和幾位有志於最終大獎角逐的導演來說，萊曼真的是很適應局面的最好典型了。
萊曼覺得，自己都拿過一次了，還怎樣去跟人家扳扳手腕？
因此，安分的等待結果纔是比較舒心的方式，至少還有補償嗎。
不過在此之前，還有幾件事要考慮清楚。
萊曼坐在會場辦公椅上，拿着排期的報表左右琢磨。
非競賽的安排，也跟主競賽一樣的不公平。
在他手上，有的電影能一天放映一次，而有的輪着四五天才有一次的機會。
衆所周知，受衆越多，呼聲就越大，起碼能得到的越大，是以，排班次數真的挺重要的。
然後，便是思考《通天塔》和《老無所依》的事了。
萊曼根據片單大體分了幾個層次。
一類是如《風吹麥浪》、《迴歸》、《弗朗德勒》等既有人脈又選材佔便宜的作品，奪得大獎的機會最大；
一類是如《南方傳奇》、《快餐國家》、《光榮歲月》等稍差一籌，但排隊也算靠前的作品；
最後便是如《家庭朋友》、《黃昏中的馬燈》、《三月的青年》等各個地區爲了差異化而選來的陪跑作品，得獎機會只能說很渺茫。
排出選項後，萊曼先把最後一類的電影劃掉。
因爲評審團或組委會沒發神經的話，是不會給這類電影頒獎的，因爲沒有相互比較的優勢，根本鎮不住場面。
而《通天塔》按萊曼的劃分，應該就在第二類裡。
這之中，《家庭朋友》是意大利導演保羅-索倫蒂諾執導，這位的風格是後現代式的“小敘事”，喜歡拍很瑣碎的人物日常，電影鏡頭有一種巴洛克傳統的畫面質感，競爭力很強。但也正是因爲強調鏡頭，忽略了劇情張力，他的電影幾乎沒有一個完整的故事脈絡，總是處在拆散、交織並行的狀態，與《通天塔》的路子很是不同，得獎方向不算重合；
《黃昏中的馬燈》就不用說了，導演阿基-考里斯馬基是個芬蘭人，該片也是“芬蘭三部曲”的結尾篇，整體風格比較陰鬱。
或者說，這位導演最擅長的就是陰鬱風格，不過這部電影篇幅很短，正片內容纔不到70分鐘，刻畫的還是一個被欺騙的人孤獨又絕望的人生軌跡，看着就很壓抑，也是大部分觀衆不喜歡的那種殘忍到真實的悲劇。太冷酷了，題材又不新穎。得獎機率蠻小的；
然後就是《三月的青年》——競爭力也不算很強。導演派得羅-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙電影一向在國際上不太吃香，關鍵電影劇情也很平淡，題材也不順應風向，比上述兩者還要低些。
是以，《通天塔》在第二等候陣營裡算是比較突出的。
再然後《老無所依》基本內定一個大獎，沒什麼好說的。畢竟戛納電影節是法國官方電影節，除開萊曼，還有好幾位法國電影人的作品入選了，扶持意味有目共睹。
反正，每一屆戛納電影節的召開，要是沒法國作品入選那纔是怪事......
而在第一梯隊裡，除了競爭力最高的《迴歸》、《風吹麥浪》，還有一部《光榮歲月》不能忽視，導演約翰-保曼也是位國際大導了，最擅長的就是以華麗的影像風格講述扣人心絃的故事。
換言之，這位在劇情和鏡頭上都很有特點，早在1970年，就靠着一部《最後的萊奧》奪得戛納最佳導演。
而《光榮歲月》也算是必看喜劇片單之一了，導演用一個小男孩的視角，回憶着自己童年時候的一些事情——約翰-保曼的自我代入之作。
混亂的戰爭年代，到處都是戰火，可兒童們總能在成人認爲悲慘的生活裡找到快樂的源泉。
姐姐的襪線、德國人的果醬、偷摸看女孩子洗澡和在河水裡捕捉大魚......
此片絕對是大家風範，與《風吹麥浪》相比，走的路子是用輕鬆的調調看待戰爭，甚至還調侃學校大樓被轟炸、倒塌，孩子們歡喜的大叫不用上學。幽默範十足，但又確切的講出了那段歷史。
對所有的競爭對手有個分析瞭解之後，現在的問題還有一個是關於院線放映的事。
——再過四天，《老無所依》就要推入北美院線。
這方面，藍蝶影業大約調來了1750家左右的銀幕數量的分配，還是蠻不錯的，畢竟這一次是獨立發行。
當然，萊曼更多的是在關心受衆市場，以及《達芬奇密碼》的壓迫力。
整個五月末段的檔期，目前的票房冠軍就是前不久公映的《達芬奇密碼》，首週末在北美一地便拿下7700萬，並且口碑很少受到宗教人士抵制從而下降。
在打出“人人心中都有一個密碼”的宣傳標語後，各地觀感還是蠻複雜的。
加拿大主流評論就稱，太過依賴原著，湯姆-漢克斯的仿學者髮型太難看；而英國則笑稱是對天主教最好的一次嘲諷；美國則說電影不錯，但不能轟動全球，地區文化限制過高。
但對北美觀衆而言，除了天主教徒，大家都是樂意去支持《達芬奇密碼》的，因爲這部電影質量過硬，能滿足觀影的精神需求，僅此而已。
而這部影片的熱賣，也再次證明爭議越多、有人抵制，不一定失敗的說法。
甚至該片還在意大利的上映首日成績，直接打破了影史記錄。
隨後，一週結束，全球總累計2.24億美金的票房也足以證明《達芬奇密碼》的賣座潛力。
而本週的北美排行榜上，除了第一的《達芬奇密碼》，位居第二位的則是動畫電影《籬笆牆外》，收入3728萬，另外值得一提的，是獅門出品的小成本恐怖電影《非禮勿視》，以435萬美金排在第六。
更有趣的是，這一次的美國影評人意見相當的統一，普遍認爲《達芬奇密碼》是一部給人驚喜又不失娛樂的懸疑電影，當然，湯姆-漢克斯的表演是他最遲鈍的一次。
首周還算成功的票房口碑，基本宣告了後續的票房走向不會崩盤。
而《老無所依》也可以肯定要與《達芬奇密碼》一爭後半段檔期的市場，且壓力很大。
萊曼思考道，如果先在戛納炒熱口碑，或許還能從熱度上搶佔一波，不然的話，就全看長線走勢......而且肯定總成績比不過。
這也算是《老無所依》唯一能發力的地方，比其他的，太難比了，哪怕萊曼導演了諸多作品攢下了不算差勁的觀衆內部口碑，但跟《達芬奇密碼》這種處在上升期的一線大作還是差了許多。
君不見，哥倫比亞的高層們已經笑得不能自已，這成績，是他們自《蜘蛛俠》之後，最火爆的一部，而且還能出產續集，是系列作品。
要想參與到這樣的票房混戰當中，不一開始把聲勢打出來，絕對是要被蓋過。
這一點，萊曼還是很清楚的。
當然，《老無所依》的製作成本畢竟不高，回不了本的風險還是極小的。
——若是按勝利者論，這算是已經保本盈利了，但《老無所依》的地緣因素更大，海外市場比《達芬奇密碼》來得更狹窄，只能靠北美市場發力，那就不得不鬥上一場。
暑期檔最黃金的時段檔期肯定跟螢火蟲是無關的，但靠着前夕的市場力度蹭進去暑期檔黃金時段，努努力也能分到一點湯水，這也是爲什麼《老無所依》會選擇定在5月24日。
畢竟，誰不想享受到最多的受衆基礎，最廣闊的市場空間......