1225 年近歲除
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聖誕節一過，似乎還沒有來得及喘息，2005年就過去了。
埃文貝爾的2005年年末是在芝加哥聯合中心球館，與兩萬三千名觀衆一起度過的，三十日和三十一日連續兩個晚上的高潮，在三十一日跨年時刻達到了巔峰。埃文貝爾特意將三十一日的演唱會推遲開場，安排在八點正式開場，並且安排了一些特別的活動，於是跨年時刻，埃文貝爾就在現場與所有觀衆一起倒數十秒，告別了2005年的一切紛擾，投入了2006年的懷抱。
當2005年落下帷幕時，埃文貝爾不由長長地舒了一口氣，這波瀾壯闊的一年終於留在了身後。
2005年對於十一工作室來說，是他們成立起來特別值得銘記的一年。
年初“撞車”拿下奧斯卡最佳影片的小金人，讓十一工作室揚眉吐氣；隨後，YouTube和臉書的快速發展，讓十一工作室迅速成爲了網絡世界不容忽視的新興力量，作爲網絡大鱷的谷歌和微軟都向十一工作室投注了關注力，甚至產生了收購的想法；而以“十一”男裝品牌爲首的十一設計，更是創造了時尚界品牌的奇蹟，前後不過兩年的時間，就已經躋身男裝頂尖品牌的行列，引領全世界的時尚風潮；十一製作出品的四部電視劇“海軍罪案調查處”、“越獄”、“實習醫生格蕾”、“豪斯醫生”開始稱霸劇情類作品的收視榜單，齊齊躋身前十名的行列，如果再加上收視霸主“美國偶像”，十一製作如今在電視領域也可以算得上是呼風喚雨了。
當然，十一工作室最重要的成就莫過於十一發行的建立，以及完成了對皮克斯的收購。這兩個動作都是大手筆，不僅讓十一工作室成爲了好萊塢二線電影公司的領頭羊，並且讓六大電影公司都開始正視十一工作室的威脅，這也標誌着十一工作室從一個單純的獨立製片公司。開始向一個全面的電影公司發展。也許，不久的將來，夢工廠被收購之後的空位，就將由十一工作室來取代。
除此之外。十一工作室旗下的藝人在2005年也取得了一系列亮眼的成績，克里斯托弗諾蘭憑藉“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”成功躋身頂尖導演的行列；萊昂納多迪卡普里奧加入了“無間行者”和“血鑽”劇組，受到了廣泛的注意；瑞恩高斯林的“停留”、約瑟夫高登萊維特的“追兇”、安妮海瑟薇的“斷背山”，都贏得了獨立電影節不小的關注；傑森瑪耶茲的第二張專輯更是贏得了銷量和口碑的雙贏；魔力紅樂隊延續了去年的強勢，今年配合單曲宣傳的全國巡演繼續掀起一波又一波的紅色浪潮；就連十一工作室傳說正在籌備專輯的新人泰勒斯威夫特都收到了不小的矚目。
自從十一工作室於2000年成立，2001年四月一日進入公開的視線，他們一直都邁着穩健的步伐在逐漸開拓市場。但是之前的四年裡，工作室還是以埃文貝爾爲主要的發展核心，所有的成績都與埃文貝爾有着密不可分的聯繫；但是在2005年，十一工作室卻完成了厚積薄發的轉變，在全年十二個月份之中，全面開花，各個部分都開始爆發出能量，顯然已經開始逐步脫離埃文貝爾的“陰影”。
目前。十一工作室正在進行後期製作的兩部作品，“穿普拉達的女王”和“歌舞青春”，都受到了廣泛的關注。這兩部作品都可以算是十一製作脫離埃文貝爾掌控之後“單飛”的作品，它們的成敗也在一定程度上決定了未來十一工作室的可能性。
雖然十一工作室的2005年輝煌異常，而且正在全面發展的道路上穩步前進，但是埃文貝爾作爲工作室的核心人物，依舊起到了決定性的作用。十一工作室目前取得的成就，其實在背後或多或少都可以看到埃文貝爾的身影，他的睿智和決策，對於這間獨立工作室來說，是成功的制勝法寶。撇開這一點不說，單單將埃文貝爾的2005年拿出來討論。也是十分成功的一年。
身爲當今好萊塢不務正業的第一人，埃文貝爾依舊繼續着自己“顛簸流離”的娛樂事業。
今年埃文貝爾在建築設計方面倒是沒有太多的動作，可是心理學方面連續幾篇論文的發表也讓人意識到埃文貝爾的真材實料。埃文貝爾的2005年真正讓人側目的成績，還是來自於音樂和電影。
2005年全年埃文貝爾一共發行了五首單曲，“如此美麗（You’）”、“只有今晚”、“事實虛構（FactFiction）”、“船舶夜行”、“就是如此”，雖然沒有發行新專輯。但是這五首單曲也創造了一系列的記錄，比如說，這是歷史上第一張專輯內歌曲全部發行單曲的專輯，打破了“二”之前所創造的十首歌九首單曲的記錄，這個記錄是伴隨着十二月初“就是如此”的發行而誕生的；再比如說，埃文貝爾拿下了二十首冠軍單曲的成績，追平了披頭士的歷史記錄，而且時間足足縮短了一大截，距離創造新的歷史也就是一步之遙了；特別是“如此美麗”這首單曲，足足稱霸了成人單曲榜十二週，再現了去年“糟糕一日”的盛況。
縱觀2005年的音樂銷量榜單，缺少了埃文貝爾的專輯排行榜，沒有能夠再重現去年埃文貝爾與亞瑟小子爭霸的壯觀，音樂市場一片萎縮。在這種局面之下，四大唱片公司再次重新洗牌，華納唱片憑藉綠日樂隊、林肯公園、魔力紅樂隊、傑森瑪耶茲、埃文貝爾等一衆歌手的給力，成功問鼎2005年音樂市場佔有率的頭把交椅，這是進入二十一世紀之後，華納唱片第一次坐到了這個位置上；環球音樂在面臨了去年的失敗之後。重新出發，憑藉着U2、黑眼豆豆的崛起，回到了亞軍的位置；而索尼貝塔斯曼唱片則沒有了去年的強勢，滑落到了第三位。百代唱片依舊位列第四。
北美地區專輯銷量排行榜之上，五十美分，艾米納姆，綠日樂隊，瑪麗亞凱莉，凱莉克拉克森，格溫斯蒂芬妮。天命真女，U2，埃文貝爾分別問鼎了前十名的寶座。值得一提的是，傑森瑪耶茲的專輯也躋身了前二十名，位列第十九位。而在全球銷量排行榜上，綠日樂隊、酷玩樂隊、五十美分則分列前三甲。
不過讓人遺憾的是，埃文貝爾的“三”這張專輯去年在北美地區就拿下了八百六十萬的銷量，而今年綠日樂隊問鼎全球銷量冠軍的專輯“美國笨蛋”世界範圍的銷量也才僅僅七百九十八萬。沒有能夠突破八百萬的門檻。由此可見，今年的音樂市場的確萎靡了許多。
埃文貝爾雖然沒有發行新專輯，但是“三”這張專輯依舊斬獲了三百萬的銷量。在北美銷量排行榜上名列十位，而全球銷量方面也以五百五十萬的銷量躋身到前十名，佔據第七名的行列。更令人咋舌的是，“二”也依舊在北美銷量榜單上佔據了三十七名的位置。可以說，埃文貝爾缺席的2005年音樂市場，依舊不會缺少埃文貝爾的身影。
當2005年結束的時候，人們猛然發現，“一”在全球範圍的累積銷量已經突破一千萬門檻，來到了一千兩百萬的位置；“二”的全球累積銷量已經達到了兩千七百萬張，“三”的全球銷量也悍然邁過兩千萬門檻。目前埃文貝爾三張專輯的全球累積銷量已經來到了六千萬張。而埃文貝爾至今纔出道不過五年而已，平均每年他的專輯就賣出了一千兩百萬張，這個數字絕對堪稱是二十一世紀的歌手之冠。
埃文貝爾雖然目前只發行了三張專輯，但是每張專輯的超高質量是他得到音樂市場高額回報的必勝法寶。關於到底是流行還是音樂的爭論，在其他歌手身上也許依舊還有分歧，但是在埃文貝爾身上。音樂永遠都是放在首位，這是毫無疑問的答案。
比起專輯榜上的冷清，單曲榜上也是一片慘淡，瑪麗亞凱莉的單曲“我們屬於彼此”蟬聯了十四周冠軍，成爲瑪麗亞凱莉又一大熱單曲——雖然比起“天光（Iridescent）”十八週冠軍紀錄還是有些距離的。“我們屬於彼此”最終斬獲四百六十萬的銷量，問鼎2005年的單曲銷量冠軍，這個成績比起去年亞瑟小子的“耶”以四百九十萬奪冠還是有着不遠的距離，甚至比去年位列亞軍的“花樣年華”都差了不少，僅僅是與季軍作品“嘿，生命女孩（Hey,）”並駕齊驅。這樣的銷量，再對比一下十四周冠軍這樣的長線記錄，就越發顯得今年單曲銷量的疲軟了。
當然，無論是專輯還是單曲的銷量縮水，和歌手固然有關係，但最終重要的還是整個音樂市場的萎縮，這才導致了音樂市場的下坡路。要知道，2002年埃文貝爾與艾米納姆的對決，2004年埃文貝爾與亞瑟小子的對決，可不是年年都會出現的局面。
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