劇組的駐紮地在一座山腳下的村莊中，標準的窮鄉僻壤，沒有漂亮的風景，土質也不太行，田地看起來拋荒嚴重，一路行來活人的痕跡都沒見到多少，看起來倒有三分像是“鬼村”。
真的像“鬼村”，村子外面稻草人特別多，沿路能看到三五成羣坐在路邊的，站在拋荒田地中的，甚至遠遠還能看到在村口張望的，莫名讓人感覺有些陰森恐怖。
等到了村口，吉普車停了，千原凜人跳下了車，轉身招手，而龜田貫太也把車停了下來，帶着老婆跟上，只聽千原凜人笑道：“村子裡的路不太好，車不好往裡進，咱們走進去吧。”
龜田夫婦自然沒意見，但龜田有花感覺四周靜的有點過分，又看了看不遠處的幾個稻草人似乎透着絲絲陰氣，像是在觀察自己，忍不住小聲道：“老公，這些稻草人是怎麼回事？有點嚇人……”
她其實是在問千原凜人，只是不好意思直接問他便迂迴繞路。
千原凜人很快反應過來，微笑道：“這些稻草人……該怎麼說呢？算是這裡的居民吧！”
“居民？”
“對，村子裡的人越來越少，有位老先生便做了這些稻草人，每離開或是去世一個人，他便做一個稻草人，好像大概做了四百多個吧……村子裡更多，有些都放在房子裡的。”
“越來越少？爲什麼？”
“老齡社會。”千原凜人剛來時也嚇了一大跳，大堆大堆的稻草人無處不在，默默注視着一切，感覺這裡拍恐怖片更合適。
他一邊往村子裡走，一邊隨口給他們解釋起來。
曰本在七十年代就進入“老齡化社會”了，也就是65歲以上人口超過總人口數的7%以上，而就在千原凜人被雷劈來的九四年，“老齡化社會”進一步升級，65歲以上人口超過了總人口數的14%，正式進入了“老齡社會”——差了一個字，但卻是一個國家衰弱的先兆，勞動力嚴重不足以及消費中堅羣體數量下降，可能也是曰本泡沫經濟崩潰的原因之一。
而曰本又是一個工業國，工業產值頂峰時佔過GDP的80%以上，目前也保持在50%左右，只是老人太多就代表着青壯年數目不足，工業生產又需要足夠密集的勞動力，自然加倍從農村地區吸納年輕人，所以就造就了大批的“鬼村”。
年輕人都走了，去了東京、名古屋及大阪三個工業圈，結果村子裡只剩下了老人，死一個少一個，舉目望去，一片淒涼，只好扎稻草人充數，勉強聊以**，最後慢慢變成眼前這鬼樣子了。
千原凜人解釋完了，龜田有花這個生長在東京的小少婦終於明白了，看着雜草叢生，透着濃濃衰敗氣息的山村，猶豫着問道：“那位扎稻草人的老先生……還在嗎？”
聽起來好慘的感覺啊……
“去世了，就葬在山腰處的墓園中，他是這村子裡最後一位能動的居民。”千原凜人給他們遙指了一下，道：“大概在五六年前去世的吧，這村子現在已經廢棄，奧陸地區同意我們可以隨意使用這裡，哪怕一把火燒掉也沒關係。”
龜田有花連連點頭：“原來如此，我明白了。”接着她左右看了看，又嘆道，“村子看起來還不錯，廢棄了有些可惜，但能把影像留在影片中也不錯。”
千原凜人一笑沒再說什麼。這裡不錯個鬼，水、電、交通、購物、教育都不方便，或許在這裡男耕女織體驗一兩個月能說聲不錯，但要住個十年八年的，99%的人都要跑路，也就這種大城市的女性能說這種話了。
龜田有花也沒再多問，她倒是挺感性的，開始拿着相機邊走邊拍照，主要是照那些稻草人，這些稻草人雖然經歷了風吹雨打，身上有衣服甚至身體都比較殘破，但能看出來，當初還是做的很精心的。
當時扎這些稻草人的人，看着村子一天天走向衰亡，不知道是什麼心情……
他們一路穿過村子，接近了靠山的那一側，漸漸也開始聽聞人聲，慢慢開始看到劇組的工作人員在改造房屋，搬運或是整理器材。
龜田有花只是好奇觀望，而龜田貫太因工作原因多少懂一點拍攝，倒是看的仔細——橡膠做的樹木很逼真，大概是用來補充背景，方便構圖的；爲移動攝像機而準備的大量簡易軌道整齊碼在一起，好像要拍攝比較大的範圍；還有不少工作人員在圍着幾幢木樓在忙活，似乎準備拆掉屋頂，換上茅草。
在不遠處，也有人在做道具木牆，搭建瞭望塔，甚至還有人在溜馬或是試騎。
這是要拍戰場場面啊，準備的好周全……
龜田貫太越看越入神，他還真沒進過多少次拍攝現場，沒怎麼看過準備工作，畢竟劇評人和美食家類似，會吃就行了，最多瞭解一下廚藝，不用管廚師怎麼殺雞拔毛放血。
但他看着看着，發現了一個不認識的東西，有點像大炮，想了想《奧姬》這片子好像不該有火炮，不由問道：“千原老師，這個是……”
千原凜人看了一眼，笑道：“空氣大炮，我發明的。”
“空氣大炮？”
“對，拍攝時用的輔助道具。”千原凜人笑道：“龜田桑有沒有覺得以前戰爭場面拍的都很假？”
龜田夫婦一齊點頭，表示是這情況，但不清楚這和大炮有什麼關係。
這是早期影視的頑疾了，那時拍攝人員經驗不足，像是爆炸場面就放道具“煙花”，火光沖天，濃煙滾滾，就是沒有彈片碎石以及飛濺的泥土，本身看起來就假，而爲了保證演員的安全——人家拍個戲你總不能真把人炸死炸傷了，所以演員通常離爆炸點比較遠，攝像機則會更遠，等拍完了觀衆一看，只能感覺假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩兒的。
好在那時觀衆要求普遍不高，能“放煙花”就挺高興了，甚至再往前點，比如拍攝浪人劍客忍者輕功過人，“嗖”的一聲飛上牆頭之類的鏡頭，通常都是拍攝演員跳下牆頭，然後倒着放，連吊威亞都省了，觀衆根本不在乎——很早期的事兒了，現在這麼辦，不等觀衆打死導演，導演就已經給製作人活活掐死了。
等到了九十年代中期，拍攝水平是強點了，但也沒強多少，古代戰爭場面拍的像是農夫匯操，趕雞一樣竄來竄去，毫無緊張氣息，而現代戰爭場面更是弄得像煙火表演，假的讓人受不了。
這些都非常常見，但觀衆看的多了，欣賞水平逐漸提高，自然就越來越不滿意。
這種情況需要改進的，千原凜人要追求最好的收視率，自然需要在這些方面讓觀衆滿意，然後他就把後世的一些拍攝經驗及輔助道具照抄了，比如這個“空氣大炮”。
這東西好像是斯皮爾伯格在拍攝《拯救大兵瑞恩》時發明的，用壓縮空氣把泥土噴到天上模仿炮彈爆炸，配上後期音效真實感十足，而且演員可以離得近，攝像機更沒問題，簡直可以懟到臉上拍，能讓觀衆有種身臨其境的緊張感，拍攝效果不是一般的好，讓《拯救大兵瑞恩》在當時很是火了一把——這東西不僅可以用來模擬炮彈落地爆炸，像是掀起泥土、在建築倒塌時壯聲勢等等，應用很是廣泛。
而且構造簡單，就是一個空氣壓縮裝置加一個圓桶來保證指向性噴發便可以，成本也不太高，還可以重複利用，所以千原凜人直接就照抄了，號稱是自己發明的——斯匹爾伯爾也是抄的馬戲團的，馬戲團經常用這東西讓小丑發射糖果或是綵帶，所以大家互相抄嘛，不用客氣，反正又沒專利。
當然，能從馬戲團改用在拍攝中，是斯皮爾伯格這種頂級導演的靈光一閃，直接讓現代戰爭拍攝告別了煙花，使拍攝水準和觀衆觀感提升了非常大的一個層次，這一點還是要尊重的。
千原凜人細細把“空氣大炮”的作用給龜田夫婦簡單解講了一下，雖然他用不着模擬炮彈爆炸，但這玩意拍古代戰爭也用得着。
他直接指着正改造的幾幢樓笑道：“到時這幾幢樓會在襲擊中起火，然後一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢裡面就有這種道具，會在房子倒塌時噴出一定量的碎木、塵土和火星，讓場面看起來更加自然和壯觀……”
“還有，那座瞭望塔也會被進攻方推倒，等塔身傾斜到一定角度時，上面的特技演員會被壓縮空氣推出來，模擬出那種被甩飛的自然效果……別擔心，特技演員是我們從馬戲團請的，他們經常用大炮把人射到天上，都是熟練工。”
這個還有待嘗試，但千原凜人覺得比讓演員撲騰着雙臂往下跳要強一些。
此外，一些近景或是特寫鏡頭也用得上，比如拍攝建築物倒塌前演員滾出來摔倒在地，演員後方就可以用這壓縮空氣噴撒碎木、火星以及塵土，這樣拍攝效果更自然更真實，也更能讓觀衆感受到緊張感——因爲真實，纔不會齣戲，纔會緊張，太假那觀衆說不準能看笑了。
而“空氣大炮”只是千原凜人“發明”的拍攝輔助工具中的一種，爲了拍好這部劇，順便也是爲了練練手，他把二十一世紀總結出來的大量拍攝手法、經驗和工具都用上了，連續“發明”了一大堆東西，編制了十幾種新套路，唯一的目的就是拍出不一樣的“戰爭場面”，力求真實，讓觀衆可以身臨其境，感到緊張和刺激，全都得老老實實坐在電視機前目瞪口呆，連上廁所都不行，更不允許起了心思換臺！
他邊走邊給龜田夫婦隨口介紹，有些道具很搞笑，比如農用三輪車改的“馬”，開動機器後，後鬥上一個馬鞍一上一下，可以讓演員模擬縱馬狂奔，效果好又安全；
又比如彈出式中箭裝置，和馬戲團矇眼扔飛刀的把戲差不多，那個不是真扔飛刀，是靶子上往外彈刀把，只是利用了人眼錯覺，他搞的這個中箭裝置也一樣，可以保證鏡頭不切換就讓人中箭自然仰倒，也不需要演員用手捂着箭免得讓箭掉了，看起來會更真實可信。
總之新奇的裝置很是不少，有些是以前就有的，他進行了一定改良，有的乾脆就是他“新發明”的。
龜田夫婦一路聽着解說，腦補着拍攝效果——士兵迎面被一箭射倒，旁邊建築物燒到垮塌，大量的熱氣涌來並伴有大量火星、燃燒的碎木，感覺電影效果也就這樣了，甚至比一般“邦畫”效果更好，忍不住讚歎不已。
他們真沒想到做爲觀衆看幾秒的時間，背後有人會花這麼多心思，別說龜田有花這種無知小少婦了，就連龜田貫太這劇評人都面露仰幕之色，真心實意道：“不愧是千原老師，期待您拍出來的效果，肯定非常精彩。”
千原凜人也沒多謙虛，笑道：“花了這麼多錢來拍大場面，不精彩我都接受不了。”
這段劇情是六羽女家覆滅時的一段戲，六羽女家被全面圍攻，傷亡慘重，最後只有少量殘部殺出了重圍，但涼子一家基本被殺完了，也算是涼子往涼姬轉化的一個重要誘因，對整部劇來說份量很重，更是本劇最大的戰爭場面——史書上記載了，這是一場八百多人的大會戰。
聽起來有點搞笑，但放在曰本戰國初期，八百人一起打仗真就算是大會戰了。
爲此千原凜人做了大量的準備工作，更是燒了大量的錢，總計動員了二十三匹馬，七十多人的羣演，力求把“八百人史詩戰役”拍出“八千人傳奇戰役”的效果。
縱火、推倒屋子、亂箭齊發、立往生（就是中箭後站着死）、暗巷及室內白刃散兵格鬥，務必要拍到節奏緊湊又好看——這個在NHK拍攝基本沒辦法拍到這種程度的，NHK基地可不允許他這麼四處縱火、推倒屋子。
要是能行，他就不到奧陸地區來了，把人運過來就花了好大一筆錢。
千原凜人自信滿滿，而曰本人天性就很吃這一套，大人物自信這叫有氣度，龜田貫太感覺自己越來越仰慕千原凜人了，又試探性的詢問能不能把這些見聞寫進專欄中，而千原凜人也沒在意，笑着就同意了——那些道具是保不了密的，更何況龜田貫太也就瞭解點皮毛，其實最重要的是後世的拍攝理念。
龜田貫太自然大喜，就憑“《奧姬》劇組見聞”這標題，他就敢連發三篇專欄文章，想來讀者更會喜歡——真是沒白一直支持他，他人真是不錯！
他們說着話就到了劇組的臨時辦公地點，也就是一圈拖車圍起來的一片小空地。龜田有花則四處瞧了瞧，發現了好幾位名演員，不過基本全是男性，她不太好意思湊過去，遲疑了一下問道：“千原老師，我能請植木小姐和我合張影嗎？”
佐富子做爲本年度最火的女演員，新一代“國民美姬”，龜田有花很希望也能和她合張影，感覺將來佐富子必然大有前途，十有八九是一代巨星，現在能合張影必然有着收藏價值，不合很虧，但千原凜人轉頭衝她溫和一笑：“怕是不行，她沒在這邊。”
兩面開拍，佐富子留在NHK的拍攝基地繼續拍她的部分，有需要的話，到時就剪到一起去。
龜田有花有些遺憾，但看着千原凜人溫和的表情又趕緊道：“是我冒昧了，真是太失禮了。”
千原凜人剛準備說句“沒什麼”，但執行導演宮脅陽仁迎了上來：“專務，您之前說的‘暴力美學’，我有些地方還是沒太明白，你能不能看看我們設計的動作？不知道達到您的要求了沒有。”
這部分劇情中，涼子的未婚夫反擊加殺出重圍，有大量劍術格鬥的場面，要拍出刀刀見血，緊張刺激的畫面，要求觀衆能看到腎上腺素飆升才行，千原凜人對這個也很重視，馬上應了聲“好”——他僱了三十多個劍術基礎紮實的道場弟子來當羣演，這些錢可不能白燒了。
他微帶歉意的對龜田夫婦說道：“抱歉，我需要先處理一些事情，兩位稍等一下。”
龜田貫太自然沒意見，馬上應了聲好，接着和妻子坐到一邊喝茶，順便偷聽千原凜人和宮脅陽仁商量如何拍攝，感覺在將來是很好的談資，而龜田有花這小少婦看着千原凜人時而凝眉思考，時而自信有力的發令，漸漸有些癡了——不知道爲什麼，感覺非常有男性魅力，好吸引人啊！
果然盛名之下絕無虛士，人家能短短兩年半的時間就在圈子裡闖下這麼大的名聲，受到觀衆一致喜愛，真不是憑的運氣，真在認真拍攝！