標題後面的15意思是15卷。
大概以後每卷都會來個卷末總結之類的東西，只是大概，如果沒有也正常。
無論各位是想看到，還是不想看到，本書都將會在呃……未來的某個時間點，迎來結局。
所有的無限流在寫一段時間後都將，也必將面臨一個難題——如何結尾？
本書的類型作爲無限流的分支，也不可避免會遇到這一問題。
考慮到天崩開局的書都被我一點一點拉回來（寫作水平逐漸提高），我認爲一個過得去的結局對我來說沒有難度，畢竟不可能比開頭更差。
當然，我也想過用一個驚豔的結局爲本書劃上句號，但結合幾次嘗試來看，恐怕難度不小。
最明顯的例子是幾卷超長卷，長到再擴展一點，甚至能夠單獨開本書。
這些卷的結局，完全可以作爲參考。
不過話說回來，什麼事情沒有難度？所以，還有機會。
大家可能好奇爲什麼要在這個時間點提結局的事情，雖然不可抗拒的因素僅僅只是讓我改了書名，但是實際上的影響，遠比各位想得更大。
一直被我回避的問題再次出現，讓我不得不去正視。
作爲必定要有真實鬼魂存在的逃生流，當被打上封建迷信的標籤時，該如何自證？
沒法自證。
要是這書真被封了，我也只能喝杯溫水，然後睡覺。
……
另外一點是小說類型自身的矛盾註定不能太長。
懸疑、詭異、恐怖、不可抗拒再加上必定是真的鬼魂。
所有的元素加在一起，註定陷入其中的人只能是一個驚慌失措的逃生者，無論他成長到什麼地步，都不被允許直視鬼魂。
大概，唯一可能的一次是將死之時，以慷慨悲歌的死士姿態去直面即將到來的死亡。
（沒錯，指的就是智多星。）
其實大家可以發現，主角前期一直都在“成長。”
第一卷擔驚受怕，靠人帶才能活下來；
第二卷嘗試面對卻瀕死無助，運氣好才得以活下來；
第三卷合作中出力，團隊互幫互助；
第四卷單獨面對，獨自存活；
第五卷強強聯合，逃出生天；
第六卷帶着新手存活，獨擋一面。
第七卷獨領風騷，絕豔天縱。
整個過程，無論該卷的內容寫得如何，主角身上變化的弧光都清晰可見。
他一直在戰勝自己，一直向更高處攀爬，但內核又限制了他只能是一個普通人，他永遠都無法邁過人類這一門檻。
可能有讀者會說“那就不做人”。
得嘞，我前面的字都白打了。
小說還沒有完結，爲了維持內核不變，爲了有趣，必須要有提升的期望。
要麼，將人類的門檻提高，人均博爾特；要麼，將弧光的變化延伸到團隊上，讓團隊能夠成長。
獨自一人無法做到的事情，團隊卻可以做到，且將實力控制在限制條件內。
這可能是唯一的解決辦法。
缺點是主角的存在感將會被弱化，而如果依然對主角保持原本的關注度，作爲團隊其他成員，會顯得可有可無。
對此，我只能說有得有失。
……
該類型小說已經限制死框架，一旦脫離這一框架，有趣的事情來了。
你會發現小說變成了玄幻/仙俠/奇幻/科幻/都市/偵探……或許還有軍事和體育？
它可能會變成任何類型，但別的類型怎麼也不會變成它。
平心而論，一個類型的小說如果連維持自身的類型不變化都極其困難，那麼問題出現的原因，或許與作者的關係並不大，而是類型本身的存在與它的設定內核自相矛盾。
它註定只能是曇花一現，帶來震懾心魄的感動之後，銷聲匿跡。
其餘的類型即使有太長難寫的缺點，依然不會衝擊它的內核，主角腳踩天地是被允許的事情。
也因此，大家基本上沒見過玄幻分類的評論區出現“不玄幻”的評價，除了某些大佬跨分類之外。
說回靈異。
盜墓類型當中，黑驢蹄子可以剋制糉子。
捉鬼類型當中，桃木劍、符咒都能夠剋制鬼魂。
無論風格如何，同是靈異，從內核上講，他們的主角算“完整的人”，他們能夠直面危險。
而鬼魂逃生流不行，這一條路已經從設定上被堵死。
一本幾百萬字的超長篇小說的主角，在經歷瞭如此多的危險之後，他依然無法直面威脅自己的存在，他唯一能做的事情只有克服自己，而諷刺的是，根據設定，無論他克服多少次，結果都不會改變。
看到這裡，想必各位都已經想到什麼類型的小說和鬼魂逃生流相似。
正是《克蘇魯神話》。
然而，《克蘇魯神話》基本都是短篇與中篇，一篇結束，主角該去瘋人院的去瘋人院，該死的死，或者乾脆定位只是一個人形自走攝影機，直接用攝影機當主角都沒問題。
《克蘇魯神話》不需要面對鬼魂逃生流的難題，因爲它基本都是中短篇，即使是長篇，字數上也與網文相差甚遠。
對了，這裡指的《克蘇魯神話》並非各種帶克蘇魯元素的玄/奇幻小說，而是《克蘇魯神話》本身。
而《克蘇魯神話》屬於科幻小說，鬼魂逃生流因爲繼承了“鬼魂”，所以是靈異。
靈異、鬼魂、封建迷信。
必須承認，從正能量的角度來考慮，捉鬼殺鬼反而更符合核心價值觀，因爲弘揚了人定勝天。
接下來說說書名。
……
書名暫定爲《逃生片場》，說是暫定，其實基本上不會再改。
如果改名，大家搜“片場”兩個字肯定可以搜到，因爲備用名基本都是《XX片場》，一個樣。
我呢，也想弄個酷點的名字，例如《真實演技》這種乍聽起來不錯，但不知道想表達什麼的名字。
不過審覈並沒有通過，至於理由，可以說是直指要害——書名和內容沒什麼聯繫，讀者根本不知道這是啥書。
那要不來點別的風格？《我的電影不可能這麼詭異》，各位看到這，可能會想，爲什麼是“詭異”？而不是“恐怖”？
這個問題嘛，大家看看我的書名改了哪兩個字就知道。
我忽然想到經常有讀者吐槽內容不夠恐怖，涉嫌書名詐騙。
行吧，我寫得恐怖點。
還是不恐怖，怎麼辦？
我冥思苦想，現在才終於明白解決辦法，原來只要把“恐怖”幹掉就行。
皆大歡喜。
對此，我只能說學海無涯，我怎麼就沒想到？
書名到此爲止，下面說下前文修改。
……
前面我就已經說過，第一卷會全改，二、三卷保留原劇情的基礎上重新調整結構，同時，現實世界的劇情會刪除，主角進化成“僞孤兒”，只留兩到三章簡單說明。
算是一個大工程。
實際上，第一卷我已經寫好，之所以遲遲沒有發出來，是因爲不太滿意，比較平庸。
不過現在出了這事，我想，平庸一點也行。
有改的機會就不錯了，還要啥自行車。
既然說了前文，那麼再說說以後的寫作。
……
考慮到一些血腥、恐怖的詞彙已經被開除新華字典。
以後的創作會稍微困難一點。
有人問以後該怎麼寫？
有個哥們提了個解決辦法，不寫任何恐怖血腥的詞彙，但是依然表達出極致的恐怖。
我向他取經，問他具體該怎麼做？
哥們很義氣，告訴我說，人就喜歡自己嚇自己，你就這樣寫。
一個傢伙買了條玩具蛇放同事抽屜裡，結果第二天，同事中了蛇毒住院。
我一聽，可以，懸疑感的確有，不過，不夠恐怖。
哥們說還沒完，再懸疑一點。
中了蛇毒的同事出院之後向買玩具蛇的傢伙登門道謝。
我一想，挺不錯的，但還是不恐怖，主要是沒有生命危險的感覺。
哥們搖頭，說自己還沒說完。
那個同事道謝以後，買玩具蛇的傢伙打開禮盒一看，發現裡面也是一條玩具蛇。
這人害怕，準備將玩具蛇扔掉，結果太過緊張，竟然將手中的玩具蛇抓斷，玩具蛇內，出現了一張死亡證明。
這時候另一個同事打電話過來，說中了蛇毒的同事昨天死了。
買玩具蛇的傢伙來到窗戶邊一看，送禮的同事沒有走，正站在他樓下看着窗戶。
哥們說你看，恐怖感不就來了麼？
我問哥們，爲什麼玩具蛇會讓同事中蛇毒？
哥們說還沒想好，不過可以設置成巫術之類的術法。
我又問哥們，買玩具蛇的傢伙報不報警？不報警會不會有點傻？報警的話，警察怎麼回答？會不會有些敏感？
哥們沒有回答。
我繼續問哥們，買玩具蛇的傢伙能不能活下來？該怎麼活下來？他活下來之後會不會去調查玩具蛇的事情？那他調查玩具蛇的時候會不會遇到危險？既然有危險，他爲什麼去調查？爲了滿足好奇心？會不會不太正常？
哥們聽完之後，衝上來打我，不過被我一拳撂倒，畢竟他是我虛構出來的人物。
不管怎麼樣，哥們還是提出了一個解決辦法，雖然不算完美，但是可以試試。
……
再回來說說“恐怖”。
我認爲恐怖分爲三類：
第一類是利用暴力和血腥來刺激感官，這一類很多作者採用，結果中了高維打擊——你書沒了。
第二類是絕望的壓迫感，雖然我不想寫這類，但是寫出來之後總是會變成這類，老實說，挺尷尬的，搞得跟傷痕文學一樣。
嚴格來說，這不算恐怖，更偏向於絕望和壓抑，不過我個人覺得這類挺恐怖的，但是我自己也不喜歡寫這類，因爲寫的時候真的很壓抑、很絕望，跟自虐一樣。
第三類是細思極恐類型，先製造懸念，引起讀者好奇，一層層揭開表面的謎團之後，露出細思極恐的內核。
這一類，正是讀者希望看到的恐怖，同樣也是作者想寫的恐怖。
不過，如同貴的東西唯一的缺點只是貴一樣，大家都喜歡的內容唯一的缺點也只有一個——難寫。
總之，以後會盡量向第三類靠攏，但是行不行，我只能說，拭目以待。
……
本書寫到如今已經有三百萬字，按照計劃，大概還有兩、三百萬字，視情況增減，預計一年內結束。
換算一下，大概還有……20卷？也挺多的了。
這一卷《消失的手稿》略有缺陷，不過結構方面還比較滿意，篇幅也成功控制住。
以後每卷都會按照這一卷來，字數可能更少一些。
我會調整故事發生的地點，以往有許多大場景、大場面，以後可能會偏向於小場景，結尾的時候窺視一下全貌，但不會再展開。
大家可能會問大型團隊電影的篇幅，我只能說，大概差不多。
情況允許（讀者反饋不錯），我可能會將大型團隊電影分爲上、下捲來寫，來一箇中場休息。
預告一下，下一個故事發生在工廠，主角化身打工仔，團隊參演，但不是滿員（人太多了）。
……
本章末尾自然是感謝與祝福的話。
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再送上一份“青少年防沉迷系統”給各位，配合“兒童節”食用更佳。
對了，差點忘了件事，考慮到會哭的孩子有糖吃，以後的章節標題我會加上“求月票”“求訂閱”的字眼。
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順便也可以鍛鍊鍛鍊自己的心理承受能力（臉皮）。