次日，全球大範圍內的娛樂媒體頭條，都被《肖申克的救贖》所佔據。與原時空相比，吳某人版的‘肖申克’，劇情要緊湊些；宣傳的規模要大許多；明星陣容，更是無可挑剔。
‘肖申克’的投資只有兩千多萬，但是宣傳上的投入，卻是這個投資的一倍還多，總共的投入，將近六千萬。
六千萬美元的投入，比起《賭神2》來，只高不低。
相比之下，因爲《賭神2》的吳某人自己參與，是以在宣傳上面的投入，其實還沒有‘肖申克’那麼多。
雖說七月份的暑期檔，大片雲集，是競爭最爲激烈，硝煙瀰漫的的一個檔期，《肖申克的救贖》在這個時期上映，要面對的對手，自然有許多。不過‘肖申克’也確實有它的優勢。
因爲同時期，根本沒有藝術電影上映，全都是爆米花電影。
雖說是大片雲集，但媒體還是很給吳某人面子，幾乎佔據了所有頭條。使得這部電影的名氣，再一步擴大。再加上那些影評人的‘深度解讀’，使得‘肖申克’變得更加有內涵。
也因此，這部電影的票房，並沒有像原時空那樣，借了奧斯卡的東風之後，票房還不到三千萬。
安吉院線給‘肖申克’的銀幕，在北美這邊，總共是兩千張畫幕左右，第一個晚上，就給‘肖申克’創造了兩百多萬票房成績。
雖然只有一場，但是每個戲院幾乎都是爆滿。
只是因爲安吉院線的戲院內，座位都不是很多。
吳某人有意讓戲院往多功能，多畫幕放映廳方向轉變，以戲院爲中心，打造小型的商業圈子。
因爲，即便有兩千張畫幕，但其實規模也不是非常大。
就安吉院線，在北美這邊的畫幕，就有五千多張。
雖然這樣一來，院線方面要投入的更多，特別是拷貝費。
那些大院線不願意往小院線改變，原因就在這裡，因爲拷貝費太貴。後世之所以會往小院線轉變，更多的，還是因爲數字電影的出現。
不過吳某人卻不會太在意，因爲小院線也有小院線的好處，在電影淡季的時候，可以不必浪費那些坐位，可以一座戲院容納好幾張畫幕，放映多部電影，能更充分的利用起那些空位。後世往多功能放映廳發展，合理的另用有限的空間，這也是原因之一。
第一天，只有晚上一場，北美票房兩百多萬。第二天，因爲放映的場次增多，票房直接飆到一千兩百多萬。第三天依然強勢上升，輕鬆突破兩千萬，第四天，直接破掉原時空那個版本的‘肖申克’所拿下的票房，創下了三千多萬的票房成績。
而他在全球範圍內的票房，更是將近破億，讓人不由瞠目結舌。
這只是一部文藝電影，爲何由這傢伙來導，效果就會不一樣？
甚至許多爆米花電影看到這樣的成績，都不由有些羨慕嫉妒恨。
爆米花電影，大多都不會去講什麼內涵，就像王胖晶的屎尿屁電影一樣，它只爲觀衆服務，只要觀衆看得爽就可以了。
可偏偏，這類電影的票房，居然還沒有‘肖申克’這種偏向壓抑的文藝電影高。這不得不讓人審視，明星的效應，到底有多強？
當然，更多的人會認爲，這是因爲吳某人拍電影拍得好。
因爲除了票房方面，‘肖申克’也是好評如潮。
當然，這裡面肯定是有不少水份，這點吳某人自己也清楚，夢工廠自己就安排了不少水軍在內裡搖旗吶喊，引導風向。
這就讓不少社會人士的目光，轉向了司法部門，轉向了那些司法人員的身上。司法人員的公正性與否，所帶來的結果，是不可估量的。
同時，也有許多人的目光轉向了那些刑滿釋放的人員身上，這類人員在監獄裡呆了十幾二十年，早就與當前的社會脫節，在他們的印象裡面，彷彿還生活在過去。這些人，又該如何融入當前社會？
這個問題，確實值得大家深思。
甚至有些人士直接提出，政府應該創立這樣一個組織，專門幫助那些刑後人員，能夠更好，更健康地迴歸社會，融入社會，給他們創造一個有希望的明天，而不是讓他們自生自滅。
就像電影裡面那個老人阿布那樣，最終無法適應這個社會，舉目無親，最終孤伶伶地結束自己坎坷的人生。
不少感性的觀衆，在看到這一幕的時候，都不由潸然淚下。
在人爲地刻意引導之下，不少國家的政府，都開始正視這樣的問題。也因此，各國的政要們，紛紛組團觀看這部電影。
北美這邊這種自我標榜自由的國度，許多洲都有了這樣的響應。
因爲，這是一個可以給他們刷政績的機會。
就連老美的總統，都在白宮發言，呼籲大家能夠對這種刑滿釋放人員以一視同仁的機會，不要歧視這些可能與社會脫節之人。
這種動動嘴皮子就能給自己拉選票的事情，總統先生自然是不介意去做的。而同樣的，下面許多州的州長先生們，也紛紛發表演說。
可以說，這是一個奇景。
就像當初吳某人拍的那部《黑夜傳說》一樣，引起新一輪的女權運動，搞得無數歐美婦女紛紛放下鍋鏟，走入影院。
也因此，《黑夜傳說》創造了一個奇蹟，一個至今爲止，都沒有人能夠破掉的票房記錄。
當這個奇景出現的時候，不少人都在想，吳某人的這部‘肖申克’，是否也會像當初的《黑夜傳說》那般，再創奇蹟？
這樣的奇蹟，吳某人自然不會去想，畢竟《黑夜傳說》，那確實是一部哥特式黑暗風格的爆米花電影，他就是衝着飆升觀衆們的腎上腺激素去的，爲的就是票房。
當初因爲這個事情，明明只是爆米花電影的《黑夜傳說》，不僅給鍾楚虹帶來的一個最佳女主角的提名，也給他吳某人帶來了一個最佳導演的提名，同時也給這部電影帶來一個最佳影片的提名。
但畢竟不是一部多有內涵的電影，他只是人爲的引導，纔出現的這種情況，外界就是再怎麼鼓吹，評委會也不會把大獎交給他們。
如果真那樣做，那對其他電影和電影人而言，就是一種不公平。
但是這部‘肖申克’與《黑夜傳說》不是，它就是衝着那些獎項去的，它反應了不少被許多人忽略的問題，而這些問題，也得到了廣泛的認同，也引發了人們的深思，同時還給社會帶來了正面的影響。
這樣的電影，提名自然是最少的。
甚至許多人已經意識到，或許明年的奧斯卡，會是‘肖申克’的最場。它完全有這樣的潛力，即便是那些準備上映，但還未上映的藝術性電影也很好，但肯定無法像‘肖申克’這樣能夠帶動風潮。
出現這樣的情況，吳某人心裡自然是欣慰的。
雖然輿論是他們安排的影評人進行有意識的引導，但出現這樣的結果，卻也是他們史料未及的。
他們只是往正面裡說，呼籲社會人士多關注一下罷了。
誰想總統先生也會跳出來呼籲一番，而後面的許多州長先生似乎也不甘其後，紛紛跳出來刷臉，拉票，刷政績。
不過這股風潮也就只有在北美這邊會如此高調，在歐洲，以及東南亞這邊，卻是相當的低調。
雖然東南亞這邊，許多國家的政府機關人員也紛紛跑去觀看這部電影，但他們卻不需要像老美那邊那樣，瘋狂地給自己拉票。
不過吳某人已經很滿意了，這本來就不是他能預料到的事情。他的目的，其實只是想給‘肖申克’造造勢，然後好在明年的奧斯卡金像獎上，幫阿爾·帕西諾抱回影帝小金人罷了。
當然，如果能夠幫自己也抱回一座小金人，他自然也不介意。
拍了這麼多年電影，從十五歲入行……嗯，這是外界對他所知的年紀，事實上，他那時比這個年紀還要小三歲。
不過大家已經不會再去計較這個問題了，事實上，他身份證上的年齡就比他的實際年齡大三歲。
從‘十五歲’入行到如今，十二個年頭過去，拍的電影已經不少了，拿過金馬獎最佳導演，拿過華語金像獎最佳導演和影帝，最佳編劇，最佳音樂這些獎就更加不必說了。
即便是在奧斯卡，他也同樣拿過最佳編劇這個獎。
但還差一個奧斯卡最佳導演的小金人。
然而，當他回到香江的時候，卻接到消息，內地那邊有人過來要求和他談談。所談的事情，居然是‘肖申克’這部電影，在內地那邊上映之事。這個事情，別說讓吳某人始料未及，都差點嚇了他一跳。
《肖申克的救贖》，適合在內地上映嗎？
意識形態上就不同好吧！
果然，當吳某人和那邊的人接觸過後，他們就問，能不能把最後的結局改一改，改成主導沒有越獄，而是沉冤昭雪的結局？
還有典獄長那個角色，能不能改成副典獄長？
這些問題，讓吳某人直接失笑了。