當一個人對你心生偏見的時候，不管你做什麼說什麼就都是錯的，對方甚至會習慣性的將你的名字與任何一件不好的事情聯想到一處。
縱使是婁勝豪這等心高氣傲的自負之輩亦是如此，他與季海棠之間的恩怨也不是三兩句話就能說清楚的，一切都要靠當事人自己解決纔是。
待到三個人都笑的差不多時，婁勝豪才低下頭端詳起了三人的手：“咱們三人一共六隻手，每隻手五根手指，每根手指的長度都各不相同。
我們的六隻手就相當六個地區，最長的中指就相當於最富有的人，最短的拇指就相當於最貧窮的人。”
“嗯？帝尊是要表達什麼意思呢？”向陽有些迷惘的撓了撓頭：“我問的問題和手指有什麼關係呢？”
依次在六隻中指上點過一遍後，婁勝豪才極爲耐心的解釋道：“如果將我們六隻手上的中指全部砍掉聚集於一隻手上，就會出現類似：爲什麼珠寶店裡的人都那麼有錢的奇觀。
不知道你們有沒有仔細看珠寶店中客人的衣着打扮，雖然風格迥異卻足以證明他們都是大福大貴之人。”
向陽即刻露出了一副恍然大悟的墨陽：“原來是這樣，我明白了！並不是這裡的居民都很有錢，而是他們分別是來自五湖四海的有錢人。”
“正是如此！”重重點了下頭，婁勝豪忽而又重重的嘆了口氣：“一個城鎮和地區不可能人人都腰纏萬貫……有的人花幾十萬兩買件珠釵可以連眼睛都不眨，更多的卻是花幾錢銀子買根素簪都要猶豫好久的貧苦人家。”
阮志南順勢補充道：“江湖亦是如此……看上去風平浪靜，實則在我們看不到的地方有的是人間煉獄。”
話音落，婁勝豪自嘴角扯出了一聲冷笑：“人間煉獄因何存在那都要問問你們的前任武林盟主百里川，如果不是他自私自利，身在其位卻不謀其職……這個江湖又何來那麼多的人間煉獄？”
無力反駁的阮志南默默低下了頭：“這渾濁不堪的武林究竟何時才能變成永遠的朗朗晴天呢？”
“永遠？哈哈……”婁勝豪像是在聽天大的笑話一般大聲狂笑起來：“就連當年的顧驚鴻也不敢隨意妄談讓這武林得到‘永遠的朗朗晴天’，因爲人心是永遠也殺不盡的。”
他的笑聲突然又戛然而止，義正言辭的說道：“人人都想過太平日子，可也有人偏偏就不想讓這個武林太平，他們遲早還會掀起一場又一場的腥風血雨。”
用堅定不移的目光忘了遠方一眼，阮志南毫不怯懦的問出了擲地有聲的一個問題：“不想讓武林太平的人和未來即將掀起一場又一場腥風血雨的人，難道不是帝尊和帝尊的幽冥宮嗎？”
仔細的盯着他看了一小會兒，婁勝豪一字一頓的念出了他的名字：“阮、志、南——金刀派前任掌門人阮信之子，現任掌門上官鎮的師兄。”
對方的目光很是犀利，阮志南不卑不亢的笑道：“難爲帝尊能夠對我的身份來歷這般明曉，志南心中頗爲感動。”
婁勝豪用神秘兮兮語氣的問道：“我還聽說……上官鎮的掌門之位是你讓給他的？”
阮志南倒也絲毫不避諱其中的原委：“既然帝尊已經知道此事，我也就實話實說了。師叔伯們覺得我能力不足，不配爲一派掌門人，加上我的志向也不在此處，將掌門之位讓給能者也是應該。”
婁勝豪輕“哼”了一聲道：“你真覺得上官鎮的能力比你強嗎？他的武功比你好嗎？”
阮志南一臉嚴肅的說道：“一個人的能力高低不是光憑武功好壞來決斷的，是要綜合人品德行諸多方面來定義的。”
停頓了一小會兒，阮志南忽而在一抹淺笑中將頭轉向了婁勝豪：“品行有差的人就算武功再高，也不配被人尊敬。不知道帝尊是否覺得我這番話尚有些道理？”
感受到氛圍驟變的向陽已經摸上了腰間配劍，卻在拔劍之際被婁勝豪以一記綿掌推了回去：“你慌什麼？他的命是用我女兒換回來的，他又與懷彥爲連襟兄弟，我暫時還不會殺他。”
向陽纔在一片安然中將手從劍上拿開，婁勝豪又擺弄着手腕兒露出了邪魅一笑：“我與阮少俠之間的仇怨且等往後，與你的恩怨卻在從前。”
原本還擔心婁勝豪會因爲魅鬼與魍鬼之事找自己麻煩而擔憂，如今親耳聽到他將這句話說出口，向陽心中倒出奇的平靜。不僅沒有一丁點兒的惶恐與膽怯，心中反而充滿了坦然無畏。
“好，一切但憑帝尊做主，向陽願意與你來一場公平的對決！”
這番話確確實實是出資向陽之口，卻讓在場的兩個男子都驚在了原地，彷彿在聽天大的笑話一般。
“無論身居何位，是武林盟主還是一派掌門，都旨在庇佑武林同仁，守護一方百姓的安穩無憂。”
“帝尊這話又是什麼意思？你究竟要與我結什麼仇怨？”問完這話，阮志南的雙手於不自覺中握成了兩個拳頭。
“字面意思，難道阮少俠聽不懂嗎？”
“這個渾濁不堪的世界，何時才能”
“武林至尊不止是一個名號，更是一種責任！若是任由一屆女子霸佔武林盟主之位，我的一腔熱血又將拋灑何處？”
“如果天下握在我手，我有信心能夠還給天下人一片朗朗乾坤”
“自古正邪不兩立，正義凜然方爲終！”
以往讀過許多小說，例如《邊城浪子》中的傅紅雪和葉開，《天龍八部》中的蕭峰和段譽，都是以雙主角形式出現在讀者的視線中。相較單一的主角來說，雙主角更具魅力，也更可看出作者的寫作功底。
但對於新人來說，雙主角可能有些不好駕馭，因爲要把兩個人的故事分開寫，再用大綱把散的故事連成一條主線。設定中，一般是一主角帶主角光環，另一位主角靠刻苦修煉變強。而且設定中兩人遭遇也大都一樣，最要緊的是，雙主角的情況下，不管是雙男主還是雙女主，都必須性格鮮明。
拿我自己來說，我最開始的設定就是雙女主，三男主，我一開始時也是絞盡腦汁不知如何寫，後來研究了兩年之後算是下筆寫劇情遊刃有餘了。
比如我小說裡的雙女主，柳雁雪和雲秋夢，我從未直接點名二者有任何聯繫，甚至她們在前半部裡連一句話都爲曾聊過。但讀者都可以從我給的暗線看出他二人的關係。你可以在前面多埋埋伏筆，寫他們倆之間的若隱若現，千絲萬縷的聯繫。然後在大結局的時候讓他們相遇，安排一些細節照應你前面埋下的伏筆。然後，他們倆成爲朋友後還有更多故事可寫的。他們一起冒險，一起患難，其中要把冒險的過程寫的生動曲折，要把姐妹之情，朋友之誼寫的生動，這纔是真正的看點。
我小說最開始設定是性格迥異的四主角，但後來想想，主角四個人的話就不叫主角了，你的故事會變得亢長無味，四個主角你想把握住四個人讓故事精彩那是不可能的，看過天龍八部嗎？
三個主角已經扯到很龐大的關係網了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，當然我承認，我也寫不出來，多一個主角就至少要多五十萬字，我沒那個時間再去琢磨，只得委屈我賀持大哥做男四了。
一個人的故事很簡單，首先是一個你擬定的世界觀的世界，然後以主角這個角色帶入這個世界觸發各種事件就行了。多人主角，除了上面的條件，還需要處理他們的關係，首先故事需要多主角的必要性，然後你就有思路了，就是把必要性體現出來，讓他們形成你故事的主旨！讓讀者明白，啊，原來這四個人是這麼回事啊~（四個人毫無瓜葛就會變成一個故事了）
再簡單又通俗的說，其實寫作是要涉及兩大方面的。
第一方面，瞭解讀者閱讀心理和需求，簡稱讀者想看什麼？第二方面，滿足讀者各種胃口所需要的能力，我喜歡把這種能力叫做，商業化寫作能力。換句話說，只有在知道讀者想看什麼的前提下，你才能通過你的商業化寫作能力去滿足讀者，從而寫出讀者想看的內容。
開頭平淡無味或視角錯誤
這裡所說的第一章呢，是指點開文之後，讀者能看到的第一個章節，有可能是楔子，引子或者類似的一個短章節，也不用很長，1k到2k之間。
從你的文裡面挑出來一個或慘烈或柔情或悲壯或懸念的情節來，用精煉的句子給讀者展現出一個非常富有衝擊性的畫面。
還有一點就是，開頭，請儘量，儘量的使用“另類”一點的東西來令讀者產生興趣。
三、人物，劇情多且雜
有這麼一種作者，喜歡把文幻想成一部電視劇，把所有的場景人物都統統描寫的認認真真仔仔細細。比如，現代背景下的一篇文，女主是個大家**此內容屏蔽**，從外面回家；這個作者怎麼寫了呢？
女主穿着什麼牌子的衣服，拎着什麼牌子什麼款式的包包，從什麼牌子的車上下來，關上車門，走到家門口，管家某某某給她開了門，換了鞋子，回到房間洗手換衣服；這時候管家吩咐家裡的傭人開始做飯，傭人a（請注意，這個a是被作者取了名字的，有名有姓）開始洗菜，傭人b（同a，也取了名字）開始煮飯……
女主回家的場景，足足寫了三千字，可是這有什麼用呢？
這三千字全是廢話啊親！
說白了，小說要講的就是一件事兒，圍繞一個主題一箇中心去說事不管你用什麼年代背景，什麼身份地位；你寫下每一個字的前提就是，任何劇情的設置都要圍繞着小說的主線進行。也就是說，你寫的每一個字，都要對主線的發展有作用；你所有出場的人物，都必須是有用的，所有的醬油黨，都請讓他們回家睡覺吧！這年頭，盒飯錢也是很貴的。
1、精彩無可替代的對話怎麼弄好呢有的時候會感覺寫的很有重複感？
答：重複的就刪掉。必須說的對話才用對話。其餘的敘述或者乾脆別寫。
2、如果對於神態描寫欠缺，或者說動作描寫欠缺，用什麼能彌補呢？
答：多看、多想、多積累。
說了這麼多，其實很多人都應該注意到了。商業化寫作，其實是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種商業化寫作能力相關。而且，涉及的面也非常之大，幾乎每一部分都能講上很多，哪怕，寫成一部書都不成問題。
我個人的看法是，商業化寫作能力和傳統寫作能力不能絕對的等同，雖然大部分都有共通，可卻存在關鍵而又細節的相差。諸如：對故事的構架能力、想象力、閱歷、筆力、表現手法、角色刻畫能力、故事情節的安排與掌控能力、節奏的把握、高潮的控制、懸念的設置等等等等，實在是太多。
幾乎每一個細節都能展開長篇大論，同時，也值得衆多商業化寫手去好好的思考和研究，以及實踐。另外，還有寫作心態和良好作息時間方面，也是和商業化寫作能力所息息相關的部分。
所以說，寫網文簡單，門檻很低。但是，網文的商業化寫作，卻絕對是一門要求很高的技術活，除非逆天級寫手，否則，一般都需要經過一段比較長時間的磨礪纔能有所斬獲。
換到網文商業化寫作裡面的說法，就是你寫什麼都有讀者喜歡，寫什麼都有人看。只不過區別，卻是喜歡的讀者多還是少，忠誠還是不忠誠。通常而言，諸多寫手朋友會把這羣數量龐大，並且，有着相似胃口的讀者稱爲主流讀者。而那些，口味獨特卻又數量相對比較少的讀者，則稱之爲小衆讀者。
我們寫小說，其實沒有幾個大能可以做到男女老少都一一通殺的境界。因此，抓住了主流讀者的喜好，也就幾乎相當於抓住了商業化寫作的根本。