在職場上坐冷板凳，其實就是被晾起來了，無所事事是常態。
這對於有職場抱負的人來說，是種很大的折磨，只能看着時光毫無價值的流逝，但對白木、三田、西島這十幾個主動來坐冷板凳的傢伙來說，並不是太難接受——了不起等大家合約到期後，跟着千原專務走人唄，他會拿主意的，不用擔心什麼，又不是一輩子就這麼毀了。
這幫人沒覺得是什麼大事，反倒覺得可以趁機休息一下，畢竟連軸轉了兩年半了，確實累壞了，是該好好休養一下，甚至吉崎、津村看了看地下室的倒黴環境，還興致勃勃準備在這裡吃火鍋怯寒，搞得像來渡假一樣。
此外，三田智久等有家室的打算藉機好好陪陪老婆孩子，白木桂馬等單身漢準備去參加聯誼，看看能不能找個女朋友——以前是真沒時間，一週一集和催命一樣，根本顧不了別的，現在反正也沒事，早點下班應該沒問題吧？
千原專務一直以來還是很照顧手下的，該不會不通人情……
他們想得挺美，但忘了一件事，他們的BOSS千原凜人是個閒不住的傢伙，精力旺盛，有事幹時都要折騰着精益求精，沒事幹時就更要折騰了，想休息那是白日做夢——上班時間就要有上班時間的樣子，坐了冷板凳也一樣。
千原凜人沒打算浪費這段時間，更不希望這幫手下放了羊，到了地下室花了兩天時間安置好了，然後就糾集了所有人開始強化學習，直接虐得手下死去活來，生不如死。
這在他看來，還是很有必要的。
如果他只是打算當一名單純的製作人或是主創編劇，當然不必搞得這麼麻煩，以他現在的個人能力以及穿越紅利，夠他風風光光十幾二十年了，要名有名，要利有利，但如果想更進一步，只憑他一個人就遠遠不夠了。
比如說，如果有一天他可以成爲製作局局長，總不能依舊事事親歷親爲，對每一個節目都做品質監督——那不可能的，關東聯合電視臺各頻道全天節目加起來要80到100個，這還只算了主力頻道，像是附屬的圖文臺之類的都沒計算在內。
那如此衆多的節目，就是把他大卸八塊了也管不過來，甚至連全看一遍都做不到，必然要有可以信賴的部下去獨擋一面。
爲了將來打算，他需要提升手下的能力，反正下雨天打孩子，閒着也是閒着，不打白不打。
他親自給這幫願意共進退的部下們授課，雖然以前帶着他們寫劇本或是拍攝時也經常這麼做，但那時時間緊張，只能挑緊要的說，根本不成體系，現在卻有了充足的時間，可以從理論到實踐，一點一點掰碎了慢慢說——他要培養一批精銳部下，將來投入製作局中以點帶面，以拉平和四大商業臺在電視劇方面製作能力的差距，同時減少自身的工作量，以便可以分出更多精力關注別的方面，提升全天全時段收視成績，擊敗NHK這條老鹹魚，打垮四大商業臺，在高位上也能出成績。
他也有給這幫手下上課的能力，曰本有電視節目製作行業是五十年代的事，距今也不過四十多年，而前十年，只有NHK一家獨大，還只有一個頻道，沒有任何專業性可言，甚至電視劇都是直播的，簡陋的場景，直挺挺的一盞燈光，演員是路邊抓的普通人，臺本沒有，劇本一頁，臺詞現編，別說放到2019年了，就是放在97年未看看，任何一個編導專業的一年級生都能勝他們百倍不止。
任何行業，都是先有實踐纔有理論，好比是先有了石制工具，並且使用了很久之後，纔有人開始研究怎麼才能讓石制工具更鋒利一些，怎麼才能打磨的更快一點——電視劇製作當然比磨石頭複雜，足足花了近三十年時間來發展，出現了各種匪夷所思的混亂後，等電視機終於普及完畢了，從業人員越來越多了，才初步有了理論體系，形成了曰本特有的製作局模式。
但此時此刻，理論體系仍然很粗糙，許多事大家知道該這麼幹，卻知其然不知其所以然，依舊處在各種試錯過程中，導致很多劇看起來仍然錯漏百出，十分令人不適——2019年的觀衆，基本已經看不下去90年代的劇了，哪怕像是《東京愛情故事》這樣的時代經典也是如此，這一方面是缺乏了時代的共鳴，但更多的是拍攝理念的進步，觀衆們已經受不了那些時代還認知不到的小毛病，怎麼看怎麼刺眼。
電視劇製作行業真正成熟，應該是在2010年前後，這還是託了互聯網的福，讓全世界的信息流通更快了，不然大家還是各幹各的，有許多事依舊弄不明白，連續在犯一樣的錯誤——任何一個小錯誤都會降低收視率，大錯甚至可以毀掉製作人的職業前途！
而千原凜人從小就喜歡這一行，立了長志，自初中開始，就接觸過大量專業雜誌，從懵懵懂懂間又考上了專業的知名大學，接受了成體系的學習，還被不良導師按着好一頓摧殘——電視劇行業成熟期後的體系學習，理論體系極其完備，前人種種錯誤或是忽視的地方都有總結。
真說起來，無論從見識還是知識積累，他教這幫手下都綽綽有餘，編導專業的教授都未必有他專業水準高——當然，他確實是現在公認排名一位的電視劇製作專家，再不服的人看看他的紀錄也得低頭致敬。
更何況，他到了這世界三年了，主持了那麼多電視劇的拍攝，哪怕絕大多數都是翻拍，但一路實踐下來，自己本身也有很多感悟，積累的大量經驗之餘，足夠把書本上的知識徹徹底底消化掉。
就是這會兒把他送回2019年，也是一名極其優秀的電視節目製作者，是一名經歷過實戰考驗，能在高壓力環境下做出好節目，甚至可以敗中求勝的強者！
現在，他願意把這些東西當成養份用來催肥可靠的部下，讓這些傢伙能在未來成爲他爭奪收視份額的鋒銳長矛，成爲他最強力的精銳班底——能學多少，那就看個人天賦和悟性了，這個他也沒辦法，只能說盡量教。
他雖然笑哈哈的，但真在認真做這件事，親自寫了教案，從理論講起，再延伸到常用的套路，套路的變種，又涉及到觀衆心理學，社會整體意識，未來互聯網的影響，二次偶像工業潮等方方面面，把這幫手下聽得一愣一愣的。
他還會把翻拍的《半澤直樹》、《非自然死亡》、《無家可歸的小孩》、《跳躍大搜查線》等經典劇拿出來，根據授課進度，邊播邊講解自己當時是怎麼想的，這裡爲什麼要這麼做，那裡爲什麼要那樣做，現在看看，如果換種方式是不是會更好。
這對他也是個反思的過程，講到認真處，心有所感，有時會沉思良久，轉眼就再用黝黑銳利的目光望向部下們，追問他們：你是怎麼想的？你覺得這裡爲什麼要這麼拍？劇本這麼編對不對？怎麼改才能把觀衆更加牢固的黏在電視機前？當時到底有沒有做到把演員最後一絲潛力榨出來？
到底爲什麼？
很多時候，這幫臨時學生都被問得啞口無言，處在明白與不明白之間，好像略有所悟又說不太清楚的感覺，看着千原凜人嚴肅認真的表情頭皮發麻，被他瞪得屁股在椅子上扭來扭去，坐立不安，恨不能大叫一聲就狂奔而去，再也不回來面對千原凜人這狗上司了——當時你說要那麼拍的，我們就照辦了啊，你現在問我們爲什麼，我們沒想過啊！
我們服從你的命令還服從出問題了？
這沒道理的！
但在場的十幾個人，哪怕被千原凜人瞪得很痛苦，扭來扭去褲子都要被磨穿了，原本預想中的“冷板凳假期”直接被毀，但人人心裡也明白這種機會有多難得——讓千原凜人這樣的人拿出一整天的時間，陪着看劇，細細講解，直言所得，簡直像是把山珍海味嚼碎了餵過來一樣，根本不是花錢能辦到的事！
如果不是跟着他來坐冷板凳，想有這種機會……不對，是機遇，做夢呢？
這裡全是成年人了，知道這種機遇有多可貴，哪怕被虐得死去活來，一天下來腦子像是成了糊糊還要面對海量的觀劇感、改進建議書、心得體會書，仍然學得很認真，簡直比準備高考的學生還刻苦——千原專務教授的是名，是利，是指出了成功的金光大道，現在誰敢鬆懈，將來會後悔的嘔出血來。
除了大橋瑛士那種外行二百五，不可能再有人把這傢伙關進地下室了，這種機遇不可能再有第二次，是一生只有一次的機遇，必須珍惜！
吉崎真吾是學得最認真的一個，哪怕他年紀比千原凜人大了近十歲，從業時間更是千原凜人的數倍，依舊學得專注無比，真有不懂的地方也不顧面子，肯主動問蠢問題——他之前被分流出去做一檔午間劇，本來是想着跟着千原凜人久了，學了些東西，也有了點小名氣，十有八九可以一炮而紅的，但現實馬上教了他做人，收視成績只是馬馬虎虎，高收視率並沒有想象中的那麼容易。
電視節目製作這一行有些像作家，入行門檻不算高，你擺條狗坐到導演椅上，只要會喊口令，多半也能拍出東西來，但難就難在如何讓觀衆買帳——這就是高難度的任務了，不多想多看多學，真花上大心血，觀衆哪有那麼好糊弄，又不是五六十年代了，那時候觀衆能看上電視就很興奮，根本也沒什麼要求。
這行業，不進則退，說被淘汰了就被淘汰了，自滿從來要不得。
他是吃過虧的人，聽了兩天，猛然發現原來自己是想的少了，又聽了兩天，發現自己做的劇從選題方面就多少有些問題——要是還是跟着千原凜人，被他審覈過，十有八九會被調整，但他當時卻沒想到，只顧着往好處思考了。
他深刻明白自己的水準和千原凜人還是有差距，以前自己能那麼容易出成績都是他掌着舵的原因，越聽越心癢難耐，恨不能馬上把節目搶回來，推倒了重來一次，敢拿腦袋保證肯定比上一次成績要好——當然不可能了，但知恥而後勇，現在還不算晚，這次陪着千原凜人坐冷板凳，依他的性格將來肯定會有所回報，到時要做得更好。
他最刻苦，白木桂馬也不輸他多少，他一直想成爲千原凜人的入室弟子，又尊敬過頭了，從沒敢主動申請過，一直沒能得逞，那現在也算享受到入室弟子的待遇了，自然不會有絲毫鬆懈——要是我表現最好，千原老師總該能看到我了吧？
近衛瞳也混在裡面學，相對於其他人來說，她的接受能力最差，對“動作指導存在的潛層意義”、“劇本結構的全面解析”、“論如何精修臺詞”、“拍攝時十五個不能犯的錯誤”、“牛肉土豆湯的二十八種煮法”、“逆向解析觀衆需求法”、“十個經典劇本的全面分析”、“偶像在電視劇中的使用方法”、“觀衆的潛意識及拍攝中的心理暗示手法”等東西聽得雲山霧裡，一腦袋漿糊，但她肯賣力，聽不懂就瘋狂抄筆記、錄磁帶，準備留着以後慢慢研究——她一雙大大的圓眼中閃閃發光，滿是嚮往，彷彿已經看到了自己衣錦還鄉，在村子裡耀武揚威的場景。
西島瑠美同樣也在，哪怕她該走製作人路線，但仍然願意學這些東西。
劇組裡通常不會一團和氣，千原凜人手下的劇組氛圍好是因爲千原凜人足夠強勢，水平足夠高，能讓所有人心服口服，但通常情況下，製作人想殺了愛燒錢的導演，弄死根本不想改稿的編劇，而導演編劇則認爲製作人就是個摳熊-蠢貨，根本不懂電視劇，就特麼的會瞎指揮。
西島瑠美深知這種情況，以千原凜人爲目標，覺得自己要是能學有所成，別的不說，將來單獨負責一個劇組，就可以做到在審覈劇本時有的放矢，直指劇本有問題的地方，讓編劇不想返工也得返，修理導演時也可以做到有理有據，直接懟爛對方的狗頭，成爲一個女子版的“千原”。
別的製作人通常靠時間來完成經驗積累，但千原凜人願意系統的教，系統的分析，她要是真能好好吸收掉，把知識轉化成經驗，少說也能省掉五六七八年的積累時間——製作人試錯的成本更高，真大製作，撲一部就夠去冰箱涼快兩年了，哪有那麼多劇可以試來試去？
這也是她可以離開地下室卻不肯走的主要原因，能完整的聽一遍千原凜人的課，她寧可天天聞陳紙爛木頭，心中更加佩服千原凜人了——這人是肚子裡真有貨，還不是一般的有貨，而且竟然願意無條件的拿出來分享，氣量之大，令人根本無法做到不心存敬意。
完全出人意料，別人都以爲他們倒了大黴，一羣人在地下室裡苦兮兮，誰又能想到千原凜人正在這裡抓緊時間打牢根基，真的野心勃勃。
一定要看看他能走到哪一步！