另一邊，剛坐下的姜紋把一條腿搭在另一條腿上，半撐着腦袋，顯得很放鬆。
姜紋的演藝生涯是從考不上北大開始的，他是京城的大院子弟，那個年代的高知家庭，顛沛輾轉的生活使得他小小年紀就對社會和生活有一定思考，這種思考往往和主流相背，因此捱了父親很多次打。
打他的原因就是“姜紋，你不懂的裝傻。”
在諸多因素引導下，做了演員和導演的姜紋，自然看不上一般的電影。
他存在一種偏見，即文化作品不應該只有純粹的娛樂作用，它一定是看完之後讓人思考片刻的，又因爲這種思考，使得十年二十年後，今天來的觀衆仍然記得七夕節的凌晨，自己看過的電影如何影響了後來的人生。
《愛有來生》的開頭平平無奇，像是那種俗套的奇幻愛情片：
單身女性小玉住進了山裡的老宅，此前她從不對男人動心，對生活也沒有太大熱忱，夢裡面常常會出現一個男人的背影，而鏡頭故意不給出男人的臉。
小玉對這古宅很有親切感，她開始夢到更多，夢的更真，有幾次甚至在半夢半醒中，似乎在現實中看到了那男人，她伸手去抓，但早已消失無蹤。
到這兒，電影前十來分鐘已經過去了，姜紋趁着黑屏轉亮，墊腳回頭望觀衆的神色。觀衆們憂心忡忡，擔心七夕節看了一部鬼片，女生們依偎在男生的懷裡，眼睛不敢瞪大。
導演的藝術在於，要麼打破，要麼超越觀衆的原有期待。
姜紋是這方面的行家，他的片子常常能給到觀衆驚喜，作爲業內人士，姜紋很清楚這是欲揚先抑的手法，但他的閾值遠遠高於一般觀衆，他需要“揚”的非常多才會覺得有意思。
——小玉的朋友害怕她得了抑鬱症，每週都要上山來看她，到了這一天，小玉就會備好一份熱茶在石桌上等待，電影連續給了幾個不同的二女聊天鏡頭，然後忽然某一天，茶備好了放在那裡，卻沒有人來接。
小玉連着喊了幾聲，銀杏樹下似乎有動靜，她害怕的拿起刀自衛，慢慢逼近喝問。
顯然，接下來要“揚”了。
因爲情緒烘托的到位，觀衆們都提心吊膽等着劇情，姜紋就太熟悉後面的處理法子了，這也是導演看電影常常覺得無趣的原因，他不知道，要怎麼樣的鏡頭才能讓他也有嚇一跳的情緒，因爲他已經料到了答案。
可是，當和尚真的出場時，他還是爲這過於精彩的答案“嘶”的輕叫了聲，前伸着身子認真的看，他聽不到自己的聲音，因爲整個影城的反應要比他劇烈得多，衆人齊聲“哇~~~”的長叫：
銀杏樹葉紛飛，穿袈裟袍的僧人從黑夜中逐漸顯出真貌，視線從他的腿上移到臉，最後是複雜而深情的一雙眼睛。
姜紋心中激動起來，他知道自己一定要請方沂來合作了，這不是導演技術高超的問題，這是演員自帶的天賦技能，換了另一個人，就不會有這種效果。
片子有不少符合商業要素的地方，讓片子不要顯得太沉悶。
比如小玉先是持刀而立，看清楚了來人的容貌後，刀哐當落地上，讓觀衆會心一笑。
比如和尚來到石桌前坐下，和小玉講起自己爲什麼會出家，伴隨着他的故事，整部戲進入到新的時間線，一開頭就給了方沂看書的側顏特寫，這種和好萊塢特工片子一定要有的炫肌肉環節一樣，是行之有效，且淺顯的吸睛手法。
比如焦恩駿，修清二人的出場。姜紋認不全這倆，但他從觀衆笑的前仰後合的反應中，猜到了方沂取了某種巧。
那這電影僅僅如此嗎？
不是的。
讓姜紋驚喜的是，男女之情只是開胃菜，是引子。主角背後的對立不是私仇私恨，而是歷史上真實發生過的土客大械鬥，你一旦知道了這個事情，就會明白這倆的感情一定是悲劇，因爲他們不可能在農業時代違逆族羣的意志，搞現代的原子化個人小家庭，這就拔高了整部片子的立意。
在這兩人作爲個體，從敵對到相知，相愛的過程中，兩方的族羣仇恨卻沒有消融，而是一步步走向更深。大部分觀衆都以爲電影在發糖，演了個古代霸道總裁愛上我的故事，並不是這樣，實際上那些發糖的鏡頭恰恰已經開始虐了，只是觀衆還不能預料到。
小玉喜歡杜鵑花，但他們結婚的時節沒有杜鵑花生長，和尚就招呼大家用染紅的綢布裁剪成杜鵑花的模樣，將整個婚房打扮得喜氣洋洋。
演這一幕的時候，整個電影院都泛起旖旎的氣氛來。
然而，這種花永遠也不會凋謝，不需要顧及到時節，即便是褪色了髒了也可以染了再當新的，只是沒有花香，沒有蜜蜂來停留，不需要水分的滋養，換句話說，它終究不是杜鵑花，用它來代替只是年輕人的自欺欺人。
這對新人也不是完全沒有自覺。
新婚夜，和尚討論要不要離開寨子，從此兩人遠走高飛，做神仙眷侶。
然而，他們仰仗的熱茶，綢布，乃至於染料，都是族人供養給他們的，根本無法離開了族羣生存。他們只有抓緊了時間，好好過二人世界，不聞窗外事。
小玉也做過努力，她既捨不得和尚，也無法背叛養她的族羣，就只能僞造自己死掉了，安心在和尚這邊生活。
可惜，反而促使那邊找到了這邊的蹤跡。
在這種矛盾下，終於到爆發的那天也不足爲奇。和尚的大量族人被殺，小玉無法面對這一切，只求讓和尚了結了自己，失手下，真的倒在血泊中。
而和尚從此真的成爲了和尚，爲雙方的亡人超度，直到變成了一縷幽魂，他也不願意輪迴，而是等待着轉世的小玉，希望能見到小玉的最後一面。
在故事外，現在的小玉也漸漸發現和尚故事中的人是前一世的自己，她知道了和尚不對勁，因爲和尚總是在傍晚後纔出現，也特意叮囑小玉不要在白天試圖去找他。
有時候能聽見和尚敲擊木魚，唸經的聲音，但如果靠近了，卻又不再有任何聲音。
在最後一個夜晚，小玉不斷的爲和尚添水，說“茶涼了，我再爲你續上一杯”，開始還能保持平靜，後來逐漸聲音顫抖，和尚也只是望着她笑。
小玉回房在鏡子中，看到了前世的自己，她選擇不顧一切的衝出來找和尚，也是在這一刻，導演用了個浪漫化的表現手法，她一下子變成了前世的模樣，拼命地抓住和尚的手。
但天逐漸發亮，和尚把故事講完的這一天，也是他能在人間留的最後一天，天亮了，自然人也消失了。