常言道，有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。
生活中確實會出現這樣的情況。
有時候我們付出精力去做一件事，不一定就能夠取得預期的結果。
而有的時候我們並沒有特別的期望，卻往往無意中獲得意想不到的收穫。
寧衛民當下的狀況就是這樣的。
或許是因爲在與“上譯廠”的談判和合作中，他用真金白銀，充分地體現出了照顧同胞，用外資反哺國內的誠意。
這樣大方且務實的表現打動了電影局和中影公司的領導，讓他們對他的人品產生了信任感。
或許也是因爲他接連促成了《李香蘭》和《摘金奇緣》兩部大投資合拍電影的項目，並且還從海外弄到了大量豐富的歐洲電影，爲間接促進國內電影行業的發展也提供了不少“養料”。
使得電影局和中影公司領導對他辦事能力也一樣信心大增。
總之，電影局和中影公司的領導都情不自禁產生了想要和他加強合作的意願。
於是在他和“上譯廠”的合同簽完後，就主動向他提出了，想通過他把國產電影推廣至海外市場的想法。
當然，電影局和中影公司目標瞄準的主要是東南亞的電影市場，或者說主要是日本的電影市場。
畢竟寧衛民的妻子松本慶子在日本影壇地位超然。
她不僅是日本目前最當紅的電影明星，而且已經自己擁有製片廠了。
在電影局和中影公司的心裡，松本慶子在電影發行方面應該有一定的辦法。
而這恐怕纔是他們對寧衛民格外看重的主要原因。
有道德有能力，還有一定的出海便利，哪兒去找這麼合適的人？
實際上他們也確實沒想錯。
松本慶子和松竹映畫的良好關係，不但保障了霧製片廠所產出的影片在日本公映能有個較好的優質檔期，不會被提前下映，而且寧衛民自己在私下裡也的確不自覺的做着這樣的業務嘗試。
至少寧衛民和松本慶子在法國購買那些電影版權之後，就已經在電話裡跟松竹的迫本社長達成了口頭意向。
鑑於目前松竹嚴重缺乏優質影片上映，迫本社長也有一定的意願，想用他們帶回來的部份法國電影來添補松竹缺乏優質影片上映的檔期。
另外，寧衛民還在計劃要把陳培斯的電影配上字幕在東京的獨立影院放映。
畢竟日本電影票價高啊，陳培斯的電影製片成本又低，隨便賣賣就能覆蓋不少拍攝成本。
也別多了，真要是賣出一千萬日元的票房，那不就等於他用日本的電影市場養活了我們本國的電影人嘛，支持我們自己的電影創作嘛。
這種借雞下蛋事兒寧衛民是最愛乾的。
更何況電影局和中影公司的也有相當的自知之明。
他們都清楚國產影片目前是個什麼狀態——重意識形態，缺乏商業元素。
目前，國產電影除了和港城合作的幾部武打片和歷史題材的電影之外，其他的影片類型在海外很難賣座。
具體情況，只要看看內地背景的銀都機構在港城的經營狀況就知道了。
最近能夠賺到錢的還是靠松本慶子的《李香蘭》呢。
儘管港城市場不太青睞這種歷史題材的電影，港城的票房也只賣出了一千四百五十萬港幣，成績還稍遜於幾年前的《垂簾聽政》和《火燒圓明園》。
但已經是這今年極少數能讓銀都賺到錢的電影了。
所以電影局和中影公司對這件事是否能在短期取得輝煌的成果也沒多高期望，對經濟回報更沒什麼要求。
他們所希望的，其實只是多一條腿走路。
只要能先找個值得信賴的中間人，嘗試性的在日本先建立一條發行渠道就好。
畢竟如今能夠把華語片在日本發行的華語電影公司，只有港城的嘉禾和邵氏這麼兩家電影公司而已。
從內地電影的發展角度來看，如果能打破這種無形壟斷，在日本先擁有一個屬於內地自己的文化窗口，或者說是個文化宣傳據點，暫時就足夠了。
而現在看來，寧衛民好像就是這麼個人，是值得他們信任和託付的人。
就是不知道寧衛民有沒有這個意願了。
所以他們都在極力的爭取寧衛民。
就連向來在國內獨攬發行利潤，從不分肉給別人的中影公司，這次也開出了極其大方的條件。
他們表示，如果寧衛民願意做的話，全國範圍內，今年各大製片廠出品的新電影隨他選擇五部，而且完全可以不付錢就先獲得這些電影的海外發行授權。
等電影在海外賣出票房來，他再給中影公司上繳部分票房分成利潤即可。
那不用問，對這樣的擡舉，寧衛民當然樂壞了。
他簡直是求之不得。
因爲無論從哪個角度來說，這都是如同天上掉餡餅的大好事。
首先，從官面上講，他立刻就成爲了背靠電影局和中影公司的官方代理人了。
有了這個半官方身份，別說就連本國大使館也會對他刮目相看，就是今後他在日本和影視行業的企業和機構打交道也會容易許多。
畢竟有了國內電影的海外發行權，他和日本人可以合作和交易的範圍變大了，方式豐富了。
說白了，今後日本人只要想和華夏在電影領域進行合作，還不都得找他來？
這是什麼？
這就是市場壟斷啊。
那日後在電影海內外發行方面，他的可發展的空間就大了去了。
其次，從個人角度來講，他兼任這份差事，這等於電影局和中影公司白白送他錢撈啊。
這些片子既然都是白白拿走放映的，那豈不是沒本兒的買賣嘛。
何況真實的票房數據好利潤劃分除了他，還有誰能掌握啊？
分多少，怎麼分，不全是他說了算？
另外，誰也沒說，他不能吃兩頭啊。
在把國內電影向海外推廣的同時，順手買斷些國外電影，積攢片庫，搞搞反向輸入也滿香的。
最後，他來做這件事，對松本慶子的個人事業肯定也會有不小的幫助。
妻憑夫貴嘛，只要他站的穩當，和電影局和中影公司始終存在利益綁定的關係。
那麼也就相當於國內市場對於松本慶子將徹底開放，不再有什麼真正阻礙了，她參演的影視作品和灌錄的音樂專輯，原則上都會被開綠燈。
甚至日後一旦時機成熟，松本慶子真的決定放棄日本國籍，歸化華夏，也會方便許多。
總之，這件事有百利而無一害，甚至要放眼長遠的話，那利益就更大了。
一旦到了信息時代，他只要穩紮穩打完成片庫積累，那麼到時候很容易就能成爲亞洲獨大的流媒體大亨。
這樣誘惑寧衛民怎麼可能低檔的住？
實際上，就連電影局和中影公司此時都沒意識到，他們要給他開的政策口子蘊含着多麼龐大的利益。
所以寧衛民的迴應也是相當積極。
當他充分領會了電影局和中影公司的用意後，略微思考了一下，就拿出來了一個比較切合實際的執行計劃。
他打算回到日本就先註冊一個版權代理公司，然後就開始嘗試運營這方面的業務。
今年先小規模試試水，根據市場反饋再製定明年的目標。
一切運營的費用當然由他來一力承擔，非但不用國家掏一毛錢，他還會無條件贈送四成股份給中影公司。
於是面對寧衛民這般懂事且上路的表態，電影局和中影公司也很滿意，雙方合作的意向就此基本達成。
只不過分歧也不是沒有。
因爲考慮到對於國內製片單位實在是太苦，擔心他們因爲目前的體制破罐破摔，越走越出溜，想着是否自己能夠改變一下當下糟糕的情況。
寧衛民也斗膽包天，提了一個建議。
就是能不能把海外票房的一部分，直接發給製片單位，以鼓勵他們積極創作，才能拍出更多的優秀電影。
然而對這個問題，電影局和中影公司的領導卻很爲難，想了半天，還是沒有同意。
不爲別的，誰都明白國內的電影行業在分配製度上早就已經出現重大問題了。
但涉及到意識形態問題，和重新分蛋糕的問題，誰都不敢去碰這個燙山芋。
否則一不小心，是會得罪很多人，讓自己萬劫不復的。
儘管寧衛民是想用合資公司的海外票房反哺國內，並不牽扯到國內的發行制度，屬於繞路而行。
但無論是電影局還是中影公司的人，都知道這種讓製片單位直接拿票房分成方式“後患無窮”。
在目前的體制環境下，一旦開了口子，肯定會人心思變，從而惹出無數的麻煩來。
天知道那些製片單位會不會因此受到鼓勵，又要就國內的票房跟中影公司重新劃分？
天知道會不會有人揪住這一點，去對國內現有的發行方式開炮？
這些情況太不可控了。
領導可不希望見到這樣亂成一鍋粥的情況。
所以沒有別的可能，他們也只能給好心的寧衛民吃個軟釘子了。
只是話說回來了，寧衛民的初衷終究是好的。
他的建議，本質上其實是不惜自己吃虧，甘願自己少拿幾個錢，也想要把錢用在實處，去儘量扶持一下國內電影事業的發展。
所以念在這一點上，電影局的領導終歸還是提點了他一句、
說盡管他的建議不能予以採納，但換個角度，他們也不禁止那些製片單位自己去拉贊助，更不會阻止某些想要扶持國內文化事業的單位主動給製片單位捐款。
如此一來，寧衛民登時秒懂。
這下子，就連他自己都忍不住暗罵自己一聲“蠢”了。
說白了，事兒還是可以這麼辦的，只是無非換一種出錢的名義罷了。
領導的意思是，只要不打出票房分成的名義，他自己願意把他的獲利交給誰，去做什麼。那都是他的個人自由。
這不就和他前不久主動表示願意拿出自己在壇宮飯莊的分紅，和幾家投資方的老朋友們一起分享的做法幾乎一樣嗎？
靈活變通一下，採取曲線救國的辦法，也就不存在政策性的阻礙了。
要不說呢，面對這個註定要經歷重大變革過程的時代，怎樣纔算真正的通透？
最關鍵的一點，就是做事不能太過直來直去，得懂得審時度勢。
在保持初衷的同時，還必須從切合社會環境和實際需要的角度下手才行啊。
有的時候就是得繞一繞彎子。
否則，只有一腔熱情，只懂得認死理，那是做不成事的。
至於具體到首批帶到海外的影片選擇，除了電影局領導點名推薦的西影廠《老井》和《孩子王》之外，寧衛民不便拒絕，都點頭應承下來後。
對於其他三部電影的選擇，寧衛民選擇優先照顧了自己的家鄉製片廠京影廠，選擇了目前已經成片的《鼓書藝人》和《金鏢黃天霸》。
而最後一部當然留給了陳培斯的幾年前拍攝的《父與子》。
對於寧衛民這種小小“私心”，電影局和中影的人都採取了默許的態度，並沒有公然反對。
只是中影公司的人提出《鼓書藝人》中含有不少抗戰的情節，擔心送到日本去公映，是否會遭遇日本人的反感和排斥，不會有太多人來觀看。
然而對於這點，寧衛民卻有自己的主張。
在他看了，至少目前日本國內右翼勢力還不像日後那麼囂張，敢睜着眼說瞎話否定日軍犯下的滔天罪惡。
畢竟當下經歷過戰爭的人，活着的還有不少。
戰爭的創傷已經深入骨髓，這些僥倖活下來的人，那都是知道怕的。
甚至有很多當年參加過侵華戰爭的老鬼子，都自知罪惡深重，已經變成了堅定的反戰份子。
寧衛民就親眼見過一個日本老頭在東京鬧市街頭罵一夥兒不知深淺的日本年輕人。
就因爲這些年輕人在東京街頭打着“旭日旗”穿着舊式軍裝招搖過市，博人眼球。
那老頭兒看到後，當場就用彈舌音，毫不客氣的罵人。
別看他雖然瘦得像只火雞，但橫眉立目的兇悍卻把所有年輕人都給震懾住了。
“混蛋！你不要做這種事，這不是日本的光榮，是日本的恥辱!你們年輕人不要再崇拜這些東西，戰爭只會造成災難！如果你們再這麼做，我們遲早會被全亞洲給拋棄的！喂，你們這些混蛋，都趕緊滾吧，否則我就要叫警察了！”
這些年輕人碰上這麼個老頭子，最後還真是屁滾尿流的跑了。
由此可知，當時如果警察來了，也是會對這些年輕人賣弄“皇軍的武勳”進行干涉的。
這件事足以證明此時的日本社會，對於戰爭還是充斥着罪惡感的。
否則《李香蘭》的票房也不會這麼強勁了。
那麼有這些人在，日本的右翼分子還沒有充分可以發揮的舞臺，就只能夾起尾巴蟄伏起來了.
他們此時可沒勇氣敢公然替當年的那些戰犯洗白。
頂多是保持一種儘量沉默的態度。
他們期待着自己的民族逐漸忘記這段歷史，也更期望他人對這段歷史的忘卻。
他們認爲，哪怕是幾百萬條性命換來的教訓，也只要一代人就可以忘記。
所以對於國產電影來說，這個時候反而是在日本公映抗日電影最好的機會，觀衆還能多一些。
罵你們日本人，還能從你們手裡掙你們的日元，這種機會怎可錯過？
另外，寧衛民也不想讓日本人如願，真的把這些事都當成陳芝麻爛穀子給漸漸忘了。
他得儘自己的努力，給日本人提提醒，也讓日本的年輕人多知道點，他們父輩，祖父輩當年犯下的罪行。
雖然欠了人家的債總是不好受的，日本人普遍期望歷史的債務被儘快遺忘。
但對於咱們這些受害者來說，忘記歷史就意味着背叛。
於是最終，見寧衛民說的這麼頭頭是道，像是有一定的把握，中影公司也就隨他去了。