前奏響起，濃烈的毛熊國民歌味道，臺下的毛子歌唱家有點呆滯，但又想起楚枳在俄語上下了很大的苦工，也能理解。
“蘋果樹和梨樹花朵綻放，茫茫霧靄在河面飄揚。”
“喀秋莎站在岸邊，那竣峭的河岸歌唱，歌聲好像明媚的春光……”
楚枳演唱的味兒太毛了，有句話叫“左手伏特加，右手波波沙，嘴上唱着喀秋莎”，他手裡雖沒衝鋒槍，但其他兩項都滿足。
特別是酒中仙的七分醉外加絕望之音，開頭兩句就提神醒腦讓所有觀衆更加聚精會神的聆聽。
開口跪，演帝獸當下就是！
“歌道草原上空的蒼鷹，歌道由衷喜歡的男孩，他的來信封封都珍藏。”
“她在歌唱草原的蒼鷹，她在歌唱心愛的男孩，她還珍藏的男孩的信件。”
“啊！歌聲，女孩悠揚的歌聲，跟着光明的太陽飛去吧!”
什麼叫有感情的唱歌，大概是一開口聽衆腦海就有畫面。
楚枳用歌聲描繪出了一位叫喀秋莎的女孩，等着爲國出征的心上人，在大霧瀰漫的清晨，在河邊陡峭的岸上，目光看不透迷霧，只有歌聲能抵達對岸。
華夏聲樂嘉賓團坐第三排，他們之中大多數都懂俄語，都能感受到歌曲的情感。
“俄語好，唱得也好。”孝茸緒聽到了正宗的俄語彈舌，比毛子還毛子。
“這首歌是毛熊國民謠？”馬旌遲疑，隨即反應過來，報幕時楚枳說了是自己創作。
不止華夏嘉賓這麼想，連毛子歌唱家也有一瞬間的這想法，伴奏的薩克斯風味兒太正。
論壇組委會主席阿歷克賽看向楚枳的眼神，充滿着慈祥？
楚枳的資料，阿歷克賽早就看了數遍了，沒任何在俄留學經驗，家中也沒人有在俄工作經歷，如此基礎的楚枳俄語醇正，甚至寫出《喀秋莎》，難道不是對俄愛得深沉嗎？
如果不是演唱沒結束，阿歷克賽都想起身鼓掌。
“飛向遙遠的邊疆的戰士，把喀秋莎的情誼傳達。”
“願他記得純情的女孩。”
“願她的歌聲能被聽聞。”
“願他勇敢戰鬥保衛祖國。”
“而喀秋莎守護着她的愛情。”
全程站樁輸出的楚枳，不止是動用了絕望之音，還首次把新技能始皇之音（30%）給用上了。
所以在姑娘憂傷的愛情中，還能感受到大氣磅礴。
原聲貝斯、次中音薩克斯、單簧管、中音薩克斯、低音鼓和邊底鼓、小提琴、大提琴、小號、長號、圓號這十一種樂器組成讓音樂廳的毛子，夢迴同年，恍如八九十年代的旋律。
“蘋果樹和梨樹花朵綻放。”
“茫茫霧靄在河面飄揚。”
“出門走到河岸邊，喀秋莎到那又高又陡的河岸……”
隨着綿長的伴奏，楚枳的演唱結束，走下舞臺。
《喀秋莎》不是民謠，而是一首帶着政治任務的歌曲。
但在地球，從前蘇聯到毛熊國依舊流行，足以證明歌曲本身深深的get到了毛子的審美，其他國家的人喜不喜歡已經不重要。
何況演帝獸演唱的版本，只強不弱。
“啪啪啪啪――”坐第一排的組委會主席阿歷克賽，以及十幾位毛子歌唱家第一時間起身鼓掌。
“我聽到了伏特加的味道，那彷彿有酒精在口腔的彈舌，彈到我了我心中，我喜歡這首開幕歌曲。”
“代替喀秋莎寫下的一封情書，不止是愛情，還有國家戰爭，我不該反對讓這個華夏歌唱家當主嘉賓。”
“如果不是他告訴我，這首歌是二十一世紀的原創，
我會認爲《喀秋莎》是上個世紀六七十年代的歌曲，難以想象。”
“蘋果樹與梨樹綻放，這句歌詞只有我國人才會有所感觸。”
毛子歌唱家邊鼓掌邊讚美，掌聲沒有當初楚枳唱《歌劇2》那麼大，甚至感受也沒那麼震撼，但相比一衆本地觀衆，毛子歌唱家卻更喜歡。
“中俄建交75週年慶祝，枳先生必須成爲表演嘉賓。”阿歷克賽在心中斬釘截鐵地想。
建交75週年是三年後了，公元2024年，說一句上次中俄建交70年紀念大會在莫斯科大劇院舉行，中俄兩國的一把手都在……想想那玩意是什麼場合。
所邀請的歌唱家哪個不是德高望重之輩，顯然阿歷克賽說這話有點上頭，但他作爲俄文化部對外文化交流局的局長，即便是學術型領導，對此事還真不能說是吹牛。
比如在三年後他對中方說，“希望紀念會有楚枳老師出現”，想想看中方負責這塊的領導人會不會同意。
其他國家的嘉賓屬於慢半拍的鼓掌，他們沒有毛子對歌曲的特殊感情，所以單純從歌曲技巧和感情來判斷。
“這首歌還不錯――”
“不對……似乎還挺好聽。”
“歌曲好不好聽另說，這楚枳的唱歌技巧和賦予歌曲的感情，是國際級。”
“歌曲具有磅礴基調，又具備愛情的悲傷，平衡音的運用達到一個他這個年齡不該具有的地步。”
森德斯特林對《喀秋莎》的聽後感如上，一開始沒覺得多好聽，掌聲也是隨着人羣禮貌鼓掌，簡短的兩分半鐘歌曲結束，仔細咀嚼似乎又不錯。
克拉拉瑪也說：“楚枳先生的高音如鋼琴悅耳，但對歌曲賦予感情也很擅長。”
“不單是擅長，歌詞只是很簡單的幾句話，但能把簡單的歌詞處理得感情細膩又磅礴，兩種截然相反的情緒放一起，現場演卻一點瑕疵也沒有，高音天才這樣的稱呼，對楚枳先生來說還是太片面。”帕西法爾說道。
“是太片面。”森德斯特林點頭，他先前認爲缺少高音會沒什麼看點，剛纔的表演很好的給了他一個顛覆。
森德斯特林說道：“我有個想法，邀請楚枳先生去吉爾德霍爾學院講一堂課。”
“很不錯，最好能讓楚枳先生講講自己的經驗和技巧。”帕西法爾點頭。
“楚枳先生應當還不到二十五歲，這個年齡有當下的演唱水準，除了先天的天賦，一定有後天的培養，是可以讓學生多學習楚枳先生的作息。”克拉拉瑪女士很贊同。
學生：“首先我沒有得罪你們任何人……”
坐第三排的華夏聲樂嘉賓又是另一幅光景。
“鬱夏強多了。”馬旌直接拉踩。
魔都大劇院的女低音歌唱家秦泰珏感覺拉踩有點不好，不過人沒來就是另一回事了，她道：“楚老師的歌唱水準是超越同年齡段的強勢。”
“肯定，鬱夏什麼時候能和楚老師放一起了。”小殼接話。
孝茸緒道：“楚老師的開幕表演，給本場聲樂交流定下了一點也不低的基調。”
到來的華夏嘉賓都開始用鬱夏和楚枳比，不約而同地踩兩腳前者。
之所以會有眼下的情形，是鬱夏在美聲領域引起公憤。
舞臺的第二個作品，表演嘉賓是有“法蘭西跑車”之稱的爵士歌手，唱得很好，但現場的毛子和小果實還停留在《喀秋莎》的餘韻裡，本有的藝術效果遭到縮減。
倒黴的不止是“法蘭西跑車”，準確說是接下來的三位表演嘉賓都受到不同程度的影響。
“歌劇實在欣賞不來，我想睡覺了。”有小果實小聲說：“能離場嗎？”
“離場還是不太好吧。”
“九爺還會上場嗎？剛纔表演那麼好，應該安可。”
“應該不會返場，這個不是音樂會形式，而是每位歌唱家，拿出自己的東西，相互交流。”
“多看看，我們小果實在外面要注意別給九爺招黑。”
欣賞不來歌劇也不是什麼大事，因爲藝術這東西能get到那是藝術，get不到啥也不是。
在亞洲世界各國參加活動，都能有粉絲支持，其實楚枳已具備開亞洲巡迴演唱會的資格了。
但當下是連國內演唱會都遙遙無期，主要是演帝獸喜歡把自己底子夯實，總想着多發幾張專輯再說。
數小時的聲樂交流，因爲時長，所以分成了上中下三場，中間有兩次休息時間。
論壇交流落幕後，太陽都落山了……不對，聖彼得堡今天就沒見到太陽。
楚枳還沒來得及走出愛樂音樂廳，阿歷克賽就找到他，約見參加今晚的沙龍。
當事人答應了，阿歷克賽因爲有公務要忙，匆匆離開。
坐上車，阿歷克賽又回頭看着愛樂音樂廳，喃喃自語：“可以預見，完全可以預見，文化論壇聲樂交流的內容由俄國家電視臺播出，枳先生和《喀秋莎》一定會名動俄聯邦。”
主要是毛熊國也需要製造這樣一位外國人，作爲文化宣傳的典型。
大概意思是“看看我們的文化，璀璨多姿，亞洲著名歌手楚枳都被吸引”。
毛熊國近代藝術是真強，但現代娛樂是真拉跨……往歐美被制裁，往亞洲又是大中華文化圈，俄文化一點不吃香。
除了阿歷克賽還有許多毛子音樂家，以及到場的市政廳官員都來和楚枳攀談，聊兩句之後紛紛留下聯繫方式。
毛子歌唱家的心思比較簡單。
《喀秋莎》這種歌曲，他們身爲本國人都很難寫出，對於一個外國藝術家，卻有如此深厚的俄文化造詣，自然要好好結交。