葉蓮娜不僅本身就喜歡畫h，甚至她將h當成心目中最高的藝術，她與安憶一樣，曾拿下過衆多傳統畫壇的繪畫獎項，她的繪畫風格，也有自己獨特的風格，她的畫大都纖細繁麗、色彩柔和淡雅、奢靡浮華，某些畫更是帶着強烈的色.情刺激意味在內，同時更注重線條的韻味，追求技藝的精巧完美，她的畫基本上都洋溢着濃厚的貴族化氣息。
平心而論，葉蓮娜畫的h，總是能夠輕易讓人產生性.衝動，而安憶在這一方面，並不如葉蓮娜，安憶的畫過於唯美夢幻，即使去畫h，也有種太過飄忽、不接地氣的感覺，大概也只能夠讓人產生一種，連h也畫得這麼具有美感的感覺。
這樣的感覺，反而真的無法讓人產生衝動了，這無疑便失去了h的真諦，當然，傳統畫家推崇的就是安憶的這種大師風範——連h都能畫得那樣清新脫俗、唯美夢幻，這不是大師風範是什麼？
這才應該是真正的藝術！
其實葉蓮娜也想追求安憶的那種夢幻般唯美的風格，她在和安憶相處時，兩人經常極爲認真地討論繪畫技巧，甚至是畫h的技巧，別看說得容易，實際上要將h畫好真不是一件簡單的事情，那需要畫家對人體的構造，非常瞭解，否則根本畫不出那種真實感。
所以別看葉蓮娜畫的h很有張力、很能激起讀者的**，這和她那紮實的繪畫功底是分不開的。
兩人之間的深入交流，對雙方的畫技都有很大的提高，葉蓮娜也只是稍遜安憶一籌的天才畫家，甚至她的師承要比安憶還要好，出身優渥的她，在小時候就能向歐洲各大著名畫家學習，甚至大中華的大師級畫家，也對這位天才人物不吝指導，對方的家世與天賦，足以讓大多數畫家，都生出愛才之心。
如果不是因爲還有安憶這種比天才還要變態的怪物存在，那她註定會和陸毅哲兩人成爲畫壇最爲耀眼的天才人物，但是有了安憶這樣一位上天眷顧的畫之精靈在，他們便只能屈居安憶之下了。
葉蓮娜對安憶所畫那部名爲《越女劍》的短篇武俠漫畫印象非常深刻，她覺得安憶能畫出“阿青”這樣的主角，就是理所當然的，阿青的劍術，就是天授，根本不需要人教授，就能修煉出那樣無敵的超級劍法。
安憶也是如此，她根本不需要什麼大師級畫家的教授，只需要有人教會她繪畫的基礎，將基礎打得最爲牢固，接下來便可以看安憶自己發揮了，她依靠自己的靈氣，就能輕鬆吊打其他畫家。
都說“勤能補拙”，實際上對於普通天賦的人來說，無論他們如此苦練畫技，卻都抵不上人家安憶的一絲靈氣，想想這也是一件非常讓人泄氣的事情。
葉蓮娜對安憶的繪畫風格非常向往，她也一直向安憶學習着，可她卻就是無法畫出那種感覺來，這件事一直讓她自己感到頗爲遺憾，不過在和安憶的交流中，她的繪畫水平又有了長足的進步，如果去參加繪畫比賽，只要不是遇上有安憶的比賽，那她便可以輕鬆拿下。
現在葉蓮娜甚至覺得，她已經在繪畫方面超越了陸毅哲，不過最近陸毅哲也非常低調，似乎也在進一步磨練自己的技藝，憋着勁想要超過安憶……
這在葉蓮娜看來，是非常可笑的一件事，她可是知道，安憶是真正的每天都不會放下畫筆，對方對繪畫境界的追求，就從未停止過，不管何時，都保持着對繪畫的熱情，甚至對安憶來說，繪畫已經成了她身體中的血液，就和吃飯、喝水一樣，是每天都不能落下的事情。
葉蓮娜就根本無法做到這一點，甚至對她來說，小時候學畫時的痛苦，讓她現在都不願想起，她對繪畫，經歷了一個從喜歡，到厭惡，再到現在的喜歡h藝術的過程，再加上與安憶相處後的“近朱者赤”現象，使得她在繪畫領域，終於也有了自己的更高的追求。
爲什麼會厭惡繪畫？那當然是因爲小時候學畫真的太苦了，苦也不能停下，就是被逼着去學，許多孩子小時候無疑都有這種被逼着去學某項特長的經歷，比如說小時候非常喜歡鋼琴，一開始學時，也充滿了動力，但是時間一長，那種反覆練習的枯燥，那種別的孩子都能玩，你卻只能練琴練琴再練琴的痛苦，再對鋼琴感興趣，也會漸漸恨上這玩意……
堅持下來，自然就是一種勝利，有時候人的毅力，也真的是一種天賦，或者說，能夠堅持不懈的努力，本身也是一種天賦。
所以總有人自以爲好像在某方面天賦不錯，只是沒有努力才導致無法取得成就云云，實際上這根本不算什麼天賦不錯，真正的天賦不錯就是你不努力都能成功。
安憶可怕的地方，在於她明明不努力也能成功，偏偏卻比普通人還要努力，而且她是從小真心就熱愛着畫畫，她不認爲那種反覆練習是什麼枯燥無聊的事情，她本身就是個安靜的女孩，她就是喜歡那種在畫中創造世界的感覺。
正是因爲這種對繪畫始終如一的態度，才讓安憶有今天這樣的成就。
葉蓮娜既然如此喜歡h，當然不可能沒有關注到最近網絡上很火的《緣之空》，所以聽到安憶的說的話，她乾脆利落地回答道：“我當然知道這部《緣之空》，我還知道，這位作者吶，根本不擅長畫h，所以她現在肯定很煩惱怎麼繼續畫下去，最後才發現，找人幫忙是最好的辦法。”
說完之後，她便笑語盈盈地望着安憶，似乎已經把她看穿。
如果說這世上有一個人對安憶的繪畫風格最瞭解，甚至從一些繪畫中常出現的小細節上，就能確認這畫是不是出自安憶之手的話，那這個人，肯定是葉蓮娜。
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