雖然百老匯獲得的關注遠遠不及音樂、電影，但每年的託尼獎獲得者，在各行各業的專業人士眼中，都是擁有絕對實力的。
在“九”首演之前，沒有人看好埃文-貝爾重新回到百老匯的發展，更沒有人會認爲埃文-貝爾將在託尼獎上有所作爲。不僅因爲百老匯的沒落，也因爲埃文-貝爾之前的百老匯生涯並不爲人所知。
但是，埃文-貝爾卻用他驚豔的表現讓所有人都瞠目結舌。更讓頹敗的百老匯重新煥發出了活力。現在，美國戲劇界最高獎項託尼獎，用一座最佳音樂劇男主角的獎盃，對埃文-貝爾的努力做出肯定，對埃文-貝爾的才華表示嘉獎。
這一座託尼獎，不僅僅是對埃文-貝爾專業性的讚賞，更代表了戲劇界專業人士們對埃文-貝爾的喜愛。特別是這個獎項還面臨瞭如此激烈的競爭，埃文-貝爾的勝出就更加難能可貴了。
站在話筒之前，看着臺下六千兩百名觀衆，這不是主持人的位置。是得獎者的位置；這不是格萊美、金球獎的舞臺，這是百老匯的中心。埃文-貝爾一時間感慨萬千，居然不知道該說些什麼了。
“好吧，我很確定，這個獎項不是我頒發給自己的。雖然我是主持人，但我想我還沒有這個權利。”埃文-貝爾聳了聳肩，用調侃的語氣說道，臺下再次響起了一片笑聲和掌聲。雖然埃文-貝爾在調侃，可是從他略微顫抖的聲音之中，還是可以感受到他的激動。只是，這種激動都演變成爲那帥氣臉龐上最燦爛的笑容，讓人爲之折服。
“記得我還是一個小孩子的時候，應該是八歲。我對凱瑟琳說，親愛的凱瑟琳，我要去百老匯。當時泰迪就站在我身邊，用詫異的眼神看着我。”埃文-貝爾沒有羅列感謝者名單，而是說起了一個簡單的故事。有凱瑟琳、有泰迪、有他自己的故事，“當時，凱瑟琳只說了一句話，‘親愛的埃文，如果你想的話，那就去吧。’於是。我碰到了特拉維。”
埃文-貝爾擡起了自己的右手，指向了坐在觀衆席之中的特拉維-拿恩。在百老匯的歲月中，埃文-貝爾可以直接說，“沒有特拉維就沒有我，不僅僅是站在這裡的我，更是走到今天這個位置上的我。所以，特拉維，謝謝。真的謝謝。”
特拉維-拿恩坐在位置上，一臉心滿意足的笑容，用掌聲送上了自己的祝福。今天坐在這裡的特拉維-拿恩，可以說是備受矚目。一出“九”，一出“奧克拉荷馬”。讓他成爲了過去一年裡，低迷百老匯的唯一亮點。
“感謝爲了‘九’辛苦排練的夥伴們，感謝凱瑟琳、泰迪爲我付出的一切，感謝這片舞臺，能夠讓我站在這裡盡情放歌。”埃文-貝爾只感覺整個胸腔都充斥着熱情之火，甚至比他第一次拿到格萊美的時候還要激動，這種激動不僅僅是因爲託尼獎的肯定，更因爲這是他起步的地方，現在終於獲得了這裡的肯定。
埃文-貝爾忽然想起自己當初離開百老匯時說的那句話，“我肯定會回來的，因爲我愛上了這片舞臺。”此時此刻，埃文-貝爾就是這個想法，他不僅不後悔接下“九”出現在這片舞臺之上，他更加慶幸自己對這片舞臺的熱情，所以，埃文-貝爾直接說到，“感謝上帝，我真的如此熱愛百老匯這片舞臺。我是認真的，年輕人們，歡迎來到百老匯！”
當埃文-貝爾說出這句結尾詞時，全場有過半的觀衆都站立了起來，他們知道，開場時埃文-貝爾就以此爲主題進行了表演，而現在，拿下最佳音樂劇男演員之後，埃文-貝爾又再次以一個年輕人的身份呼籲更多的人關注到百老匯來。這不僅僅是埃文-貝爾的得獎感言，更是讓如今風雨飄搖的百老匯重新煥發生命力的呼喊。
隨後，憑藉路易莎一角獲得了最佳音樂劇女配角提名的安妮-海瑟薇，雖然沒有能夠拿獎，但是她與埃文-貝爾一段雙人舞表演，也讓今夜的頒獎典禮變得精彩起來。
而託尼獎對吸引年輕觀衆的果決，一直延續到了頒獎典禮的結束。埃文-貝爾用一段出人意料的說唱，以優雅而街頭的方式，拉下了第五十七屆託尼獎的帷幕。
2003年的託尼獎結束了，“九”拿下了最佳重排音樂劇、最佳音樂劇男演員、最佳導演等三個大獎，雖然不敵“髮膠”橫掃六項大獎的強勢，但“九”卻當之無愧地成爲了當晚的最大贏家。因爲其拿下的三個獎項，都是託尼獎最重要的獎項。
但是，本屆託尼獎全場最大的亮點，甚至可以說是唯一的亮點，就是獨一無二的埃文-貝爾！在頒獎典禮結束之後，“紐約時報”、“娛樂週刊”、“洛杉磯時報”、“華盛頓郵報”、“滾石”等超過十五家媒體都一致表達瞭如此觀點。
更重要的是，這些媒體對於埃文-貝爾拿下最佳音樂劇男演員獎項的報道並不重視，他們都將筆墨放在了埃文-貝爾妙語連珠、精彩絕倫的主持上。因爲他們認爲埃文-貝爾將主持人的定義重新進行了演繹，與嘉賓的語言調侃、結合時事的逗笑片段、行雲流水的節奏把握，這些主持人的基本要素埃文-貝爾都出色地進行了詮釋。更重要的是，埃文-貝爾用他的個人魅力，歌唱、舞蹈、談話、肢體、甚至是外貌，將枯燥的頒獎典禮變得栩栩如生，總是讓人期待這位主持人接下來又有什麼新花樣。
“紐約時報”的尼爾-達西認爲，“進入二十一世紀以來頒獎典禮的沉悶終於在埃文-貝爾的光芒之下一掃而空。”
威廉-伍德在“娛樂週刊”上寫到，“埃文-貝爾用他的年輕、活力、陽光，將百老匯的傳統、規矩、沉悶打破，爲所有年輕人展示了百老匯美好的一面。”
而“滾石”則認爲，“埃文-貝爾的歌藝、舞技、主持，將古典和現代、優雅和活力、傳統和青春完美地結合到了一起。僅僅爲了一個埃文-貝爾，就將有無數的年輕人願意走入百老匯大道。”
“洛杉磯時報”的評論更爲簡單直接，只有一句話，“百年百老匯煥發新生活力。”
“紐約客”則犀利地認爲，“因爲埃文-貝爾，百老匯將成爲紐約客生活方式的新成員。”
其中，包括“紐約時報”、“娛樂週刊”等雜誌都表示，埃文-貝爾在主持位置上展現出來的天賦，足以讓他獲得明年艾美獎的一個主持人相關獎項提名。
不僅是媒體，就連當晚頒獎典禮現場的嘉賓和觀衆們，也都對埃文-貝爾的主持才華留下了深刻的印象。這種情況體現在了託尼獎的收視人數上，就創造了歷史。
不比格萊美、奧斯卡動則三、四千萬的收視人數，近十年來，託尼獎的最高收視率爲2001年，有八百萬的觀衆收看了第五十五屆託尼獎的頒獎典禮。託尼獎的收視人數已經許久沒有超過千萬人門檻了。主要還是因爲百老匯的關注度逐年下降，而百老匯內部又固守傳統，不願意接納新事物，這就導致了收視人數每況愈下。
但今年，高唱着“不是隻有老年人才能觀看”的埃文-貝爾，成功地在年輕人之中掀起了對百老匯的關注狂潮。
由埃文-貝爾主持的第五十七屆託尼獎，平均吸引了一千五百萬的觀衆進行觀看，其中最高瞬間甚至達到了一千九百萬。這是自從1974年以來，託尼獎收視率最高的一次。比之去年，收視人數足足翻了一倍！
埃文-貝爾，託尼獎全場最大的亮點，也是唯一的亮點。這句評論，沒有誇張！