大友惠一在業內非常有名，是整個曰本知名度排名前三的動畫導演，做出過不少有名作品，也不乏高票房影片。
當初大友惠一離開他創辦的小金井工作室，還在動畫業內引起了不小的波瀾，大友惠一因爲理念問題與昔日同事分道揚鑣，還一時衝動宣佈了隱退聲明。
當然，“退休”了還不到兩個月，他便再次復工了，另外創辦了吉卜力工作室，和水波製作共同持股。由於水波製作最近的逆天戰績，也讓業內對大友惠一即將出世的這部作品充滿了忌憚。
雖然連預告片都沒放出來，但是行業內已經把這部電影列爲下一部大爆影片了，不少人再次給出了破百億的預測。
換做半年前，隨便預判一部電影破百億會被人覺得是在胡亂猜測，沒有事實依據可言嘛根本，你知不知道百億円票房什麼概念，整個曰本影史都沒幾部百億級別作品出現。
但是連續兩部百億作品相繼問世，誰也不覺得這個判斷是鬼扯了，藤原圭這傢伙……
“你不打算放出預告片？！”製片人的嗓門提高了八度，覺得自己的太陽穴都在發跳。
這位製片人是水波製作指派的，也是吉卜力工作室在一衆製片人候選中挑選的。和一般的製片模式不同，許多電影都是先選製片人，得到一個好劇本後，再選適合的導演。製片人往往掌握着最高的權力。
而這部片子，卻是完全掌控在大友惠一手裡的，製片人只負責計算預算，以及完成後勤保障，統籌劇組各個部分，來幫助導演完成工作。
而且根據吉卜力工作室建立之初，藤原圭和大友惠一的約定，縱使藤原圭親自開口的意見，只要大友惠一不同意，也是沒有辦法的，吉卜力工作室有着充分的獨立性。
製片人已經隱隱地感覺到了，這位動畫界的藝術家不是很好合作，他的很多想法都是反商業邏輯的。這讓製片人頗感頭痛，畢竟作爲導演，可能更重視一部影片是否能流傳於世，是否能獲得良好的口碑，這和他的職業生涯長久與否掛鉤。
但是對於一名製片人來說，永遠更在意這部電影的經濟收益，票房纔是第一考慮。
當然，這也不是說大友惠一不重視票房，他也並不是那種喜歡把投資人的錢用來玩兒打水漂的“藝術家”。這也是藤原圭願意與之合作的基礎。
相反，大友惠一對於自己的這部作品是有很大的商業野心的，他想要超越藤原圭的所有歷史電影作品，獲得更高的百億級別票房。
至於反商業邏輯，這也不是問題。因爲很多時候，迎合市場的反而賺不到錢，反市場反而能賺得盆滿鉢滿。《白夜行》就是一個生動例子。
大友惠一有着充足的自信，覺得就算在電腦作畫時代，堅持使用手繪，也能拍出大賣作品。覺得就算另闢蹊徑地不進行提前深度宣發，不提前發佈預告片，也能吸引觀衆走進影院。
“不行！絕對不行！”
製片人都快急得跳腳了，“從來沒有聽說過，哪部電影不經過宣傳，就能獲得高票房的，尤其還是在1月這種競爭激烈的月份，我不同意！”
大友惠一看上去很淡定，似乎對製片人的反對意見也早有預料：“不是說不宣傳，而是說沒必要把預算和精力都放在廣告上，反而容易喧賓奪主。說到底，還是電影本身的質量最重要。”
“1月份那麼多電影上映，整個11月到12月，會有那麼多預告片在各大電視臺輪番滾動播出，觀衆能對我的電影有印象嗎？倒不如保持些神秘感，反而會讓觀衆覺得新穎獨特。”觀衆會不會感到新穎獨特製片人不知道，只是覺得大友惠一的這番說法倒是從未聽聞，全新版本。
“大友監督，這太想當然了！”製片人耐着性子勸說道：“影片本身的質量固然重要，它決定了作品的口碑，和後期是否能有更多的觀衆走入放映廳。可是如果宣傳力度不夠，大部分觀衆會直接忽視掉這部電影，等到口碑發酵時，作品已經下畫了。”
大友惠一沒說話，開始摸着下巴思考。
但是製片人可太知道此人的性格了，說不定心裡已經打好了注意，只是在假裝考慮，日後還是要堅持原來的想法。
於是製片人走出會議室，二話不說，打電話給了藤原圭。
藤原圭接到電話後，也有些哭笑不得。
這個大友惠一……又另闢什麼新徑？
難不成是在內心期待：“一部不受關注的作品悄然出現在市場，在恐怖的競爭環境下，將一衆對手KO，震驚寰宇”這種充滿戲劇性的劇本發生在自己身上？
《深海之城》的投入很大，比《無間道》和《入殮師》加起來，還要多，藤原圭是不允許大友惠一拿錢耍性格的，當即二話不說，就打電話給了大友惠一。
電話連續打了兩遍，纔有人接。接通電話後，藤原圭直接開門見山，告訴大友惠一，內容方面水波可以不過多幹預，但是在宣發方面，他也不能任性，否則不僅水波製作會感到爲難，院線方面也會因爲宣傳力度不到位，而降低排片。
大友惠一便沒再堅持，用了一天時間就剪出了兩條預告片，但是隻有三十秒不到，藤原圭嫌敷衍，便重新派人進行剪輯。
與此同時，花大預算請圈內最有名的海報設計師來進行海報繪畫，一切都準備就緒，打算在十二月份初的時候全面鋪開。
對於電影這種很看時令的商品，宣傳得太早，宣傳期太長也不是好事，反而會令一部分觀衆反感。
《無間道》逐漸落畫，總票房漸漸定格在183億円，《入殮師》則登陸全國劇院。
《入殮師》首日獲得了一億八千萬票房，雖說爲數不少，但是和它的兩位前輩比起來，就差太遠了。不過口碑卻極好，非常受評論界的歡迎，幾乎預定了下一屆東京國際電影節和學院賞最佳影片得主。
迄今爲止，水波製作的五部電影，已經上映了三部，而另外兩部也即將問世。而水波此刻也在影迷羣體中，成爲了優質影片工廠的代名詞，頗有些當年月九劇在電視劇觀衆羣體中的意味。
而吉卜力工作室的名聲也日益響亮，動畫觀衆們對大友惠一和押井庵的兩部作品幾乎可以用翹首以待來形容。
明明是成立不到兩年的動畫工作室，一部作品還未正式產出，竟然就有了頂尖工作室的名氣，在曰本動畫界幾十年的歷史上，還是頭一遭。
也正因爲如此，押井庵的壓力變得更大了。