在統一意見之後，楊崢第一時間給王軒打了個電話：“王軒老師，我們這邊已經商量好了，節目一定要給我們留着啊，我這就去魔都，和你商量節目合作的事情。”
對此，王軒自然沒有意見。
他這邊要求有點多，確實當面商談比較好。
在決定做《好聲音》之前，王軒其實還讓天海的人做過一份市場調查。調查各個衛視頻道歌唱類欄目的收視率情況和市場份額。
別說，歌唱類節目還真不少，大大小小的歌唱類節目，最起碼十幾個。收視率吧，從零點幾到二點幾的都有。
收視率最高的，就是《天籟之音》。
《天籟之音》是湘江衛視和晨星娛樂聯合創辦的大型歌唱類選秀節目，每兩年舉辦一次，到現在已經創辦了十年，巔峰時收視率也是達到了現象級，後面選擇多了，收視率出現下滑，但依然很穩定，保持在2.5左右。這個收視率，往年只能排在《蒙面歌王》之後，今年在《蒙面歌王》收視率出現眼中下滑的情況下，正式反超《蒙面歌王》，重回榜首。
而《蒙面歌王》跌倒了第二。
前年《蒙面歌王》的收視率，甚至破了4，不單隻在所有歌唱類節目中獨佔鰲頭，在所有綜藝節目中也是獨佔鰲頭。可惜今年遭遇了滑鐵盧，收視率只有2.2了，已經被《天籟之音》超越。
《天籟之音》屬於女聲選秀節目，湘江衛視和晨星娛樂還有一款男聲歌唱選秀節目《頂級男聲》，是當年《天籟之音》爆火之後，才推出來的節目，這款節目收視率也還不錯，當年你雖然不到現象級，但也是爆款，現在收視率也在下滑，但保持在1.8以上，排在第六。
第三的是一款叫《跨界歌王》的節目，是燕京電視臺傾全臺之力重磅推出的現象級大型明星跨界音樂節目，旨在突破固有的娛樂邊界，彙集了活躍在影視、娛樂等領域的衆多重量級當紅明星。收視率也達到了2.1左右。
第四的是《我愛記歌詞》，是浙海衛視打造的一款歌唱類綜藝節目，節目兼具歌唱規則和娛樂時尚，只對選手的歌詞記憶進行比拼，不比拼歌喉、舞臺表現和顏值，只要選手能唱對規定的歌詞即可贏取獎金。這款節目當年推出來的時候，也是火爆一時的，巔峰時達到了爆款，現在也沒落了很多，收視率保持在2.0。
香江、燕京、浙海、蘇寧四大衛視都有自己的歌唱類節目，魔都東方衛視自然也沒落下。東方衛視打造的歌唱類節目叫《最美的碰撞》，是一款全新大型棚內音樂挑戰節目。節目邀請了林俊、李榮貴、楊心凌、胡斌等一干大咖歌手擔任嘉賓，會對外挑選12爲素人歌手與這些大咖歌手展開巔峰對戰。
這款節目收視率也不差，有1.9，排在同類型節目第五。
其他衛視的歌唱類節目，收視率就差了很多很多，跟五大衛視的歌唱類節目根本沒法比。
當然，五大衛視這些歌唱類節目，都是錯開時間段播放的，若是放在同一個時間段播放，收視率肯定會平攤。
其他歌唱類節目，各有各的優勢，花樣也不少，同類型的節目，也能作出不一樣的東西。雖說每個節目的收視率都不太高，大多收視率都不超過1，但這些節目可沒特意錯開時間，幾個節目的市場份額加在一起算一算的話，也是一個很嚇人的數字。
總之，這個世界的歌唱節目市場很大，做的人很多，無形中分攤了收視率和市場份額，若能出現一檔出類拔萃的歌唱節目，讓其他歌唱節目都黯然失色的話，那收視率絕對是非常恐怖的。
可這一點，有人能做到嗎？
哪怕巔峰時的《天籟之音》，前年的《蒙面歌王》，也沒做到一統歌唱類節目的市場份額。
但王軒相信《好聲音》可以。
這檔節目，在另一個時空可是真正做到了全民現象級的地步，它播出的時間段，所有歌唱類節目都得退避三舍，不然就會黯然失色。
給楊崢打完電話之後，朱旭剛好來王軒的辦公室找王軒。
“軒哥兒，好消息，你要的動漫製作團隊，我幫伱找到了。”朱旭有些興奮道。
“哦？哪個動漫團隊？”
“火炬動畫團隊。”
“嗯？這是什麼團隊？我好像沒聽過？”
“這個團隊是新的團隊，成立不到三年，也沒什麼拿得出手的作品，軒哥兒肯定沒聽過。但我說個名字，軒哥兒肯定聽過，輝炬動畫團隊。”
王軒點頭：“聽過。”
如果王軒是圈外人，或許對輝炬動畫團隊有些陌生。但他混娛樂圈，還有心在動漫市場翻江倒海，又怎會不知道輝炬動畫團隊？
這個團隊可是個老牌團隊，在圈內非常出名，上世紀末參與過《西遊記》動畫的製作。那版《西遊記》動畫也是非常經典的，不輸於地球上98版的《西遊記》。
是的，這個時空，也有《西遊記》。畢竟華國過往歷史和華夏是相同的，什麼唐詩宋詞、李白杜甫這些全都有，只是明朝之後，纔出現了斷層。
華夏的歷史，明朝之後，接的是清朝。而華國曆史，接的是一個滿朝。
當然，滿朝和清朝，其實也沒有太大的不同。都留鞭子，混賬事也是一件沒少幹，華國和華夏的沒落，都與滿朝和清朝的驕傲自大，閉關鎖國有關。
所以，王軒如果想將一些清宮劇，比如什麼《步步驚心》、《甄嬛傳》之類，弄出來，也是可以的，頂多就是稍微改編一下。
說回《西遊記》，《西遊記》是吳承恩寫的原著小說，吳承恩是明朝人，所以這個世界自然也有《西遊記》，與《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸傳》一同被列爲四大名著。
《西遊記》動畫就是改編自《西遊記》小說，被改編了好多版，而97年由輝炬動畫公司和央視合作改編的版本，是最經典的一個版本，承載了王軒的童年。
他就是看《西遊記》動畫長大的。當時動畫片結尾還特別標註，該《西遊記》動畫由輝炬動畫公司出品。所以王軒又怎會對輝炬動畫公司沒有印象？
“輝炬動畫公司上世紀末參與過《西遊記》、《太陽神》的製作，新世紀還參與過《秦漢英雄》、《三國演義》的製作，動畫技術沒得說，應該能符合軒哥兒的要求？”朱旭道。
“肯定符合。我看過他們製作的不少動畫片，無論美術繪畫還是人物建模，亦或者三維特效、合成特效，都做得非常不錯。就是這個團隊，我印象中不是掛靠在華國國際電視總公司旗下的動畫團隊嗎？而且你剛剛說的是火炬動畫團隊，難道這個火炬動畫團隊和輝炬動畫團隊有聯繫？”王軒問。
“確切地說，這個火炬動畫團隊是從輝炬動畫團隊中分離出來的。或者說，輝炬動畫團隊還是華國國際電視總公司旗下的團隊，但人已不是當年的人。我調查了一下，當年參與過《西遊記》、《秦漢三國》製作的那批主要技術人員，三年前已經跳出華國國際電視總公司，牽頭成立了這家火炬動畫公司。”朱旭笑道。
“意思是能把他們挖過來？”王軒問。
“正解。幾年前他們跳出來，自己牽頭成立動畫公司，以爲可以憑藉他們的技術在動漫界大施拳腳，但現實卻給了他們當頭一棒。因爲沒有好的創意，他們製作出來的動漫，是出一部撲一部，當年賺的錢，早就貼進去了。也幾乎拉不到投資，因爲沒人看好國漫。整個公司現在是入不敷出的狀態，就連房子租金都交不起了。”
王軒搖了搖頭。
很多人覺得憑藉滿腔熱血就能幹出一番事業，現實卻往往會給這些人一記耳光。
話雖然有點不中聽，但這個社會，根本不是光有熱血、有夢想就能夠成功的，尤其是娛樂圈這個大染缸，更加殘酷、更加赤果果。
他剛剛穿越來這個世界，腦海中一大堆經典，自己也有能力將這些經典弄出來，資本應該算得上雄厚吧？不一樣沒有選擇單幹，而是選擇天宇當跳板嗎？
別看王軒一直順風順水，那是有天宇在後面保駕護航，不然你看看？
沒有背景，王軒若將那一首首經典歌曲弄出來，火不一定能火，就算火了，隨之而來的，肯定是各種打壓、威脅、逼迫，逼迫王軒加盟他們，逼迫王軒將腦海中的經典弄出來給他們。而王軒得到的，很可能只是很微小的一點收入。人家大口吃肉，他得到的很可能只是一點肉沫，連湯都喝不上。
他作出來的作品會被搶走，甚至連署名權都不是他的。
弱小、可憐、又無助。
就是那麼殘酷！娛樂圈黑的很，這樣的事情在娛樂圈並不少見。多少作曲人被一些娛樂公司簽下，一簽就是十年，工資還低得很，跟賣身契差不多。十年來，他產出的所有作品，都歸公司，版權是公司的，就連署名也是公司，自己連署名權都沒有。想跳出來還不行，因爲違約金很高，自己那微末的工資，根本支付不起高額的違約金。
這就是王軒前期爲何要掛靠在天宇的原因。後面名氣起來了，自己也有了數億的身家，王軒纔敢從天宇跳出來。
因爲有名氣，而且名氣到了他那個地步，再想打壓他已經不易。有數億的身家，王軒不需要拉投資，完全可以自己拉一個團隊，將腦海中的那些影視作品弄出來，而不用看資本臉色行事。
以王軒混跡娛樂圈多年的經驗來看，輝炬動畫團隊從華國國際電視總公司跳出來單幹，後面若沒有人保駕護航，吃癟是肯定的，成功了纔不正常。
王軒想到了《魁拔》。思維回到《魁拔》三部曲大敗的那個年代。
06年，有關部門制定《關於發展我國影視動畫產業的若干意見》，華夏首次從國家層面明確提出了發展動漫產業的優惠政策。中央財政以專項發展基金予以財力支持。國內動漫產業迎來大跨步發展。
11年上映的《魁拔：十萬火急》，正是在這個時代背景下應運而生。
在這個時代背景下，國產院線動畫電影增速明顯。08年主流院線只有五部國產動畫上映，到了09年一躍出現了29部。
09~11年期間國產院線動畫大多類型從全年齡出發。實質則是14歲以下兒童爲主要服務對象。《喜羊羊與灰太狼》，《賽爾號》，《摩爾莊園》等系列佔據熒屏主流。其中11年國產動畫院線票房高達3.1億，較10年增長了43.2%。
在這3.1億票房中，《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》分走了1.42億票房，中德合拍的《熊貓總動員》席捲了4460萬票房，以國產社區遊戲爲主題改編的《賽爾號之尋找鳳凰神獸》和《洛克王國聖龍騎士》則分別拿到了4382萬票房和3350萬票房。
這四部院線動畫分走了合計2.63億票房，有着2000萬宣發的《魁拔1：十萬火急》，最後卻只分得可憐的305萬票房。
原因何在？
是《魁拔1：十萬火急》製作不精良嗎？不是，若是製作不精良，這部動漫電影后面又怎會爆發，受到無數人喜歡？
亦或者製作方沒有充足的資本？也不是，宣發上都能砸2000萬，又怎麼可能缺資本？
又或者沒有成熟的宣發團隊？這個更不是。當年，《魁拔1》的宣發團隊和《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》的宣發團隊其實都一樣的，都是上海炫動傳播負責宣發，可《喜羊羊和灰太狼》卻拿到了1.42億票房，《魁拔》呢？305萬！
製作不比《喜羊羊與灰太狼》差，不缺資本，宣發上捨得砸錢，宣發團隊也非常成熟，票房和《喜羊羊與灰太狼》相比，卻一個天一個地，原因何在？
王軒總結了三個原因，第一就是背景，第二就是名氣，第三就是文化自卑。
對比一下當時的成功之作，《喜羊羊和灰太狼》擁有長期的電視受衆做支撐，說白了就是知名度非常高，具有廣泛的受衆基礎。
同樣，《摩爾莊園》和《賽爾號》作爲社區遊戲，也有一定的受衆基礎。像上海炫動嗯傳播這樣成熟的公司。對這類作品有着充足的宣發經驗，無論是地推還是草莽時期的全媒體宣傳，都能依據經驗，取得效果。
《魁拔》呢？本身沒有什麼名氣不說，當時國內也沒有這種院線動漫成功案例，上海炫動傳播就算想宣發，也不知道該怎麼宣發。
而且觀衆和營業人員的文化自卑，也給了《魁拔》當頭一棒。《魁拔》的導演王川曾經回顧過這場自卑。當時，青青樹的工作人員一家一家影院去做工作，卻被很多影院經歷當面告知，他們的片子沒有宣發，沒有知名度，就算排了片場也沒有人買票去看。
沒名氣、文化自卑是《魁拔》失利的兩大原因，另一個原因就是沒背景。若《魁拔》的製作公司是業界赫赫有名的公司，享受到的待遇肯定又不一樣。
這和火炬動畫團隊遇到的問題，本質上是一樣的。
王軒相信，如果火炬動畫團隊作的還是《西遊記》或者《三國演義》系列的動畫，肯定能夠成功，因爲IP固有的名氣擺在那裡。但他們從輝炬動畫公司跳出來，人家不可能允許他們繼續開發《西遊記》的。
沒有大火的IP支撐，火炬動畫團隊只能原創動畫內容，或者去購買一些名氣不大的內容版權，製作出來的動畫，先天上就沒有什麼受衆，處於文化自卑，受衆就更小了。
現在國內的動漫市場，可還被島漫和米漫壟斷呢。
然後，火炬動畫團隊身後又沒有什麼背景，他們製作出來的動畫，甭管精不精良，撲街都是大概率，十部作品能有一部成功，都算得上阿彌陀佛了。
問題，就火炬動漫團隊那種從國企出來的團隊，在拉不到投資的情況下，他們自己的身家能燒得起十部動漫嗎？怎麼可能！能燒得起三部就不錯了。
王軒準備涉獵國漫，雖然他準備出品的國漫作品，在國內也沒什麼名氣，不是什麼大火的IP。
但王軒本身，就有背景，有名氣啊！
他本身就是一個“IP”，那超過4000萬的微博關注，是說笑的嗎？他出品的作品，受益於他的名氣，本身就會有很多受衆基礎，這是人氣粉，只要作品過關，人氣粉又會慢慢轉變成作品粉。
這是火炬動漫團隊比不了的。也不是業界那些動漫團隊比得了的。
這纔是王軒敢踏足國漫的原因。