樸政赫一旦開口了，就有點剎不住車。
“其實綜藝節目和商品沒有什麼區別，想要受到歡迎，就需要滿足觀衆的需求，也就是說要符合市場。閉門造車弄出來的節目，是不會受到歡迎的。”
說到這裡，他又看到了金九拉，決定拿這位哥來做例子。
“比如說金九拉，大家都很清楚，他在節目裡的形象是以毒舌著稱。而且還有點小心眼和嫉妒，善於挖掘別人的弱點。這樣的人，在如今的藝能當中很受歡迎，但是在以前，是沒有生存空間的。”
“沒錯沒錯，我很感謝這個時代。”
金九拉主動做了證言。
“當初我剛剛進入這個行業的時候，就因爲說話的問題被pd教訓了。他和我說，在節目裡怎麼能那樣刺激人呢？得罪人了，讓人家心情不好，節目還怎麼製作？可是現在的pd，都嫌棄我的話不夠狠毒，逼着我來做惡人。”
樸政赫開始梳理韓國藝能的脈絡。
“這些都是跟時代的發展有關的。從前的諮詢沒有現在這麼發達，民衆接受信息的渠道很有限，不能豐富自己的認識。在那樣單純的年代，通過熒幕來反映美好的事情、品德，是很有必要的。但是隨着時代的進步，人們的社會生活越來越豐富，對整個世界越來越瞭解，那種表演出來的真善美就越發顯得虛僞。人們不希望在欺騙中收看節目，因此纔有了真人秀節目的誕生。”
幾個mc恍然大悟，這才明白真人秀節目誕生的來源。
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可樸政赫不光回顧了過去，他也展望了未來。
“但真人秀節目的出現，已經有一段時間了。目前在電視上我們可以收看到的真人秀節目數不勝數，幾乎把所有的類型都涵蓋了。現在有很多年輕的製作人就跟我訴苦，說找不到好的題材來製作節目了。”
“那局長您是怎麼指點後輩的呢？”李允錫好奇地問道。
樸政赫目光灼灼，帶着佈道的聖光。
“真人秀節目的侷限，就在於秀上面。既然是秀，那麼就代表其中的內容還是有虛假的部分。我們大家都錄製過節目，知道其中有多少次的ng，後期會有多少次的剪輯。而通過這些手段，最終誕生的節目其實已經脫離了實際的範疇。目前的趨勢就是，觀衆們已經不滿足於真人秀類型了。而想要在未來的藝能領域有所發展，接下來的發展方向，肯定會是真人藝能。”
他依舊拿着金九拉來做例子。
“在這樣的節目裡，金九拉就是金九拉，他不需要添加任何演繹的成分，充分地展示自己就可以了。不知道大家注意過一點沒有，如今的節目裡，很多時候pd已經不要求藝人去注意鏡頭了。這就是真人節目的一種展示，忽略鏡頭，無視鏡頭，但鏡頭又無處不在。”
李允錫回憶着過去，說道：“以前我們錄製節目的時候，一不小心活動的範圍大了些，就會有pd或者作家給出指示。某某某，請回到鏡頭當中來。但是最近的節目裡，似乎真的沒有這樣的情況了。”
樸政赫總結道：“這就是真人秀節目和真人節目的區別。”
“真人節目的思路，並不在於參與的這個人表現的如何。而是這個人正常活動，會由製作人來發掘他身上的閃光點，然後做成一期精彩的節目。這也是近年來藝能領域新人輩出的一個重要原因。原來藝能領域的中堅力量，因爲長久地出現在鏡頭前，對於觀衆和製作人而言，已經沒有什麼新奇的看點了。這樣的情況下，全新的新人，因爲某一個方面的突出色彩，只要運用得當，就會成爲節目的基石。”
樸政赫的話並不是無的放矢，而是真實的情況。
實際上根據統計，近些年來韓國綜藝領域冒出來的新面孔的數量，是以往的十倍以上。
在2010年以前，韓國藝能界還只是一潭死水。
大家經常能夠看到的，就是劉在石、姜虎東、申東燁、李輝才、樸明秀、鄭亨敦、鄭俊河等等等等這些人。
但是在2010年，很多以往和綜藝無關的藝人越來越多地參與其中，分別展現了不同的風采，開始受到了觀衆們的喜愛。
還有一些以往並不受到關注的藝人，在改變了形象之後，重新煥發了生機。
“以前的節目裡，是強調藝人的參與程度的。當藝人因爲各種原因而對節目投入不足的時候，會很影響節目的質量。但是如今，節目的投入度問題轉嫁到了製作組的頭上。藝人反而可以無視鏡頭，無視才藝，自由發揮。製作人會根據他們的情況，制定出相應的角色出來，這就是目前對趨勢。比如說曹世鎬，他很早以前就出道了。但是從前他並沒有受到關注，沒有展現出讓人眼前一亮的色彩來。可是最近，他開始用本名活動，卻因爲參與節目不積極而令人意外地受到了歡迎。韓國專業不參與的藝人，多麼搞笑的定義啊。”
一聽樸政赫拿曹世鎬做例子，幾個mc全都笑懵了。
曹世鎬自從捨棄了藝名“洋白菜”，使用本名活動之後，真的是時來運轉，事業迎來了爆發。
最讓人無語的是，他的事業煥發生機，並不是因爲他多麼的勤懇工作。
而是在多檔節目裡，他因爲遲到的情況而沒有到場，但是已經開場的藝人們卻沒有任何的不適。
只是說着說着，才猛然發現，原來曹世鎬居然沒來。
不但藝人們沒有任何的不適，就連觀衆們都沒有發現異常。而因爲這種情況，所有人都難得一笑。
於是，曹世鎬“專業不參與”的名號就此傳開，也讓他平白得到了發展的機會。
而樸政赫就是拿曹世鎬的例子來證明，現在的綜藝節目，對於藝人的定位已經跟從前不同了。
在以前的節目裡，藝人遲到那是不可想象的嚴重事故。但是現在，藝人的表現越來越生活化。
平常人工作會遲到，藝人也會遲到；平常人會說髒話，節目裡藝人也可以；平常人會小心眼，節目裡藝人也可以。
而因爲藝人的生活化形象，讓觀衆們倍感親切，結果更受歡迎。
類似於《我們家的熊孩子》這樣的節目，其中出演的幾位藝人，如果放在生活裡，不就是讓各位家長頭疼而又無奈的熊孩子嘛。
可是這個節目的人氣卻很高，也讓觀衆看的很開心，就是這個道理。
今天在這裡，樸政赫借用《舌戰》的平臺，第一次向外界灌輸了自己的觀點。
未來的藝能，一定是真人藝能的天下。
在這一期節目播出的時候，無數的製作人就坐在電視機前，認真嚴肅的樣子，比上學的時候還甚。
對於樸政赫的觀點和說法，所有制作人都奉爲圭臬，開始認真思考未來的節目製作方向。
若干年後，有一位優秀的製作人在接受採訪的時候就透露了這段往事。
用他的話來說，樸政赫局長的觀點，被稱爲韓國藝能製作的《聖經》，直接影響了韓國綜藝節目的發展方向。
當然了，好不容易請到了樸政赫，節目組自然不會好心的就此放過。
收到了pd的暗示，樸智允開始問出了敏感的問題。
“衆所周知，在大韓民國，有三位製作人最受關注。他們就是羅英石pd、金泰浩pd，還有我們的局長。局長min，在您的眼中，三位最頂級的製作人之間，有什麼不同呢？”
渾然沒有想到節目組居然準備了這麼敏感的問題，樸政赫嚇了一跳的同時，也不着痕跡地登了趙宰豪一眼。
這個混蛋傢伙，居然連他這個局長都敢下套。
不過問題已經出來了，他不得不認真思考起來。
因爲涉及到別人，他在措辭方面不得不嚴謹了許多。別的不想，最起碼不能引起爭議。
“我最熟悉的就是泰浩哥，他是我大學的學長。而且入行開始，一直都作爲先行者給予了我很多的照顧。泰浩哥最擅長的就是以小見大，能夠從一個很小的方面和領域，製作出讓人捧腹大笑的節目來。經常收看《無限挑戰》的觀衆們都知道，其中最經常發生的情況就是事情搞大了。泰浩哥最讓人敬佩的就是，他總是在關注着社會和民生，以國家公民的道義爲己任。通過他的節目，始終都在傳達着這樣的思想，時刻貼合着社會實情。看他的節目，總是讓人有一種認同的感動。”
他說的認真，其他人也無比的認同。
《無限挑戰》作爲國民綜藝，已經陪着大家走過了許多個春夏秋冬。但這個節目並沒有因爲時間的久遠而褪色，相反越發的老而彌堅。
這是因爲有着這種以人爲本、以公義爲己任的思想存在，始終傳播正能量，給予普通的民衆堅定的信念，纔是《無限挑戰》長盛不衰的秘訣。
“至於羅英石pd，因爲接觸的時候比較少，所以我的看法，更多的是從節目當中來的。”
針對羅英石，樸政赫先給做了一個鋪墊。
畢竟是自己不熟悉的人，再做評價之前，還是要小心些爲妙。
有了這話做鋪墊，那麼即使說錯了什麼，別人也可以原諒。
“在我看來，羅英石pd更像是一位爐火純青的匠師。他有着一身信手拈來的本事和對綜藝深刻到骨子裡的理解。在這樣的人眼中，綜藝已經在他的面前展開了清晰的畫面，一覽無餘，不存在迷霧和死角。所以他在製作節目的時候，不需要去在乎主題，也不需要去刻意地追新求變。不帶煙火氣息的捏合，就能成就一部不錯的作品。我們可以拭目以待，我相信他的新節目肯定會令人格外驚喜。”
在前世，樸政赫就對羅英石的印象很深刻。不是對他這個人，而是對他製作節目的手法。
除了《兩天一夜》之外，他後面推出的一系列節目，《花樣爺爺》也好，《花樣姐姐》也好，《三時三餐》也好，亦或者是《新西遊記》。
要說這些節目有什麼大的投入，那是瞎扯。
而且羅英石在選擇節目固定嘉賓的時候，並沒有一味地侷限於搞笑藝人，而是往往會選擇出人意表的形象。
比如說李瑞鎮，這位大哥以往就只是一個專職的演員，誰能夠想到他在綜藝裡會有亮眼的表現呢？
結果就是，李瑞鎮以新人之姿，愣是成就了韓國綜藝裡的經典角色，博得了無數人的喜愛。
哪怕現在同樣貴爲王牌pd，樸政赫也不敢說，自己看人的眼光，製作節目的瀟灑寫意，能夠比得上羅英石。
見他評價了其他兩位頂級製作人，大家在認同的同時，但更加好奇的是，他對自己是一種什麼樣的認知呢？
“那局長您是如何看待自己的呢？”