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技術獎項的走向比預期中錯雜一些，最佳視覺效果中，“本傑明-巴頓奇事”、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”和“鋼鐵俠”競爭，“本傑明-巴頓奇事”勝出；最佳音效剪輯獎中，“鋼鐵俠”、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”、“拆彈部隊”、“貧民窟的百萬富翁”、“機器人瓦力”競爭，“黑暗騎士”勝出；最佳音響效果中，“本傑明-巴頓奇事”、“貧民窟的百萬富翁”、“拆彈部隊”、“機器人瓦力”、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”的競爭，“拆彈部隊”勝出。(純文字)
最後一個被譽爲“小型最佳影片”的最佳剪輯獎，“朱諾”、“貧民窟的百萬富翁”、“米爾克”、“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”、“拆彈部隊”之間的競爭，沒有重現去年“諜影重重3”大逆襲的一幕，“拆彈部隊”贏得了最終的勝利！
伴隨着“貧民窟的百萬富翁”拿到最佳原創配樂、“朱諾”爲埃文-貝爾拿下第二座最佳歌曲獎、最佳外語片由日本作品“入殮師”拿下之後，整個頒獎典禮就進入了最後的巔峰時刻。
第八十一屆頒獎典禮已經過了三分之二，除了埃文-貝爾精彩絕倫的開場秀、中場音樂劇表演、下半場“朱諾”主題曲的表演之後，各個獎項也找到了主人。
“朱諾”目前拿下最佳原創劇本、最佳攝影、最佳歌曲獎；“拆彈部隊”贏得了最佳剪輯獎、最佳音響效果獎；“本傑明-巴頓奇事”獲得最佳視覺效果獎；“黑暗騎士”則在最佳藝術指導、最佳化妝獎、最佳音效剪輯獎勝出；“機器人瓦力”贏得了最佳動畫長片；“貧民窟的百萬富翁”將最佳改編劇本、最佳原創配樂收入囊中；“米爾克”拿到最佳男配角；“生死朗讀”贏得最佳女配角。
從目前的局勢看來，贏得三座小金人的“朱諾”和“黑暗騎士”略微佔優。“貧民窟的百萬富翁”緊隨其後，而收穫了兩座小金人——其中還包括了重中之重的最佳剪輯獎——的“拆彈部隊”卻與最佳影片無緣。相反頒獎典禮之前大熱的“本傑明-巴頓奇事”只有孤零零的一座獎盃入賬。至於最佳影片五個提名者中最後一席的“米爾克”，雖然只有一座小金人，但最佳男配角的獎項卻分量不俗，所以依舊保留希望。
可以判斷，在最佳影片的爭奪中，“本傑明-巴頓奇事”這部符合奧斯卡傳統審美觀點的人性史之作詩率先掉隊！
在最終四個大獎之中，率先登場的是最佳導演獎，由於去年的該獎得主埃文-貝爾身負主持人一職。所以沒有被列入頒獎嘉賓的名單之中，今夜登場頒發這個重要獎項的嘉賓堪稱重量級，1994年“辛德勒的名單”和1998年“拯救大兵瑞恩”獲獎的史蒂文-斯皮爾伯格、2007年“無間行者”獲獎的馬丁-斯科西斯、1993年“不可饒恕”和2005年“百萬美元寶貝”獲獎的克林特-伊斯特伍德，1983年“甘地傳”獲獎的理查德-阿滕伯勒、1979年“獵鹿人”獲獎的邁克爾-西米諾。
如此強大的陣容，比起2007年爲馬丁-斯科西斯加冕奧斯卡桂冠的四大導演齊聚陣容也毫不遜色，當嘉賓們出現在舞臺上時，全場無差別地集體起立致敬。如此豪華的嘉賓陣容的確是足以讓人心潮澎湃，估計就算是電視機前的觀衆此時都已經沸騰了。
從今年的最佳導演得獎趨勢來看，五強選手各有優勢也各有軟肋，事實上率先掉隊的赫然是埃文-貝爾，不是因爲今年的作品“朱諾”太過小衆的關係，而是因爲埃文-貝爾去年才加冕了最佳導演小金人。
在奧斯卡歷史上。一共只有兩位導演上演了連續兩屆贏得最佳導演小金人的好戲，一位是約瑟夫-l-曼凱維奇，他在1950年依靠“三妻.豔.史”和1951年依靠“彗星美人”連續稱霸奧斯卡；另外一位則是約翰-福特，他在1941年依靠“憤怒的葡萄”和1942年依靠“青山翠谷”連續兩屆贏得小金人。而無論是約瑟夫-l-曼凱維奇還是約翰-福特，他們連續兩年稱霸奧斯卡的壯舉都算是奧斯卡前期的事。七十、八十年代奧斯卡進入成熟期之後，就沒有人能夠創造這個奇蹟了。
埃文-貝爾今年依靠“朱諾”贏得了自己連續第五次提名之後。超過了威廉-惠勒，成爲奧斯卡歷史上連續贏得最佳導演提名的第一人，但距離威廉-惠勒一共十二次提名的記錄還是有着無限遙遠的距離，而要讓埃文-貝爾創造新的歷史，成爲奧斯卡中第三位連續蟬聯奧斯卡最佳導演之人，似乎還不可能。更何況，不要忘記了，即使在今年，埃文-貝爾也才僅僅二十六歲而已，年齡依舊是重大軟肋！
所以，即使“朱諾”表現再強勢，但埃文-貝爾還是在五強選手之中佔據了不利的位置。
另外四強選手中，其實贏得了導演工會獎最佳導演的凱瑟琳-畢格羅是最具優勢的，但“拆彈部隊”卻錯失了最佳影片提名，這也使得她在奧斯卡上的奪冠指數一路下滑，直接向埃文-貝爾靠攏。而“本傑明-巴頓奇事”又錯過了最佳剪輯獎提名，這一詬病也讓大衛-芬奇的漏洞明顯易見。
這樣一來，似乎最終的爭奪就在“貧民窟的百萬富翁”的丹尼-鮑爾和“米爾克”的加斯-範-桑特之間展開了，而丹尼-鮑爾沉寂多年、遠離好萊塢、火車糞便鈔票永遠的三板斧也是致命傷，加斯-範-桑特則因爲作品太過心平氣和、而且還是好萊塢公開出櫃的導演，這也使得他很難佔據優勢。
仔細盤算盤算，每個人都有致命弱點，而優點也十分鮮明，於是乎，所有五位選手又回到了同一個起跑線。無論是埃文-貝爾蟬聯最佳導演小金人，還是凱瑟琳-畢格羅成爲奧斯卡歷史上第一個沒有最佳影片提名的最佳導演——而且還是歷史上第一個獲獎女導演；無論是丹尼-鮑爾、大衛-芬奇以英倫獨立導演身份君臨好萊塢，還是加斯-範-桑特最後時刻的逆轉成爲第一個獲獎公開出櫃的導演，其實都是有可能性的，這也是第八十一屆奧斯卡最有趣的的原因之一，沒有人可以知道結果，即使是此時站在舞臺上的頒獎嘉賓。
史蒂文-斯皮爾伯格負責介紹埃文-貝爾、馬丁-斯科西斯則介紹加斯-範-桑特、克林特-伊斯特伍德爲凱瑟琳-畢格羅大頌讚詞、理查德-阿滕伯勒爲大衛-芬奇鼓掌、邁克爾-西米諾負責將丹尼-鮑爾的優點呈現，這五位導演將候補者一一介紹之後，站在正中間的馬丁-斯科西斯——因爲他是時間上最靠近的獲獎者，所以揭曉得獎人的任務就交到了他的身上。
“奧斯卡得主是，”馬丁-斯科西斯打開了手中的信封，看了看卡片上的名字，挑了挑他那類似於蠟筆小新的粗眉，露出了燦爛的笑容，“埃文-貝爾，‘朱諾’！”
剎那間，全場就好像海嘯來臨一般，那尖叫聲、吶喊聲、口哨聲和掌聲匯成了一片，所有人都明白了馬丁-斯科西斯剛纔那個表情的意義，第八十屆奧斯卡上，馬丁-斯科西斯將最佳導演小金人帶給了埃文-貝爾；第八十一屆奧斯卡上，同樣的頒獎人同樣的獲獎者，這勢必將成爲奧斯卡歷史上的一段佳話。而更重要的是，五位大師級的導演親臨現場，親自揭曉了這一切、參與了這一切，這也勢必載入史冊，留下最濃墨重彩的一筆！
埃文-貝爾創造了歷史，他再一次創造了一個神話般的歷史，再一次！
以二十五歲之齡拿到奧斯卡最佳導演，這不是終點；以二十六歲之齡蟬聯了奧斯卡最佳導演，這也許，依舊不是終點，這是一個奇蹟！前無古人，只怕也將後無來者的奇蹟。
去年當埃文-貝爾成爲歷史上第一個二十多歲就拿到最佳導演獎的導演時，所有讚譽之聲如潮水一般涌來，所有人都在說埃文-貝爾創造了一個不可思議的記錄，關於這方面的評論鋪天蓋地；而今年，當馬丁-斯科西斯再次宣佈，第八十一屆奧斯卡最佳導演的得主依舊是埃文-貝爾時，所有人都已經啞口無言了，即使再華麗的辭藻，即使再多的話語和感嘆，都無法傳遞出內心的震撼。
現場的每一個觀衆除了鼓掌之外，就找不到任何的舉動來表達內心的情緒，掌聲，如潮的掌聲，雷鳴的掌聲，山呼海嘯的掌聲，現場就好像是正在經歷着驚濤駭浪的一葉扁舟，在那瘋狂的掌聲之中來回顛簸，但卻沒有人遲疑，所有人都是推波助瀾的一份子，他們集體起立，集體用自己的雙手宣泄着內心的激動，集體用雙手感受着自己成爲歷史見證人的一份子，集體用雙手爲埃文-貝爾送上最高的讚譽！
凱瑟琳-畢格羅、丹尼-鮑爾、大衛-芬奇、加斯-範-桑特、埃文-貝爾，強手如林，勇者相逢，最強者勝！這一次的最強者，就是埃文-貝爾！
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