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第六十五屆威尼斯電影節落幕，“朱諾”成爲最耀眼的存在，再加上影帝影后等獎項的爆冷，越發讓“朱諾”的名望擡了起來。所以，當“朱諾”緊接着就登陸多倫多電影節時，自然是引起了廣泛的矚目，人們都好奇，爲埃文－貝爾贏得金獅獎的作品到底是怎麼樣的一個模樣。
埃文－貝爾帶着整個“朱諾”劇組抵達了多倫多，熱情好客的約克市用他們燦爛的笑容、如潮的掌聲和激動的歡呼聲，迎來了世界各地的客人們，在一片喧鬧聲中拉開了第三十三屆多倫多電影節的大幕。
近年來勢頭越來越迅猛的多倫多電影節，大有要超越柏林和威尼斯，與戛納爭鋒的氣勢，但是在今年，多倫多卻陷入了和三大電影節一樣的低潮期——同樣是來自去年年底長達一百天的編劇大罷工後遺症，這讓多倫多電影節的星光幾乎比往年少了近一半。
過去兩年，奧斯卡陣線或者說頒獎季屬性的文藝電影在多倫多上大放異彩，這也是多倫多被成爲“第四大滿貫”的底氣，因爲參賽作品的質量保證，使得他們擁有了與三大電影節叫板的資本——無論現在的三大電影節境況如何，但他們都是以高品質的參展影片起家的，這一點是毋庸置疑的。
但是今年，延續着編劇大罷工之後的蕭條，多倫多的參賽影片創造了五年來的新低，不僅如此，“愛情無限譜”、“閱後即焚”這些有希望在票房上一爭高低的作品也成爲多倫多的主旋律。另一方面，三大電影節的蕭條讓超過一半的影片都沒有賣出發行權，因此不得不紛紛涌向多倫多進行最後的努力，這也使得多倫多電影節的參展作品沒有能夠贏得更多的關注。
與這種局面相對應的是，那些備受期待的年度大戲，紛紛缺席多倫多。妮可－基德曼和希斯－萊傑主演的“澳大利亞”、克林特－伊斯特伍德聯手安吉麗娜－朱莉的“換疑雲”、布拉德－皮特、凱特－布蘭切特和大衛－芬奇合作的“本傑明－巴頓其實”、西恩－潘主演的“米爾克”……這些早開拍之際就贏得無數視線的作品都與多倫多電影節無緣，這對於多倫多來說絕對可以稱爲一個致命的打擊。
其實最根本的原因，還是編劇大罷工之後的空白期，讓各大電影公司紛紛調整了自己的發行策略爲了能夠集中精力做好前期宣傳和學院公關，這些備受期待的作品都選擇了十一月作爲主戰場，也就是在哥譚獎結束之後，頒獎季的前哨戰纔會真正拉開帷幕，這與往年顯示出了很大的不同。
可以想象，今年的頒獎季陣線將會從十二月體現到十一月，而宣傳策略也會在十月集中開炮年的年末絕對會精彩紛呈。
從目前多倫多電影節目前已經與觀衆的作品來看，“切－格瓦拉”、“盲流感”、“紐約提喻法”、“摔跤手”、“燃燒的平原”、“蕾切爾的婚禮”等作品分別是從戛納、威尼斯轉戰多倫多的，他們都已經顯示出了強弩之末的疲態，並未贏得太多突破性的評價。
在過去三年裡依靠“傲慢與偏見”、“贖罪”成爲學院派新寵的凱拉－奈特莉帶來的“公爵夫人”成爲多倫多前半程首映的作品中最受期待的，可惜作品上映之後反響平平，不僅凱拉－奈特莉的演技沒有能夠取得突破，而且索爾－迪勃在導演位置上也沒有能夠帶來驚喜。
目前上映的作品中最受好評的是斯派克－李的作品“聖安娜奇蹟”，這位美國最著名的黑人導演之一這次帶來了一個二戰的故事，在多倫多首映之後，贏得了一片好評。
爲期十天的多倫多電影節顯然迫切需要一些興奮的東西來刺激一下觀衆們陷入僵局的熱情雖然多倫多電影節一直是以北美最大的電影交易市場自居，他們也不舉辦頒獎典禮，唯一的大獎人民選擇獎完全是觀衆和記者們投票選出的。但從本質上來說，多倫多和歐洲三大藝術電影節沒有區別，只是多倫多的名頭上沒有“藝術”這個前綴罷了，但多倫多還是需要觀衆的支持、需要製片商的支持、需要鎂光燈的支持。
目前參展作品質量的平庸，讓多倫多電影節皺眉不展，唯一的好消息估計就是在威尼斯大展神威的“朱諾”劇組集體抵達了多倫多，這也讓多倫多電影節腦袋上的陰霾總算是看到了一些陽光。
不過“朱諾”的放映時間要等到電影節的倒數第二天了，目前纔剛剛走過一半征程的第三十三屆多倫多電影節還是要在觀衆們對參賽作品質量的抱怨中再堅持三天。
隨後丹尼－鮑爾帶着“貧民窟的百萬富翁”來到了多倫多，在電影節的第六天率先舉行了全球首映。不過丹尼－鮑爾的出現卻沒有引起任何人的注意，主要還是因爲去年丹尼－鮑爾推出的“太陽浩劫”被譽爲超級大爛片，甚至有人認爲這部作品應該進入金酸莓的名單纔對，這對於丹尼－鮑爾來說是一個巨大的打擊。
丹尼－鮑爾是出身於舞臺劇的英國導演，他的作品對於年輕一代的精神世界有着諸多探討1994年的導演處女作“魔鬼一族”讓他聲名鵲起，但真正讓他享譽全球的還是1996年的作品“猜火車”。“猜火車”至今都是英國電影佳作排行榜上前二十名的常客，也是目前爲止丹尼－鮑爾最著名的作品。
可惜的是，在“猜車”之後，丹尼－鮑爾雖然有“驚變二十八天”這樣評價不俗的作品，但整體來說，他的作品無論是從口碑、評價還是票房、影響等方面來說，都未能取得更進一步的突破。
這一次，丹尼鮑爾拍攝了一部以印度爲主要舞臺的作品，“貧民窟的百萬富翁”，這部作品講述的是參加電視節目贏得百萬獎金的貧窮少年，由於未接受過正規教育而釀成話題、引發爭議的現實題材故事。
雖然“貧民窟的百萬富翁”僅僅投資一千五百萬，但這部作品丹尼－鮑爾籌備已久，而且專門前往印度進行拍攝，所有演員都經過嚴格挑選，其中更有三分之一的語言採用印度語，可以說是丹尼－鮑爾孤注一擲的作品。
丹尼－鮑爾的心情有些忐忑，他已經很久沒有這種感覺了，上一次有這種緊張感，應該是“猜火車”上映之前，不過當時的忐忑是緊張之中帶着一點興奮，而現在的忐忑卻更多是不安之中帶着期待，卻又擔心自己的期待成空，這種滋味，不好受。
一般情況下，都是編劇找到導演，將劇本交給導演或者製片，希望他們能夠開啓這個項目。但“貧民窟的百萬富翁”不是這樣，這個計劃是丹尼－鮑爾得知了劇本的噱頭之後：西蒙－比尤弗伊，這位撰寫出“光豬六壯士”的編劇，正在策劃一個以“誰想成爲百萬富翁”這一電視節目爲由頭做情節的劇本，丹尼－鮑爾展示出了很大的興趣，主動與西蒙－比尤弗伊聯繫，希望自己能夠成爲這部作品的導演。
當確定了合作之後，丹尼－鮑爾爲“貧民窟的百萬富翁”付出了無數心血。由於電影題材的小衆，要尋求到投資商十分不容易，而由於丹尼－鮑爾堅持影片將要在印度的貧民窟展開實地拍攝，許多廣告商都擔心影響自己的品牌形象，更是不願意提供贊助了;選角工作的繁雜和困難，更是讓丹尼－鮑爾吃了不少苦頭，因爲他必須從印度少年中選擇出合適的演員：同時會英語和印度語的十歲左右孩，這可不是一件容易的事;而當地的文化差異和語言不通所帶來的影響，更是不堪回首。
雖然電影僅僅投資一千五百萬，這筆費用對於許多大公司來說只是再小不過的預算了，但對於丹尼－鮑爾和整個“貧民窟的百萬富翁”劇組來說，卻必須精打細算每一美分，才能保證電影的順利完成。
電影好不容易製作完成之後，丹尼－鮑爾卻面臨到一個更可怕的問題：沒有發行商願意接手“貧民窟的百萬富翁”的北美髮行。主要還是因爲電影的題材太過邊緣化，主演又全部採用印度演員，這對於好萊塢來說是一個巨大的排斥點。衆所周知，美國有好萊塢，而印度則有寶萊塢，明面上被成爲東方好萊塢，但事實上在好萊塢諸多電影公司眼中卻是山寨好萊塢，幾乎沒有電影公司願意與寶萊塢直接扯上關係。
無奈之下，丹尼－鮑爾只能在導演生涯中第一次登陸了電影節，他選擇了多倫多電影節，希望能夠在這個發行交易市場，找到慧眼識珠的發行商。
雖然丹尼－鮑爾堅信自己的作品登陸北美電影市場是沒有問題的，他有這個信心，但他絕對沒有預料到機會居然如此快就到來了，“貧民窟的百萬富翁”甚至還沒有上映，要等到明天才會和觀衆見面，但十一工作室就主動聯繫了自己，表示他們對作品的北美髮行權有興趣，這着實讓丹尼－鮑爾喜出望外。
十一工作室，這可是丹尼－鮑爾的老鄉！所以，丹尼－鮑爾現在就坐在咖啡屋裡，有忐忑不安地等待着埃文－貝爾或者泰迪－貝爾的出現。
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