番外二 項目(一)

爲什麼要混劇組?

十年前,這個問題拿來問白小飛,他可能會說‘爲了有一天能成爲讓人尊敬的藝術家!’

現在,同樣的問題,你再問白小飛,他會回答你‘爲了討生活!’

有時候,白小飛也會埋怨這個世道,你說他專業學導演出身,跟組十五年,經驗、資歷一個不缺,卻沒有投資人願意給他機會獨立執導一部電影,反倒是一幫作家、主持人、富二代,他們卻有機會執導電影!

憑什麼?

費解!

當他把這個事告訴張友籤的時候,張友籤,也就是他師傅跟他分析了一下:中國電影的這些“兼職導演”現象,其實是整個電影產業畸形化的一種體現。

市場缺乏對電影投資的保障,所有的電影投資都像是賭博,於是乎導演身上承載了投資人對於票房回報的更大壓力。

票房號召力這種東西,不僅僅取決於藝術水平,還有知名度、個人魅力等的考量,對於投資人來說,選擇專業導演未必有選擇一個名人有更大的票房號召力,由於行業協會、市場和消費者沒有做到很好的矯正作用,導致投資人在選導演這條路上越走越歪。

另一方面,由於資源過度集中,每年能讓大家看到的電影作品就那麼幾部,導致新晉導演沒有任何成長和翻身的機會,新人專業越來越少以致青黃不接,再加上人力資源市場的亂象,但凡有點名氣的知名專業導演,對外報價都是天價,沒有幾個劇組請的起,最後權衡利益之後只能選擇“不怎麼專業但能一定程度上保障票房的人”…

“可是,我很專業,也很便宜啊!”

“…可你沒名氣啊!”

“我怎麼沒名氣了?咱們不說別的,上次拍《後會無期》,大部分場景、鏡頭都是我做主的吧!”

“…你有多少微博粉絲?”

“不到5萬…不是,這個跟做導演沒有關係…”

“呵呵,可是在投資人眼裡,就有關係了!”

張友籤簡單說了一組數據:“你看啊,韓少有四千萬粉絲,咱就按十比一來算,怎麼着也有四百萬觀影人次,一張電影票25塊,也就是說,投他一部電影,最低票房也能破億!如果口味稍微好一點,或者安排水軍炒作一下,票房破兩億很輕鬆的!”

“那照你的意思,我這輩子都當不了導演?”

小白有點鬱悶,端起面前的酒杯,一飲而盡!

“…你真想當導演?”

“師傅,您還不瞭解我,我這輩子錢跟女人,都不怎麼看重,現在就想過一把做導演的癮!”

張友籤放下酒杯,認真看了看白小飛:“…我這有個項目,劇本、演員、資金都是現成的,缺一個導演…”

“…我可以啊!”

小白激動壞了,趕忙起身給張友籤斟滿酒。

“你聽我具體跟你說說!”

是這樣的,有個富二代,寫了個劇本,想拍成作品,憑自己的本事投遞了無數家公司,慘遭無視,然後他老爹出馬了!

兒子有夢想,當爹的當然要支持!

砸錢!

這年頭,就沒有錢砸不動的人!

“…是電影嗎?都邀請了誰?”

聽張友籤說的這麼誇張,小白有點心動。

“不是,是網絡劇…”

“…師傅,您沒開玩笑吧?”

說這麼半天,最後來了句網絡劇!

“網劇怎麼了?《靈魂擺渡》你知道嗎?巨興茂你知道嗎?”

“呃…”

巨興茂…

奇男子!

但人家憑藉《靈魂擺渡》一躍成爲新銳導演了,以前,他跟白小飛一樣,都是劇組的副導演!

前輩的經驗可以效仿!

……

白小飛見黃古侖的地址是他們家到酒店。

現在的富二代,真的跟幾年前不一樣了!

以前,富二代都只是玩車、玩婊,也不知道從什麼好時候開始,富二代們開始集體關心娛樂圈了!

也不能說關心娛樂圈,他們應該是想學王校長,想往網紅的路子上轉…

全民娛樂的時代,網紅就意味着流量、意味着用戶影響力、意味着品牌價值。

富一代們都忙着爲自己代言,或讓老婆爲自己代言,富二代們更是具有天然優勢,這個大衆幻想中紙醉金迷的羣體,本就是天然的焦點。

當他們開始集體走“親民”路線,從財經版轉到了娛樂版,什麼叫做“扶不起的阿斗”,什麼叫做“生子當如孫仲謀”,也就一目瞭然。

以前,富二代成爲網紅的常規套路,還是和女明星的交往或緋聞。

現在他們親自參與制作影視劇!

畢老師不是個例!

黃古侖是燕雲酒家這個品牌的繼承人,燕雲酒家,在整個京津冀地區很有名,能排進前三十的酒店品牌。

我們國家有很多富豪根本在福布斯上面查不到!

“白老師,這是劇本,您請過目!”

黃古侖二十多歲,個子挺高,挺斯文一個人,穿一件斗篷式大衣,脖子上繫了格子裝的圍脖,很有才子的味道!

“好的。”

接過厚厚的劇本。

《微微一笑很曖昧》…

這是原創嗎?

劇情簡介直接亮瞎了小白的狗眼:阮清恬剛剛進入學校,就在校園中引起了轟動,要問原因,只有一個,那就是她長得實在是太美了。任浩明,年紀輕輕就成爲了商業巨頭,一秒幾十萬上下的他夜夜和明星網紅們在豪宅中縱情享樂,好不快活。就是這樣兩個截然不同的人,一段孽緣將兩人聯繫到了一起…

這特麼跟《微微一下》《很曖昧》有啥關係?

《流星花園》既視感…

翻開第一業,他就懵逼了,這特麼是小說哎!

劇本創作有着嚴格的流程,除了一些人物的心理描寫之外,大部分都是對白。

小說不一樣,小說表現手法以敘述爲主。

劇本,當然也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理,但表現手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對白爲主。

否則,演員背劇本,還得背一段‘他擡頭一看,船頭上站着好幾個雄赳赳、深目高鼻的外國兵,更把他嚇得索索的抖,兩隻腿上想要一點力氣都沒有了,忙找了三四個人,拿他架着送到船上。他此時魂靈出竅,臉色改變,早已呆在那裡,撥一撥,動一動,連着片子也沒有投,手亦忘記拉了。’

寫的蠻順的…引用的是《林海雪原》的描寫…

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