第127章 雲起天邊殘陽血

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初六這天,虞家爲完盛和虞美盼舉行了婚禮,完盛的母親爲“女兒”美盼縫製了一套新嫁衣,衣服上繡的滿是牡丹和鴛鴦。

婚禮是按照蒙古的風俗進行的,沒有嗩吶和鼓樂的熱鬧,倒是多了幾分凝重。

【一】《花月痕-上闕》魏子安.詩

自古多情空餘恨,

此處難覓有情天;

情到盡時轉無情,

無情更比多情累。

君爲我譜無聲曲,

此去聞曲如聞君;

未到恨時難知愁,

愁起心頭不知恨。

當迎親的人馬到達新娘家的時候,已是午時。

迎親的人們紛紛下馬,派兩名使者先去向新娘家報訊請安,其他人圍坐在一起等待。

雙方進行一番禮俗對答後,便邀請迎親的隊伍進了庭院。

女方的嫂子上前解下新郎完盛的弓箭撒袋,雙方的親家代表互相請安,行過對舉哈達、交換鼻菸壺的禮節後方才一一入座。

此時,完盛向女方的竈神和其他供神叩頭、敬獻哈達、供品,並向新娘的長輩親屬行磕頭禮,依次給席上的人們敬酒。敬酒完畢,完盛便入了“整羊席”就坐。

宴席很快便結束了。

女方家的嫂子們要給完盛穿衣,爲新郎佩帶弓箭,並報請新娘可以上馬了。

完盛上到西樓的閨房,抱起了倚在牀邊牆上的虞美盼,在衆人的扶持下,上了停在門口的馬車。

娶親的隊伍要趕在送親隊伍的前面,提前回到新郎家裡通報。

跟去迎親的虞祿,匆忙跑進虞府大院,告訴虞總管說:“送親的隊伍,馬上就要到了。”

虞總管告訴大家道:“大少爺快來了!快,準備好!”

大家各自站好了自己的位置,欠身肅立在庭院中路的兩旁。

虞總管又叮囑動作慢的僕婦說:“好了嗎?你們快點準備好,快點!”

酉時,殘陽如血。

迎親的車隊,悄無聲息地停在了虞府的大門口。

喜娘挑開了婚車的簾子,完盛隨即下了馬車。他又轉過身去,從車上抱下了自己的新娘子,邁步走進了虞府的大門。

在庭院等候的喇嘛,爲完勝懷裡的新娘行“淨手潔面”的洗禮儀式。婆婆虞夫人爲新娘子嚐了奶以後,便讓新娘暫時到專門準備的房間裡稍坐,等候婚禮儀式的開始。

拜天地的時辰一到,由新郎新娘的“梳頭母親”在供桌前主持“拜天地”儀式。

完盛抱着美盼跪在了“梳頭母親”的一側[本來是新郎新娘跪在梳頭母親的左右兩側]。“梳頭母親”將完盛的雙手和自己的一隻手伸進專門製作的白布袋裡,面對喜神方向磕頭行禮。然後由“梳頭母親”把新娘虞美盼的頭髮披在新郎完盛的肩上,爲其梳頭結髮。

此時,女方來的嫂子端着盛有食物的盤子來見新娘的婆婆虞夫人,示意向虞夫人來取新娘子的頭戴,虞夫人將爲新娘準備好的全部頭戴首飾放入盤中,讓新娘的嫂子送過去。

這項禮儀結束後,新娘子便被送入了新房。

新娘入新房時,要由梳頭母親帶其邁過門口橫放着拴哈達的有杈樹枝,踏着門檻上鋪好的羊皮進門。這些,只能由完盛抱着虞美盼進行了。

新娘進入新房後,新郎完盛用系哈達的神箭,掀起了美盼的蒙面紗。衆嫂子便開始給新娘子重新梳理頭髮,戴好全部頭戴首飾。

新娘子梳妝完畢後,本應該在新郎嫂子的帶領下,向公、婆、叔、伯、姥爺、舅舅等長輩們一一敬酒、獻哈達和禮物,並施磕頭禮……這一切,都給美盼免了。

完盛抱起化妝好的新娘子來到了宴會廳,婚宴便正式開始了。

【二】《花月痕-下闕》魏子安.詩

聽風方覺秋雨至,

已忘共飲西窗時;

雲起天邊殘陽血,

一聲傲笑一把淚。

把酒歡歌何時有,

人笑我癡我偏癡;

莫道有酒終需醉,

酒入愁腸愁更愁。

宴會是按照蒙古的婚宴制式——席地而坐。

完盛把美盼放在了背後有紅被子的位置上,美盼便端坐在被子前。她面色蒼白,只有那櫻桃小嘴,還是紅色的……完盛坐在了美盼的右側。

看到新郎和新娘坐穩當後,雙方的親屬和來賓們便一一入了席。完盛機械地向親屬和來賓依次敬酒施禮。

敬酒間,有年輕人獻唱“宴酒歌”。

本來是一首歡快的婚禮讚歌,卻讓那青年唱得淒涼悲切:“啊……新娘來了……哎喲……世間好姑娘……哎喲依……”

大家合唱:“啊……哈里哎……”

青年又唱:“終於結果實了……也麼嗨……花盛開……嗨喲麼……”

歌唱的時候,人們沒有一絲的笑容,有的全是淚水和抽泣。

青年唱道:“啊……我終於來到了……來到了……兮麼呵……”

大家合唱:“啊……來到了……來到了……你的家……”

唱“宴酒歌”時,在每段的間歇,客人們都要舉杯飲酒。可這種氛圍的喜酒,又有誰能喝得下去?

婚宴草草結束了。

送親的人們,除了探望女兒的幾個人留下外,其餘人便回去了。

該入洞房了。

嫂子們爲新郎、新娘鋪墊被褥。從孃家來的嫂子檢查整理好新郎、新娘的枕頭鋪蓋,爲新娘摘卸了頭上的頭飾,又爲新郎和新娘斟好了“交杯的奶茶”。

一切安排停當後,嫂子們便紛紛退出了新房。

【三】《不要走》[1] 鬆井五郎.詞 玉置浩二.曲/歌

不一會兒,新房裡傳出了“壎”樂那低吼的音響。

就彷彿是完盛在低聲私語,又像是在輕輕地訴說些什麼——

[蒙古語歌曲]“看不見,什麼我也、看不見。是淚、矇住了雙眼。”

完盛抽泣着拉過了虞美盼的一隻手,哭道:

[蒙古語歌曲]“不傷悲,能觸摸到你、多快樂。握住你的手,放在心頭。你可記得,對我的承諾?”

突然,一聲嚎啕大哭:

[歌曲]“啊……不要離開我,不要丟下我!你怎這樣,如此、狠心地拋棄我?”

他摸了一把眼淚,繼續哭喊:

[歌曲]“啊……再看我一眼,你再看一眼,爲何不、說話?”

虞夫人等人在客廳裡,聽着完盛的哭訴。

她既聽不清,也聽不懂完盛在說些什麼。她只覺得曲調有些熟悉,好像是美盼在普救寺的妝樓上,也就是出嫁的頭一天晚上,給完盛唱的那首歌。

虞夫人後悔地流下了眼淚。

新房裡,完盛端起了桌子上、嫂子們早已斟好的奶茶,小心地送到了虞美盼的嘴邊,想讓她喝一口,他倆的“新婚茶”。

他柔聲地對美盼說:

[蒙古語歌曲]“一杯茶,這是你我的奶茶,爲何、緊閉雙脣?”

完盛把美盼“喝”剩下的大半杯奶茶自己喝了,哭泣道:

[蒙古語歌曲]“你怎能,如此絕情地離開我。讓我的希望,魂飛湮滅,你怎能這樣、來騙我?”

完盛欲哭無淚,他只有幹吼:

[歌曲]“啊……再看我一眼,你再看一眼。無論到何時何地,都不要不理我!”

完盛撕心裂肺的喊道:

[歌曲]“啊……不要離開我,不要拋棄我,就這樣、在一起吧!”

完盛已經把嗓子喊啞了,他只好拿起了長蕭,吹奏了起來。

那悠悠的簫音,曲聲婉轉,百折淒涼……

突然,陪嫁丫鬟夏蓮驚慌失措地跑進了大廳,大喊一聲道:“不好了…不好了…我們找不到大少爺了……院子裡…全都找遍了…就是找不到……而且小姐…不…新娘子…也不見了……”

大家趕緊奔出虞府大門,四處尋找。

可是,到處是漆黑一片,哪有什麼新郎、新娘的影子。只聽見寂靜的深夜裡,傳來了一聲空靈的歌聲:

[歌曲]“啊~不怕相思苦,只怕你傷痛,怨只怨人在風中,聚散都不由我。

啊~不怕我孤獨,只怕你寂寞,我要陪你、天長地久。”

秋風蕭瑟。

北方,又傳來了“嗚嗚”的聲音,分不清是風聲,還是人的哭聲……

【第二卷 完】

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註釋

[1]我對《不要走》歌詞的一點感悟:

《不要走》是一首日本歌曲,它的中文名字是《秋意濃》,我在第120章中已爲大家展示過。

這首歌,在我年輕的時候就已聽過。那時還不懂,心想,爲何要把歌曲寫得如此地淒涼?到底有什麼事兒能讓人撕心裂肺的痛?現在的我,在經歷過幾次生與死之後,便理解了。

(1)這首歌,只有作者玉置浩二來演唱,才能唱出它的真諦。

浩二的演唱具有美國黑人的演唱特點,唱歌很講究“struggle”,他對於感情的表達是很真實奔放的,從來不遮遮掩掩的。如FUN,該叫的時候就叫到靈魂出竅,如SOUL,能延綿長音的時候便抽絲剝繭……

但玉置浩二作爲“隱忍”的大和民族,在表達情感上更傾向於“不露聲色”,這便使得他在演唱這首歌的時候,有一種“極複雜”的深奧在裡面——乍一聽是“悲傷”的;再聽一次,就感到他的音色裡有一種不尋常“快樂”。

這正是我這卷小說裡,主人公完盛想要的感覺——

完盛雖然得到了已是死人的小師妹,是悲切的;但他的內心深處又是快樂的,因爲他最終還是得到了她。這正是先秦《大車》裡所說的“榖則異室,死則同穴”的目的,完盛已經達到了。

我用這首歌來還原主人公在故事的結束——哭泣時的“恍惚”,彷彿他是後知後覺自己哭到失去視覺,其實是精神失常。

不管聽了多少遍,我總是感覺玉置浩二是“痛並快樂着”唱完這整首歌的。

我的第二卷故事,就是爲這首《不要走》配置的。這對於主人公完盛來說,應該是特別特別特別“浪漫且幸福”的一件事,足以感動到淚流滿面,你在天堂,也別無他求了吧!

(2)對於編曲及混音的看法

玉置浩二作曲,色彩上其實是很悲傷的。主歌部分大多是把和絃分解了,製造了一種流動性。不過,偶爾也有一些明亮的感受,比如他唱“但是呢,不是因爲悲傷什麼。”的時候,整個和絃又很溫暖。在臨近副歌開始,便越來越強烈,雖然副歌開始過渡了“亮”的感覺,但彈得特別用力,真的很應驗了那句“越是美好越怕失去”的感覺,讓人感覺是一種溫柔的瘋狂。

開頭的長蕭,音色太好,這歌這麼成功,我覺得跟這段solo脫不開關係。不過絃樂組也非常地給力,烘托出了整個迫切的氣氛,而且也使得這首歌的情感更加地複雜和深奧。在中間部分,突然出現的豎琴和歌裡很多洞穴在滴水的音效,使這首歌錦上添花。玉置浩二的聲音和唱腔,更是做到了空靈、孤獨,讓人感嘆不已。

(3)我對原詞翻譯的一點看法

其實,很多歌的感情你聽到的都是“旁觀者清”,你覺得這歌很悲傷,殊不知主人公是“幸福的”。如果在創作時把逆操作用得很妙,作品就會很“神”。國內的音樂(包括港臺)都很缺這點,這就是爲什麼我們的音樂總相對“膚淺”。

說到快樂,“你”就想不到用陰暗去表現,所以“你”的音樂都很“夢幻理想主義”,而現實是複雜而矛盾的,這點日本或美國倒是很明白。

我看到網易雲翻譯的第一句“目之所視,一片荒蕪,淚已無可自抑”時,就感覺非常地齣戲。其實,原歌詞本身是比較白話的,你完全沒有必要把他文言化,這又不是俳句;包括後面的“時序翩然錯亂,心已渺然無蹤”,更費解的是去用“翩然”一詞,很不搭原文嘛?更可怕的是“不若不相識,不若不相識”完全不是在翻譯了,已經是徹底地在“填詞”了。

當然,任何一首詩詞歌賦,也不管是中國的,還是外國的,一萬個人有一萬種理解,一萬個畫面。但如果不能與原創心意相通,就只是在自我陶醉罷了。沒有真正的共鳴,原作者不就浪費感情了嗎?

無論是樂評也好,翻譯也好,其目的是幫助所有的人更好的用更對的視角,一起去感受,讓聽衆和歌手在同一個時空裡共鳴。而不是利用別人的作品來標榜和炫耀自己聽的音樂好,聽的音樂多,知道的多,文采好,甚至寫出“烏托邦般多重維度”的晦澀而又莫名其妙的詞句。

最後,感謝玉置浩二、鬆井五郎等藝術家,給我們帶來美好的體驗。

(4)《大車》先秦.詩

大車檻檻,毳衣如菼。豈不爾思?畏子不敢。

大車啍啍,毳衣如璊,豈不爾思?畏子不奔。

谷則異室,死則同穴。謂予不信,有如皎日。

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