916 十一狂潮
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事實上，到了第三季的“十一”雖然依舊是以埃文－貝爾爲靈感，但已經發展出屬於凱瑟琳－貝爾，屬於“十一”特有的風格，只能說，“十一”男裝有着屬於埃文－貝爾的一份特質，但並不就代表埃文－貝爾。
“十一”男裝有着類似於吸血鬼的魅惑，在埃文－貝爾身上的確有着這種氣質，但平時的埃文－貝爾卻更加瀟灑不羈，更加自由散漫。在埃文－貝爾和“十一”男裝之間，有着相似之處，卻有着更多的差異。就如同凱瑟琳－貝爾說的，“十一”男裝開創了新的潮流，但是這個世界上只有一個埃文－貝爾。
不過，不得不承認的是，全世界目前所有男人站出來，“十一”男裝那種屬於吸血鬼致命的魅力，只有在埃文－貝爾身上才能夠得到最淋漓盡致的展現，這種氣場和特質，不是任何一位模特或者藝人能夠駕馭住的。
穿得起“十一”的男人，穿得上“十一”的男人，穿得出“十一”的男人。如果以上三個條件同時成立，這樣一個男人，必定是出色的，而且極其出色。凱瑟琳－貝爾設計的第三季犯罪受害者系列，那些窄窄長長的西褲和襯衫，不是肚腩大小和財富成正比的大佬們能夠穿得上的。“十一”品牌也不是每天朝九晚五的白領男士可以負擔得起的——也許購買一兩件沒有問題，但是要把衣櫃全部更換上“十一”品牌的三個系列，這可絕對不是普通人可以做到的。這兩點還不是“十一”品牌挑剔、拒人於千里之外的主要原因，而是“十一”的氣質，那種決然、妖冶、清凌的感覺，的確不是誰都能駕馭起來的。
“十一”品牌應該是最挑人的男裝了，除非氣質能夠像埃文－貝爾一樣耀眼，那麼就必須從身材上下手，消瘦、蒼白、高挑是“十一”男裝的必要條件。
從第三季犯罪受害者系列開始，帶着一種近乎病態的纖瘦——這是因爲埃文－貝爾整個2年來因爲導演工作體重下降得比較厲害，爲凱瑟琳－貝爾帶來的影響，也成爲了“十一”品牌第三季設計榮登經典的要素之一。除此之外，還充滿性別曖昧的影像，簡潔利落的配件，卻裝着搖滾的頹廢靈魂。
“十一”品牌將英倫低調憂鬱的氣質與法國精緻高貴融合在了一起，過於窄版消瘦的剪裁，讓穿“十一”品牌的男人看起來像是永遠不曾長大的少年，面孔冷峻叛逆，緊閉輕薄的嘴脣中又透露出一絲不屑的嘲諷與堅韌——第三季還是延續了前兩季少年系列中不可或缺的氣質，並且將這種氣質深入發揚光大。
少年，吸血鬼，搖滾，貴族，軍．隊……這些形容詞都可以成爲“十一”男裝的形容詞，但是那一抹只屬於黑暗之中的魅惑，浪漫蒼白，纖細優雅，無法言說的高貴，卻是“十一”男裝永恆的精髓，成爲男裝歷史上揭開新篇的序章。
2004年十月份的巴黎時裝週結束之後，全世界有多少明星爲了能夠穿上“十一”男裝而開始減肥瘦身，這股風潮比起二月份來說絕對迅猛了不止一倍。甚至還有許多女藝人開始去定製“十一”品牌的衣服，要求適當進行修改，因爲就算是女人看着“十一”的設計也實在是眼紅，就算自己無法穿出去，也想據爲己有，寧可爲了“十一”男裝而洗心革面重新做人，這實在是一股無法抗拒的狂潮。雖然“十一”目前只出男裝，但第三季犯罪受害者系列卻讓無數女性也成爲了“十一”品牌的忠實粉絲。
男人們希望穿上“十一”，女人們不止希望看到男人們穿上“十一”，更希望自己能夠穿上“十一”。凱瑟琳－貝爾設計出的犯罪受害者系列，讓“十一”成功擺脫了成立時間僅僅不到一年的淺資歷，一躍成爲全球最炙手可熱的男裝品牌，無人能與之爭鋒。
卡爾拉格菲爾德從巴黎時裝週結束之後，就與自己的教練列出了一個三個月的訓練計劃表，看來他是鐵了心要在短時間內套上“十一”男裝了。而已經穿上“十一”男裝出現在巴黎時裝週上的湯姆－福特、克里斯托弗－貝利等人則是大出風頭，不過讓他們憂愁的事，保持體形可不是一件簡單的工作。
布拉德－皮特、大衛－貝克漢姆、米克－賈格、賈斯汀－汀布萊克……多少男藝人都爲了能夠穿上“十一”男裝而開始減肥健身，甚至就連一向對時尚沒有任何興趣的查斯特－貝寧頓都有些意動的樣子。其實查斯特－貝寧頓比埃文－貝爾還瘦，不過他因爲巡演的關係，體重變化比較明顯。查斯特－貝寧頓身上優雅的氣質是看不到，搖滾其實卻十分濃郁，“十一”男裝穿在他身上又是另外一種風格，倒讓人又見到了“十一”男裝的別樣風情。查斯特－貝寧頓對於那些西裝、夾克什麼的沒有太大興趣，他只是很喜歡“十一”的T恤和牛仔褲罷了。
不管如何，“十一”男裝在世界範圍內掀起的狂潮，卻是實實在在證明了：男裝市場不是沒有潛力，相反這塊從未被挖掘的市場擁有着無窮無盡的潛力。
凱瑟琳－貝爾用了三季設計的三部曲，完成了對男裝革命的歷程。現在“十一”男裝的風格也確定了其精髓，更是完全改變了世俗對於男裝的概念，開創了男裝的全新歷史。
巴黎時裝週結束之後，“十一”男裝就開始侵佔各個國家的時尚雜誌，刺激着所有男人女人對於男裝意識的更新換代。其中，早早鎖定了埃文－貝爾成爲十一月號封面的“時尚”美國版就顯得再明智不過了。
在十一月號的封面上，剛剛在巴黎時裝週上大出風頭的“十一”男裝穿在了埃文－貝爾的身上，成爲“時尚”歷史上第一個登上封面的男藝人！
黑白的畫面上，金屬搖滾風格濃重的皮衣和牛仔褲，將埃文－貝爾挺拔的身姿完美地展現了出來，凌亂精神的短髮透露着青春的張揚、不羈和倔強，光影之下的臉龐微微往右邊側了一些，那立體的五官宛若神祗一般清晰。封面照片上那略帶慵懶而不羈的眼神躍然於紙上，嘴角若有似無的一抹春風，讓人剎那間呼吸停止、心臟猛地一縮，嘴角那畫龍點睛的一抹邪魅，僅僅是一瞥，就讓人難以從腦海裡抹去。
初次登上“時尚”封面的埃文－貝爾，以驚鴻之勢讓所有讀者都震驚了。其實不止是“時尚”的讀者，各大網站都轉載了這張封面。馬里奧－特斯蒂諾敏銳地捕捉到了埃文－貝爾引發凱瑟琳－貝爾設計靈感的那個瞬間，那種魅惑之極的吸血鬼神態，通過黑白畫面傳遞出來，讓人不由自主就開始心跳加速。這種以照片傳遞出來的生命力，也將“十一”男裝的特質發揮到了最大。在接受採訪時，馬里奧－特斯蒂諾也不由表示這是他近四年來最滿意的一張作品。
“時尚”的封面引發了劇烈的討論，討論雜誌首次使用男藝人的歷史創舉，討論“十一”男裝的崛起，討論埃文－貝爾的魅力無邊……安娜－溫圖爾的賭博顯然是成功了，至少在吸引眼球上就取得了無人能及的絕對效果。
而在銷量上，“時尚”這類型的雜誌想來是依靠封面人物拉動銷量的，曾經有權威數據統計過世界各地的時尚雜誌銷量，歌手作爲雜誌封面的銷量是最低的，而頂級女模特作爲封面時的銷量則能夠輕鬆領先。這也是爲什麼“時尚”雜誌一直排斥歌手、演員的原因，因爲有過無數次事實的鐵證。
那麼，有埃文－貝爾這個當紅人氣王壓陣，又是歷史上首次男藝人登上封面，還有“十一”品牌的加持，“時尚”的銷量又會如何呢？
二十萬本！
這個成績創造了近五年來的最高銷量數字！要知道，隨着互聯網的衝擊，雜誌和報刊銷量都是每況愈下，“時尚”近五年的平均月銷量都在十萬本左右徘徊，銷量最高的是千禧年之前的最後一期雜誌，當時的銷量也沒有超過十五萬本。就算是這個銷量數字，也是全美排名第一的時尚雜誌，無論口碑還是銷量，“時尚”都是當之無愧的領軍人但是這一次，埃文－貝爾作爲封面出現，卻足足將月銷量拉高了一倍！這個成績讓安娜－溫圖爾的鉅額賭博一夜之間就換取了超高回報。這個銷量數字，在全球時尚雜誌近五年的歷史記錄中，當之無愧地位列冠軍寶座，就好像一部票房超過十億美元的電影一般，一覽衆山小。
二十萬本的銷量足以讓其他一衆雜誌都看着“時尚”流口水，羨慕的眼光是遮也遮不住。可以想象，依靠這一期雜誌，“時尚”美國版在時尚領域的地位又更加無法動搖了。
伴隨銷量而來的，還有對雜誌無限的好評。身着“十一”犯罪受害者系列的埃文－貝爾，在馬里奧－特斯蒂諾的鏡頭下，再一次成爲無數少女的夢中情人，他總是如此輕而易舉地就可以動搖女人的芳心，絲毫不費力。
而與此同時，男藝人首次登上“時尚”封面的歷史性記錄也以一個輝煌的結果落下帷幕。“十一”品牌在全球範圍掀起的狂潮，這才僅僅是一個序幕而已。
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