歌錄完的時候，三首歌在美國音樂版權局的版權確認書也下來了。三首歌的第一詞作者和第一曲作者都是安吉拉方，王勃只作爲第二作者存在。他其實完全可以把三首歌的著作權全部給方悠的，但是那樣一來，未免太過誇張。方悠雖然在川音唸的是作曲系，但是詞曲的創作能力，實在是一般，這次去紐約茱莉亞音樂學院深造，深造的也是聲樂系，更確切的說，聲樂系中的通俗流行唱腔，唱流行歌曲的。王勃署上自己的名字，就相當於是兩人共同創作。這樣一來，外人即使有所懷疑，那不是還有王勃這個千年不遇的少年天才頂在後面背書麼？
歌錄好了，版權也下來了，接下來便是推廣宣傳了。
如果是在國內，方悠發新歌哪需要什麼宣傳？博客上發一篇文章，就有無數八卦媒體上趕着跑來採訪打探。
但是歐美世界，方悠的存在感就不大了，有也只侷限於華人圈。
所以，面對新的市場，新的人羣，蓽露藍蔞，以啓山林，一切都得從頭來。
宣傳的時候，程文瑾建議先放一首歌出去投石問路，試探一下歐美聽衆的反應。王勃爲方悠寫的這三首歌——或者在她看來，其實是爲自己女兒樑婭寫的這三首英文歌——她實在是太喜歡，越聽越好聽，越聽越覺得回味無窮，甚至一個人的時候還會讓她淚流滿面，想到自己年輕時候的樣子，想到已去世的丈夫，尤其是王勃向大家解釋了這三首歌的由來之後。
所以，她實在是有點捨不得一次性就把三首好歌全部放出去。如果還沒被大衆所知，在她的心頭，這幾首歌便是一種私藏，只屬於她女兒，只屬於她們母女，而一旦公諸於世，那種私藏、獨佔的意味就淡了。
當然，以上是從私人情感上看，程文瑾也不是因公廢私的人，她不願意一次性放出去的最重要的原因還是從利益的角度出發，從維持方悠名氣的方面考慮，一次性將三首高質量歌曲全部放出，絕對不是什麼明智之舉。
聰明的辦法是慢慢的放出，等第一首歌造成的轟動效應過去之後，再放第二首不遲。
程文瑾有一種預感，那就是王勃的這三首歌，無論哪一首拿出來，都有上美國公告牌的實力，而且排名會相當靠前，甚至一舉奪取一兩次公告牌的周冠軍也不是不可能！赴美后，最近一兩年公告牌上那些排名靠前的歌曲，她幾乎都聽過，但是老實說，讓她印象深刻的，感覺好聽的並不多！真正的好歌，真正好的歌手，真正把兩者結合起來能夠超越國界，超越種族的靈魂歌手，像邁克爾?傑克遜，惠特妮?休斯頓，席琳?迪翁這些超級巨星，都是天賜良機，可遇不可求，數十年纔會出現一個的！
現在，在錄歌的這段時間讓她這個音樂的科班生一直心潮澎湃，時不時激動得全身顫抖的王勃的三首歌，以及唱這三首歌的人，安吉拉方，讓程文瑾意識到了另外一位垮國界，垮種族的超級巨星，而且是有史以來第一個黃皮膚，黑眼睛的華人超級巨星的冉冉升起！
一想到這個，她就激動不已，徹夜難眠，有一種見證歷史，創造輝煌的期待和焦躁！
王勃就程文瑾的建議考慮了兩秒，很快便點頭同意了。
實際上，即使程文瑾不提，他也不會一次性甩出三首高質量的歌出去。在給方悠錄歌的時候他就改變了主意，感覺一次性把三首登過公告牌百強歌曲榜首的歌曲一下子全放出去實在沒有必要，而且也太過愚蠢——那不是自己和自己競爭嘛？先放一首歌去衝榜，等歌迷們聽煩了，聽厭了，被其他的歌曲超越後再放第二首，繼續去衝榜，繼續去引領風騷，然後再放第三首！
王勃回憶了一下阿黛爾出名的經歷，似乎對方就是這麼搞的。像釣魚一樣，先是爆炸性的快歌《Rolling/In/the/Deep》，然後是唱哭了無數人的催淚神曲《Some/One/Like/ You》，最後是同樣感情熾熱的經典名曲《Set/Fire/to/the/Rain》，一首一首，慢慢的來，慢慢的勾，最後等三首歌的動能耗盡之後，再合成一張名叫《21》的專輯，加上一些不重要的口水歌，一起打包推出去，最後一舉奠定了《21》這張專輯在21世紀無人超越的恐怖唱片銷量：
3200萬張！
僅僅用了不到四年時間！
至於後面這數字還能夠攀升到多高的高度，爲阿黛爾那英國胖妹帶來怎樣的財富和收益，王勃就不得而知了，因爲他已經死翹翹了。
“對，就那麼辦，就按照上輩子阿黛爾的路子走！”王勃在心頭想。他甚至連方悠新專輯的名字都想好了：《26》，因爲方悠今年就滿26歲！
一個21歲，一個26歲，王勃看着這兩個相差了五歲的數字，心頭便不得不感慨阿黛爾那英國胖妹的天縱之才！
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十月底，帶着王勃親自操刀，親手製作的三首歌曲，方悠和程文瑾重新踏上了飛往美利堅的航班。跟前不久回國時那種茫然，暗淡，泄氣，沒有信心相比，這次，無論是方悠還是程文瑾，無不信心滿懷，壯志不已，對未來充滿了無限的希望！
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