“華哥這是什麼？”
袁華把書的封皮給她看，隨口介紹道：
“嗯，這算是咱們這部電影的設定集吧！從1997到2075的編年史。”
開機發佈會已經結束，但拍攝並未正式開始，趁着郭凡調試設備，袁華隨手拿起設定集翻了翻，結果就吸引了趙金嘜的注意——
趙金嘜嘖嘖稱奇：“啊，居然還有這種東西？這麼厚，這得有多少字啊？”
“呃……三四十萬字吧！”
沒有人的成功是偶然的，華語科幻電影之光，里程碑式作品《流浪地球》誕生的背後，是郭凡導演團隊經年累月不懈的努力。
前世這部電影給人最大的驚喜就是沒有廉價感，整個世界是令人信服的，這一點得益於導演對於細節的追求，先構建世界觀，然後再在框架下講故事。
就比如說袁華手裡這本書，就是郭凡請來華國科學院天體物理方面的教授，在他們的幫助下，編出了電影世界從1997年到2075年近百年的編年史——
創作出了包括壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應堆等道具清單，推測出了包括引力地震、永日、雪霧等未來可能出現的自然現象。
除此之外，在數十萬字的世界觀設定裡，涉及了未來的政治、經濟、文化、科技等方方面面的內容。
觀衆在電影中看到的是冰山一角，而冰山一角下面的龐大實體就要仰仗世界觀的夯實。
這部電影爲什麼牛逼？其實就在這點點滴滴的細節裡。
不同於軟科幻，創作硬科幻電影劇本首先要解決的難題就是未來世界觀的創造，首先要構建一個新的世界，而這個世界是不能被證僞且自洽的。
順便說一句，微小的bug從來不是電影的黑點。畢竟科幻電影並非科學，而是藝術。
《流浪地球》電影故事其實並不複雜，講的是太陽系面臨毀滅，人類爲了生存，要帶着地球去流浪，花2500年時間在宇宙中重新找一個星系定居，可是在途經木星的時候，卻遭遇了生死險情，最後通過全人類的齊心協力和英雄的自我犧牲成功闖關，繼續漫漫征程。
袁華扮演的劉啓和趙今嘜扮演的韓朵朵，基本上可以算是本片的男女主角，電影主要就是圍繞男女主的成長和冒險來敘事的……
插句題外話，《流浪地球》的男主一直都是劉啓，而不是吳景扮演的劉培強。
電影宣傳期間打着吳景的旗號宣傳，甚至海報以及演職員表把他排在第一個，這個再很正常不過了！
畢竟前世劉啓的扮演者屈楚瀟並沒有任何票號召力，但實事求是的說，劉啓的戲份要比劉培強多得多。
衆所周知，吳景是半道才加入劇組的，後來吳景接受採訪時說開玩笑說自己被導演騙了，說是讓自己客串，哪有人客串一拍就是31天的？
但即便如此也只拍了31天，要知道屈楚瀟可是拍了整整三個多月呢！
說個再簡單不過的道理，如果說吳景是男主，那這部電影片頭演員表吳景頭銜就會寫“領銜主演”，而不是“特別出演”。
言歸正傳，劉啓和韓朵朵兩人的關係稍微有點複雜，雖然感情很好以兄妹相稱，但實際上並沒有血緣關係。
準確的說，韓朵朵其實是劉啓姥爺韓子昂收養的養女，而且韓朵朵這個名字，其實是爲了紀念劉啓那個沒能進入地下城的親媽，她媽就叫韓朵朵，火化箱上就是這個名字。
正因爲這個名字，所以劉啓自己對母親一部分的愛也自然轉移到了這個妹妹身上。他惱恨父親和姥爺沒有守護好母親，所以打定主意一定要守護好這個和母親擁有同樣名字的女人。
當然，這個角色就不能讓秋雅客串了，而是換成了謝婻。畢竟秋雅曾經還和袁華一起演過情侶，現在又來演他媽，那也太尷尬了吧！
當年劉啓的母親生了重病，而恰逢聯合政府啓動“流浪地球計劃”，地表不在宜居，如果想活下來，就必須進入地下城生活，但是名額有限所以要抽籤（大約是三個活一個）。
聯合政府發佈的危急法規定：危急情況下，逃生機會優先分配給年齡更小的人。
這也解釋了小劉啓及其監護人爲什麼可以不抽籤就進入地下城。
劉啓的父親因爲參加“火種計劃”要前往太空站工作，所以這個監護人的名額自動歸了劉啓的母親。
但劉培強考慮到自己妻子身患絕病時日無多，無法照顧四歲的小劉啓，於是將這個名額給了劉啓的外公韓子昂，忍痛放棄了妻子的治療。
這件事也讓劉啓對父親心生怨恨，當然也包括姥爺韓子昂，因爲一來韓子昂沒有據理力爭保護好女兒，二來某種程度上他還搶奪了女兒活下來的機會，這也是爲什麼劉啓一直不肯叫他姥爺，而是叫他“老東西”。
說到老東西，其實袁華有關這點在劇本上也做了一些小的修改，比方說，當時韓子昂死的那一Part，剛開始劉啓叫他老東西是沒問題的，因爲他一直從小到大都是這麼叫的……
但直到最後還是一口一個老東西，連一聲姥爺都沒有，說真的聽着就有點刺耳了！
反正前世他看電影的時候覺得這段明顯是有問題的，所以這次寫劇本的時候就把這裡改了。
起先劉啓還是習慣性的叫老東西，但是意識到韓子昂真的再也見不到的時候，一聲“姥爺”還是情不自禁的脫口而出……
劉啓這個角色之所以不討喜，這一Part其實就是很重要的一個減分，讓人覺得此子生性涼薄，是個捂不熱的白眼狼。
話說回來，劉啓這個角色之所以那麼不討人喜歡，倒也不是說角色真的有那麼大的問題，主要還是屈楚瀟沒演好，另外本身形象氣質也不太好。
其實劉啓是很典型的傳統型影視劇男主角，先有分歧，後有理解，映射成長，把生活軌跡融入故事情節裡。
單親家庭，從小缺少父母陪伴，由姥爺帶大的留守兒童，長成叛逆小夥其實在生活中相當常見。
老人教養孩子，溺愛早已是家常便飯，再加上韓子昂出於對於女兒的愧疚，可能也會對外孫格外縱容。
未知他人苦，莫勸他人善。
打個更形象的比方，你小時候母親得了重病，因爲家裡實在窮的沒辦法，你爸做主就不治了，然後母親病逝，父親出門打工一連十七八年都沒回過家一次，只留下你和唯一的親人姥爺相依爲命……這樣家庭長大的孩子，最後沒走上違法犯罪的道路，其實就算不錯了！
幼年的劉啓必然無法成熟的理解“父親是爲了他好才讓他的姥爺帶他去的地下城，而不是病危的媽媽”。
即使在他成年過後，這個事情也像一粒種子一樣，在他的心裡深深的紮根了。
觀衆當然可以帶着上帝的角度去批判劉啓沒有大局觀，不成熟，但是電影裡刻畫的劉啓，正是在這種情況下應該長成的樣子，他所有的行爲舉動，和整個童年帶給他的故事線緊扣在一起。
回顧劉啓的經歷，他的叛逆都能被理解，姥爺和父親的離去令他真正成長，地球雖然停止了轉動，但是時間還在繼續。
在全人類命運共同體面前，個人的悲喜似乎不值一提，人總會犯錯，只是有的錯誤代價太大，明知無法挽回，卻又只能繼續前進。
這種成長型男主，角色一般來說一個模子，傲慢，叛逆，愛裝逼，有暴力傾向……但全力保護妹妹體現了心底最柔情的一面。日漫多用於不良少年，偶像劇一般是霸道總裁。
這類角色是可以演的很可愛討喜的，全看個人造詣。而相對來說，袁華在演霸總和不良方面，不敢說自己是權威，但起碼先天條件也不輸誰，另外在相關類型表演經驗上，也可以說是駕輕就熟了。