法雷利電影公司原本計劃讓電影《伊爾瑪·格雷澤》推到明年的三月份，參加在德國首都柏林舉辦的柏林電影節。
電影《伊爾瑪·格雷澤》是二戰德國納粹女魔頭伊爾瑪·格雷澤的人物傳記電影，選擇在一年一度的柏林電影節上首映，那麼轟動效應是可想而知。
畢竟如此黑暗的題材，又是在柏林這座曾經屬於希特勒的城市首映，不禁讓人浮想聯翩。
電影《伊爾瑪·格雷澤》的導演保羅·托馬斯·安德森，是唯一一個斬獲柏林電影節，戛納電影節和威尼斯電影節三大國際電影節最佳導演獎的人。
作爲美國獨立電影界的風雲人物，保羅·托馬斯·安德森創下的國際影壇榮譽神蹟，連史蒂文·斯皮爾伯格，馬丁·斯科塞斯和詹姆斯·卡梅隆這樣的一代電影大師都難以企及。
而柏林電影節正是保羅·托馬斯·安德森第一個拿到國際影壇大獎的電影節，2000年，在21世紀的剛剛過完了三個月的時候，保羅·托馬斯·安德森的作品《木蘭花》就爲他拿到了柏林電影節的最高榮譽金熊獎。
電影《木蘭花》是由托馬斯·安德森的老搭檔朱利安·摩爾，威廉姆·梅西出演的一部劇情電影，這部電影的另外一名主演是大名鼎鼎的湯姆·克魯斯。
阿湯哥在電影《木蘭花》當中戲份不多，但是卻給影迷帶來了驚喜，因爲阿湯哥在這部電影中完全是自毀形象演出。
湯姆·克魯斯在電影《木蘭花》中出演了一個討厭鬼，這一邋遢油腔滑調又自負的形象有別於克魯斯以往塑造的一系列儒雅俊朗的小生形象，爲他帶來了一個奧斯卡最佳男配角的提名。
2008年，托馬斯·安德森導演帶着作品《血色將至》降臨柏林電影節，這次雖然無緣金熊大獎，但是卻爲自己拿到了這一屆柏林電影節的最佳導演獎。
柏林電影節閉幕不到一個星期，80屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮如期而至，在柯達劇院內，托馬斯·安德森依靠《血色將至》收穫奧斯卡金像獎最佳導演提名，而電影《血色將至》的主演，英國奧斯卡影帝丹尼爾·劉易斯則依靠這部電影再次問鼎奧斯卡最佳男主角。
可以看得出來，柏林電影節是托馬斯·安德森的福地，如果法雷利電影公司選擇在明年二月份的柏林國際電影節首映電影《伊爾瑪·格雷澤》，轟動效應會有甚至有希望衝擊一下金熊獎。
但是這樣子的話等於說放棄了明年的奧斯卡金像獎上。
在年初上映的電影，在奧斯卡金像獎上想要有所作爲是不現實的，因爲很多優秀電影都會陸續加入戰團。
實際上，更多志在衝擊奧斯卡金像獎的影片，會選擇在年底的聖誕檔上映，這樣競爭對手已經非常明朗了，獲獎的機率也會更大一些。
目前法雷利電影公司上映的電影作品，只有歷史文物劇情電影《歷史的遺物》，這部電影由邁克爾·貝執導，成龍，阿德里安·布勞迪和蒂姆·羅賓斯領銜出演。
電影《歷史的遺物》在中國地區票房反響平平，在北美和歐洲的電影票房卻十分火爆，最終在歐洲地區票房的強力拉動下，《歷史的遺物》票房順利突破五億美元，直逼法雷利最賣座的時尚喜劇電影《維多利亞的秘密》。
但是指望《歷史的遺物》去衝擊奧斯卡金像獎，還是有些過於異想天開了。
邁克爾·貝因爲《變形金剛》名揚國際影壇，但也正因爲如此被認爲是商業導演的代表，因此奧斯卡金像獎纔會連最佳視覺效果獎都懶得給他。
所以如果法雷利電影公司選擇讓邁克爾·貝的電影《歷史的遺物》做衝擊奧斯卡金像獎的獨苗，那麼只能是以打醬油的姿態去試試看看了。
正是基於這種考慮，陳天陽最終決定，電影《伊爾瑪·格雷澤》將會搶在下半年上映，這樣子的話就可以參加年底的頒獎季，並且拿到奧斯卡金像獎的角逐資格。
法雷利電影公司認爲，電影《伊爾瑪·格雷澤》在奧斯卡金像獎上有實力衝擊最佳導演獎，最佳女主角和最佳男配角甚至是最佳影片大獎。
法雷利電影公司最終確定，電影《伊爾瑪·格雷澤》將會在9月6日正式上映，影片將首先在洛杉磯和紐約，費城，休斯頓，芝加哥等大型城市上映，之後將陸續在美國多個地區上映。
電影《伊爾瑪·格雷澤》因爲帶有濃厚的批判色彩，而一類型題材在近年來的奧斯卡金像獎上面很是吃香，因此電影已殺青就被認爲具有奧斯卡金像獎的潛質。
如今，法雷利電影公司果然沒有等到年後在上映《伊爾瑪·格雷澤》，反而是在下半年早早就上映了這部電影，他們的奧斯卡金像獎野心彰顯無疑。
伴隨着電影《伊爾瑪·格雷澤》定檔九月份，那麼確定角逐明年奧斯卡金像獎的電影作品有，20世紀福克斯影業出品的電影犯罪電影《終極法則》，華納兄弟電影公司出品的歷史鉅製《瑪麗·斯圖亞特》，韋恩斯坦國際影業的電影作品《溫柔知我心》，派拉蒙影業奇幻三部曲，衆星雲集的終結篇《光明紀元3》，環球影業電影的溫情大片《第四中學》。
好萊塢各大影視公司都爲頒獎季的佳作如雲感到不寒而慄，今年無論是哪一部電影，想要在明年2月份的奧斯卡金像獎上力挫羣雄，摘取奧斯卡最佳影片大獎，都需要耗費極大的心力和公關費用才行。
9月6日，法雷利電影公司影片《伊爾瑪·格雷澤》在洛杉磯的法雷利連鎖影院內，舉辦了首映儀式，這部電影的導演托馬斯·安德森，主演凱拉·奈特莉，克里斯·埃文斯和傑克·吉倫哈爾悉數到場。
很多猶太人電影人也到達現場，爲電影《伊爾瑪·格雷澤》站腳助威，例如著名猶太人導演史蒂文·斯皮爾伯格，伍迪·艾倫和猶太女星娜塔莉·波特曼等人。
當然最大牌的人物還是維亞康姆集團的老闆薩默·雷石東，年逾九十的薩默·雷石東在這部電影的籌備過程中起到了關鍵的作用，正是他的鼓勵讓陳天陽打消了顧慮，推出了這部電影。
現場來了很多的媒體記者，即使是在好萊塢見慣了大陣仗的陳天陽，也不禁對着媒體密密麻麻的照相機和攝像機一陣眩暈。
其實這一點也不奇怪，這是在預料之中的事情。
因爲伊爾瑪·格雷澤是在歷史上對猶太民族犯下滔天罪行的女魔頭，而猶太裔老闆，幾乎控制了美國所有的主流媒體，控制着賭城拉斯維加斯，控制着華爾街，控制着好萊塢..
1654年，爲躲避宗教法庭迫害，二十三名名猶太人來到新阿姆斯特丹(即後來的紐約市)定居，猶太人定居美國從此開始。三百五十多年年間，美國擾太人走過荊棘密佈的奮鬥之路，由一個無足輕重的小移民羣體成長髮展爲美國社會的中堅力量。
初來美洲的猶太人文化水平較低，從事一一些體力和瑣碎工作。但兩千年顛沛流離所積澱出的異平常人的生存意志和無處不在的團結精神，再加上天賜予的敏銳的經商頭腦，以及克勤克儉的工怍態度，使得猶太人很快在美國站穩了腳跟。
猶太人不管生活多麼不容易，都竭力爲孩子接受高等教育創造條件。通過教育，越來越多的擾太人投身於知識和科學領域。
希特勒發動的反猶運動，引發了第二輪猶太移民潮，1933年到1945年，二十多萬猶太難民通過備種途徑進入美國，其中就包括阿爾伯特·愛因斯坦。
二戰後至今六十多年，美國優太人的數量繼續穩步增長，總數已超過了600萬，然而在美國仍然是屬於少數族裔。不足美國總人口的百分之三的猶太人，對美國的影響和控制，遠遠超過了其他族裔。
由於歷史上，伊爾瑪·格雷澤以令人髮指的手段虐殺了無數的囚徒，其中猶太人佔絕大多數。因此電影《伊爾瑪·格雷澤》被認爲題材敏感，涉及到在美國很有勢力的猶太人羣體，這部電影的首映典禮當天，自然吸引了衆多媒體的到來。
托馬斯·安德森導演似乎無比享受被媒體圍堵的時刻，他樂不可支地回答着媒體記者的每一個問題。
媒體記者：“這些年，你似乎總是在觸碰一些很有爭議的題材，例如你的電影《大師》，就涉及到了敏感的山達基教，如今，你又執導了電影《伊爾瑪·格雷澤》。伊爾瑪·格雷澤是納粹女魔頭，她臭名昭著，因此很多人擔心你的這部電影的尺度問題..”
托馬斯·安德森說道：“我並不是再故意去挑選那種禁忌題材來拍攝的，事實上，我只拍攝那些真實發生在生活中的故事。歷史上伊爾瑪·格雷澤的確虐囚手段十分殘忍，而且我們也在電影當中進行展示，但是，血腥不是我們的本意，我們拍攝這一部電影爲的就是避免類似的事情再出現。”