“中國的創意人一天可以賺十萬美金的時代來了。”
孫大偉是臺灣知名的廣告創意人，有過許多精彩的點子，爲業界所津津樂道。可惜，他生錯了時代，早出生了10年，否則他現在的身價絕對不菲。
中國大陸經濟改革開放取得成功，競爭的激烈使大陸市場越來越向世界開放，而以“創意”爲主的文化商品或服務，也有了賺大錢的機會。
將“文化”包裝在商品裡賣出去，常常是賺大錢的機會，看看無印良品，看看Polo馬球衫，有幾個人會過那樣的生活？但商品卻依然大賣，因爲裡面有一個令人羨慕的“文化”因素。
更鼓舞人心的是，創意人致富的機會越來越好，尤其是通曉中文的創意人。
《哈利·波特》奇蹟般地全球大賣，加上改編成電影的收入等，
使得作者羅琳（J.K.ROWLING）女士從貧困的單親媽媽一躍成爲全英國收入最高的女性之一，她的身價估計在5億英鎊以上。這個數字，即使臺灣前百大企業中的許多企業也難以企及。這是近年來最激勵人心的創意人賺大錢的例子。
另一位令人驚奇的創意新貴，就是香港以創作搪膠公仔（空心塑膠娃娃）而聞名的MichaelLau。他製作的塑膠娃娃，被媒體稱爲“男生的芭比娃娃”，受到許多收藏家的喜愛。幾年前，他曾經展出過101個塑膠公仔，每個造型都不同。
現在，他將每一個公仔都量產，推出高度爲6釐米的限量版，每種造型的公仔出4000個，每個賣4000元臺幣，每尊造型的公仔收益可達1600萬元臺幣。所有公仔如全部售出，估計有16億臺幣以上的收入。MichaelLau的公仔，要分3年才能出齊，而以他的公仔受歡迎的程度，幾乎所有的產品都可以被賣掉。
這樣的財富累積，已脫離傳統的形式，靠着一個人所創造出來的創意文化產品，幾乎沒有什麼成本，但其所得甚至超過科技新貴千百倍，相當於臺積電（臺灣積體電路製造股份有限公司）5萬個員工的收入。這，纔是真正的創意文化的潛力。
這種不依靠服務，僅憑創意來賺大錢的方式，也和時代有密切的關係。
創意，就像意見一樣，每個人多少都會有，但有多少市場，有多少客戶願意花大錢來購買，纔是真正的問題。而隨着中國大陸市場經濟的崛起，我們可以看到這個市場已經隨着改革開放而成爲全世界商業競爭的戰場，這裡競爭的規格已經升級爲世界級了。
隨着世界級競爭而來的，是屬於一流創意人的市場需求，以及世界級高規格的待遇。
一流的創意，要有一流的客戶，纔會有創意發展的空間。在以前，世界級的高規格待遇只存在於美國或歐洲等經濟發達的市場。例如，我曾經合作過的專業創意人，攝影師一天可以有30萬至300萬臺幣的身價，一幅插畫也可以有200萬元臺幣的價值。而在臺灣，前者的價格是7萬臺幣，後者才只有一兩萬臺幣。
花一樣的時間，所得到的待遇是人家的百分之一，怎麼能夠吸引到好的創意人才？好的創意人才又如何生存下去？
而一流的客戶，取決於市場的規模。市場越大，客戶的預算越多，就越請得起一流的專業人才。
有錢，才能吸引好的人才。如果今天教小學生的老師可以月收入達30萬臺幣，我相信大家都會一窩蜂地跑去當小學老師，好的人才自然會在教育界發展。因此，難怪在臺灣，一流的人才都往高科技產業跑，誰還要做創意人？
好在大陸市場的崛起，給了這一代中國創意人一個前所未有的致富機會。除了藝人以外，臺灣的創意人從來不曾有過這麼好的機會。以前，在臺灣李奧貝納公司拿22萬臺幣的月薪就算是頂級待遇了，現在外商廣告公司派往中國大陸的創意總監，月薪一般都更高。
爲什麼會有這麼大的差別？很簡單，規模不一樣。以廣告預算爲例，臺灣有關SK-II的一支廣告每天在電視上打得再兇，預算也不過3億臺幣，已經到處都看得到。而大陸一個NEC手機的廣告，預算是15億臺幣，一般大公司的廣告規格亦大抵如是。
大陸大概是中文世界裡最後一塊等待分配的商業大餅，難怪全世界的大企業都撒了大把銀子，僱用了全世界的精英，拼命往裡鑽。
中國大陸市場採取大國的精英主義，要的是最好的人才，而不是會講中文的笨蛋。
因爲中國大陸市場的汰舊換新太快，會講中文這種優勢了不起可以讓臺灣創意人撐3年。接下來，就必須要有比“懂中文”更進一步的能力了。
如果我們無法更進步，無法有更恢弘的世界觀，中國大陸是不可能停在那裡等我們慢慢跟上的。而“世界觀”的眼界，以及能和全世界精英拼搏的意志，是讓我們能夠跟上中國大陸發展腳步的動力。
有史以來，中國的創意人首次有一天能賺到300萬臺幣的機會，而現在最重要的是做好準備，迎接創意人的大好時代。