“緊接着是他在廁所小便的場景。首先鏡頭給了一個水管滴水的特寫，然後立刻是他右側上半部分的臉部特寫：臉上是密密麻麻的汗珠，有一顆豆大的正從額頭流下來，劃過眼角。隨後是左側上半身近鏡，他似乎放棄了努力，身體前傾頭撞在牆上，這聲撞擊聲似乎像一個播放按鈕，背景音樂起，舒緩，憂傷的。
此時，他一下一下的用頭撞牆，臉部表情極端痛苦，撞了三下之後踢碎了面前的小便池，水花四濺，我們看見他那張鏡子中扭曲的臉，聽到他對自己的臉狂吼：“尿都屙不出來，你個傻兒哦。”然後一拳擊碎了鏡子。
背景音樂依舊舒緩，憂傷，還是二胡的聲音，像一個旁觀者，充滿悲憫的用一種溫暖的目光看着眼前這個處於重重困境中的男人。這是電影中極少數的情感戲，就是這種非常偶然的非喜劇場景，也具有穿透人心的力量，從而也帶給影片非同尋常的氣質。正因爲前面這些對他身理問題的漫長而零星的鋪墊，到最後當他終於可以一瀉千里的時候，我們纔會覺得，他似乎終於完成了身理和心理的雙重救贖。
其他演員也同樣精彩，因此這個片子具有唐才子電影的某個特點：配角也出彩。比如懶得繞圈子總想直接上的黑皮，比如開口閉口談“專業”的小軍，還有冷幽默十足的麥克，簡單粗暴但是義氣十足的三寶，多才多藝的娘娘腔保安，等等等等，每個配角都特點鮮明讓人難忘，可以說任何一個人物都會有自己的經典語錄和粉絲，因此這個電影千真萬確是一個羣戲，重點突出，百花齊放。”
“我不知道別人有沒注意到，但是我被裡面的配樂迷住了，不說那首《忘情水》也不說《我愛你美麗的姑娘》還有那首特別的《二泉映月》，這裡我只談一段由京劇西瓜皮組成的配樂。
這段音樂攏共出現了三次，第一次是在三隊人馬作準備活動鏡頭來回切換展現他們活動情況的時候，烘托出大戰前夕略微緊張的氣氛；第二次出現在包頭接到道哥電話兩人準備在路燈下接頭前各自的動作，此時不但有音樂還有配合音樂唸經的聲音，此時的氣氛是劍拔弩張孤注一擲甚至破釜沉舟的悲壯，兩人都認爲這是自己最後的機會。
第三次則是在廟裡第一次被盜翡翠的時候，那段讓我有點想尿了的感覺，我從來不知道原來京劇的配樂組成一起還有這麼犀利的，想來唐才子爲了這段配樂花了不少心思的，這也讓我對京劇這塊特別的好奇起來，以前的自己是不是錯過了太多的好東西了。
不過這也讓我對唐才子越來越佩服起來，據說他在大學的時候成績並不怎麼樣，但是誰也沒想到這麼一個傢伙竟然能夠東西貫通，不僅西樂玩的不錯，現在把大明傳統的文化拉了出來仍然十分的出色。”
“投資不過三千萬，沒有一個大牌明星，更不注重前期宣傳，可是，它卻奇蹟般地轟動了整個大明電影圈，許多所謂大片在這部電影面前也只能乖乖的靠邊站。我把它稱作庶民的勝利——除了唐尹和幾個客串的角色，其他的都是原來的草根演員。
一塊突然之間從茅坑裡面蹦出來的石頭，竟然成了價值連城的翡翠。而這，恰好也預示了《瘋狂的石頭》它本身的傳奇命運。不管這塊石頭是真是假，總之，一個令人瘋狂的故事就這樣開始了。
廠長和他兒子，保衛科長和他的跟班，賊頭和他的同黨，房地產商和國際大盜，巧妙的結合到了一起。無論是情節設計，語言構造，還是視角選擇，都是匠心獨具，巧奪天工。例如方言和黑色幽默恰到好處的表達，時空顛倒手法創造性的運用，都爲影片增色不少。
這部電影的意義當然不僅僅在於此。《瘋狂的石頭》所取得的成功，更是一種迴歸，藝術的迴歸與文化的迴歸。儘管影片所採用的拍攝技術是新潮前衛的，但它反映的卻是小人物真實的活動與思想，具有強烈的生活氣息。文化與藝術紮根於大衆，不應當成爲貴族人享受的專利，也不應當成爲艱澀深奧的論調。
《瘋狂的石頭》運用了大量的方言和詼諧的生活對話，敘事簡潔明快，它不自擺高姿態，不故作高深，不刻意渲染，這就使得這部影片親切平易，很快被大衆所接受。從骨子裡看，影片本身對於藝術文化的定位或者說是態度，纔是它成功的關鍵因素。
不僅如此，《瘋狂的石頭》還宣揚了一種樸素的社會價值觀。影片中的角色，都具有鮮明的人物個性，他們也都有自己的道德標準。老包是一個很平凡的人物，甚至有一定的生理缺陷，但他有着強烈的責任感和正義感，對工廠自始至終保留着忠誠，對待自己的未婚妻也毫不欺瞞，這些優點使得一個普通的保衛科長成爲影片中最光輝的形象。
謝廠長爲了職工的利益，死守一個瀕臨倒閉的工廠，同樣具有很高的人格魅力（但他後來向房地產商妥協，剛開始的時候我覺得這個轉變有點太突然，是影片的敗筆之一，但是細細品後，其實這地方還是有過度的。四眼出場的時候就已經說明了工廠的狀況，然後工廠的那些員工裡面除了包子還在堅持着，上班畫畫的畫畫，不幹活的不幹活，這些其實都已經在宣示着這個廠子的命運了）。
而那兩夥賊，一個是國際大盜，一個地方賊寇，不同的出身，但兩幫人在思想境界上也各具特色，這一點表現的非常細膩。對於謝小盟這樣以藝術爲幌子的無賴，影片也給與了強烈的諷刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒罵，以及憎惡情感，也是社會價值觀的影射。”