213 好評如潮
對於韓國歌謠界來說，舞曲當道，所以現場演出很難受到更多的重視，因爲舞曲的特殊，大部分現場都是對嘴演唱，所以根本不存在什麼唱功或者表演，即使樂評人也只是很難對音樂節目的現場表演進行評價。
不像歐美，他們對於現場演出的效果十分看重，比起唱片或者數字音源本身來說，演唱會是更加受歡迎的，不僅因爲演唱會更能體現歌手的實力，也因爲演唱會現場往往能夠更加盡情地享受音樂。
所以，一般來說，韓國的歌手出新專輯了，娛樂雜誌的專業樂評人會對專輯或者單曲進行評論，但卻不會關心現場演出的效果。
當然，萬事也還是有例外的，比如說樸孝信，他就被稱爲“完美現場”的演唱者，他在專業樂評人之中就以現場演出從來不破音、不走音、不出錯而聞名，得到了諸多讚賞，許多非樸孝信的歌迷，包括專業歌手，都會希望能夠欣賞到樸孝信的演唱會。
另外就是Tiger.JK這一批專業嘻哈歌手了，由於他們幾乎不上三大電視臺的音樂節目，完全就是依靠街頭演出來磨練自己的實力，比起專輯來說，他們的現場纔是實力的真正體現，也纔是原汁原味嘻哈的享受。
Leessang的實力雖然沒有達到Tiger.JK的高度，但依舊受到了不少追捧。今天他們的迴歸舞臺，就得到了不少樂評人的矚目，他們倒不是想要撰寫樂評——因爲現場演出的樂評在韓國根本不吃香，除非是免費發到網絡上，否則根本沒有人會閱讀，只是單純出於對音樂的愛好而給予了關注。
真正的音樂人都知道，一場出色的現場表演絕對堪稱享受。
尹時浩就是其中一員，作爲韓國樂壇裡頂尖樂評人的一員，他現在沒有固定供職的雜誌，但是卻擁有自己的專業樂評網站，在業內可以說是排名前五的，無論是專業性、權威性，還是人氣度，都高居前五。諸多娛樂雜誌都會轉載他的樂評，在業界裡他也是佔據重要一席之地的。
尹時浩是美籍韓裔的樂評人，從小接受的是美國式教育，一直到二十四歲機緣巧合之下才來到了韓國，現在先後也成爲樂評人已經有將近五年時間了。可以說，尹時浩是見證了韓國新一代偶像組合崛起的過程——東方神起就是從2005年開始崛起的。
尹時浩原本只是打算欣賞一下Leessang的新歌現場，看看是什麼感覺，可是出乎意料的是，尹時浩今天卻有了另外的收穫，Leessang的演出依舊保持了水平，但是顧七月精彩絕倫的現場演出卻讓“不能分手的女人，不能離開的男人”這首歌整體水平上升了一個臺階，從出色達到了經典的高度。
顧七月的“像中槍一樣”出道舞臺，其實就是以唱功和現場見長，掀起了不小的轟動。但是在尹時浩眼中，更多還是認爲炒作成分太多，畢竟“燦爛的遺產”餘熱還沒有完全消失，而且雖然顧七月實力堅挺，但依舊逃不了偶像歌手的光環——S.M公司的出身是無法抹殺的。所以，尹時浩很難給予顧七月太多的關注。
可是今天，顧七月卻讓他不由自主地眼前一亮。
粗粗一聽時，可以感覺得出來顧七月的嗓音是沒有任何修飾的，完全以最真實最質樸的演唱方法來詮釋歌曲，無論是哼唱還是淺吟，都沒有使用太多技巧，但這種簡單的演唱方式卻將旋律裡那種慵懶之中帶着頹廢和無奈的感覺，詮釋得淋漓盡致。特別是與Gary那簡潔卻力道十足的嗓音、吉成俊那滄桑而悲愴的嗓音相輔相成，讓“不能分手的女人，不能離開的男人”綻放出一種值得細細品味的魅力。
就好像咖啡豆一般。濃郁的香氣之中包裹着強烈的苦澀，讓人皺起眉頭，甚至忍不住想要吐出來，但只需要閉上眼睛仔細品嚐，就可以感受到隱藏在苦澀背後的撲鼻香氣，那種奇妙的滋味着實難以用語言來形容。
可是進入第二段時，尹時浩再仔細聽時，卻又品出了不一樣的東西來。顧七月的表演方式看似毫不費力，但其實這種純天然的演唱方式恰恰是最需要掌控力的，因爲如果沒有足夠的控制力，就會變得乾巴巴地毫無特色，甚至讓整首歌流於平庸。顧七月的控制力就格外出色，用整個人的情感和氣質來帶動
旋律，讓整個人都和歌曲融合在一起，那種感動是在無聲無息之間入侵內心深處的，等意識到的時候，內心的種子已經開始生根發芽。
這一份控制力，即使在整個韓國的樂壇，尹時浩翻來覆去數個遍，也絕對不會超出一隻手來。
更爲特別的是，顧七月的嗓音猛然一聽的時候，好像沒有任何特點，可是聽過之後卻在腦海裡紮根，輕而易舉就可以分辨出來。顧七月的嗓音其實是屬於清澈柔和的類型，但是她利用共鳴方式的不同，卻讓嗓音裡帶上了一絲細不可聞的沙啞，就好像是大提琴的琴絃一般，輕輕撥動着，也許不起眼，但卻讓整個音樂都綻放出無窮的光芒。
雖然尹時浩不想承認，但事實就是，“不能分手的女人，不能離開的男人”整首歌可以打六分或者七分，在這裡徘徊，可是顧七月的現場演唱卻讓整首歌直接可以打八分，而三個人之間的完美配合更是讓歌曲高達九分。
九分，這對於尹時浩來說已經是完美了。
尹時浩無法控制地就想要閉上眼睛細細品味顧七月的演唱，這就好像是極品的雪茄一般，即使只是放在手中慢慢婆娑，都可以感受到那濃郁的香氣。可是尹時浩還沒有來得及認真傾聽，演唱居然就已經結束了，那種強烈的失落感猛然侵襲而來，整個胸腔都空蕩蕩的，那種無力感在舌尖輕舞，居然愣是說不出一個所以然來。
這種感覺，真的是久違了，準確來說，對於韓國音樂來說，真的是久違了。
尹時浩看着舞臺上正在謝幕的顧七月和Leessang，整個現場都沸騰了，那些歌迷們瘋狂地尖叫着。但是尹時浩卻覺得這樣的畫面十分浮躁，因爲他們只是單純覺得音樂好聽罷了，或者單純想要支持顧七月罷了，但他們卻說不出這首歌真正的優秀和出色。這對於尹時浩來說，是一個巨大的遺憾。
想到這裡，尹時浩就直接坐到了自己的電腦前面，開始快速碼字起來。
“顧七月那清澈之中帶着一點點沙啞的嗓音，就好像秋天午後陽光之中嫋嫋升起的咖啡香氣，在透明金色陽光之中迸發出讓人迷惑的美，這也成爲了‘不能分手的女人，不能離開的男人’最成功的一個亮點。”
尹時浩足足撰寫了一千五百字來表達自己對剛纔這個現場的喜愛，他在文章的最後，強烈推薦大家去傾聽顧七月的表演現場，只有在現場才能真正感受到顧七月對音樂的理解、對現場的控制，這一份能力在韓國着實稀有。
撰寫完成滯後，尹時浩第一時間就發佈在了自己的樂評網站上，可即使如此，他還是意猶未盡，想了想，尹時浩決定去看看之前顧七月在各大音樂節目表演“像中槍一樣”的視頻——在此之前他根本一點興趣都沒有。
可是觀看之後，尹時浩這才發現，顧七月的唱功着實了得，當初所謂的“炒作”真的是一點都沒有言過其實。在“像中槍一樣”裡，顧七月又展現了完全不同的演繹方法，她將爐火純青的技巧發揮到了極致，那種痛到極致的情感在聲音裡徐徐撕裂，即使是沒有經歷過那種痛苦愛情的人都可以感受到音樂裡的撕心裂肺。
客觀來說，“像中槍一樣”這首歌僅僅只是六分，略遜於“不能分手的女人，不能離開的男人”，因爲“像中槍一樣”過於戲劇化，而歌詞卻又無法承載足夠的情感，略顯刻意。但顧七月演繹起來，卻讓這首歌煥發出了全新的生命力，堪稱是一首七點五分的佳作。
尹時浩着實是驚歎連連，沒有想到，韓國樂壇居然也出現了這樣一名實力唱將，而且還取得了不小的人氣，這實在太過難得了。
尹時浩回想起當初看到顧七月要出單曲時的新聞，他和所有人一樣，都認爲這女演員就是一個神經病，和所有演而優則唱、唱而優則演的人一樣，只是爲了撈金而已，他覺得這樣的所謂歌手完全就是對音樂的一種侮辱。可是今天，尹時浩卻完全理解了顧七月的想法，因爲他可以從顧七月的歌聲裡感受到她對音樂的熱愛。
還好，顧七月站上了音樂舞臺，這是他的幸運。
音樂銀行正在直播中，可是網絡上卻已經掀起了驚濤駭浪，不僅僅是尹時浩，由於Leessang對專業樂評人的吸引力，與此同時居然還有另外六名專業樂評人撰寫了樂評。這對於一檔韓國音樂節目來說，完全可以說是開天闢地頭一遭。更爲驚人的是，這七位樂評人衆口一致地對顧七月讚不絕口，以至於讓人們懷疑這是不是ONE娛樂的幕後操縱手段。
可是，點開這些專業樂評來看，卻發現，這些樂評人言之鑿鑿，真實而客觀地表達了自己的稱讚。這意味着什麼呢？意味着，“不能分手的女人，不能離開的男人”，纔剛剛完成了首演，就已經取得了不可思議的成功！
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