老人的條件確實誘人，但是蕭逸臣卻有足夠的自制力抵禦這種誘惑，這倒並不是他視金錢如糞土，面對那麼一筆驚天的財富可以無動於衷。蕭逸臣明白世界永遠沒有免費的午餐，你得到了多少，就要以等價的失去爲條件，在這一點上，上帝對每個人都是公平的。
老穆一直在教堂外靜靜的等着蕭逸臣，談話並沒有卻得預期的效果，老穆對此絲毫沒有感到意外。無論是教堂裡那位老人，還是蕭逸臣，都不是輕易願意妥協的人。正是兩人身上的相似之處，促成了這次的見面，但也正是由於這個緣故，兩個人幾乎很難達成一致。
蕭逸臣神色古怪的走出教堂，老穆心中暗暗鬆了口氣，教堂那位爲了達到目的，從來都是不擇手段。馬基雅維利《君主論》中“手段是爲目的而服務”的經典名言被他演繹得淋漓盡致。在這件事上，他並沒有對蕭逸臣用強，這大大出乎了老穆的意料。他擡頭看了一眼陰沉天空中灰暗的塔樓，那個謎一樣的男人，他花了一輩子的時間來琢磨那人的心思，可最後卻發現原來自己根本就不瞭解他。
“有收穫嗎？”老穆問。
“他的故事講得很精彩，那裡的茶也很好喝，僅此而已。”蕭逸臣笑笑，有關時間旅行者的秘密，是他和那位老人共同的秘密。首先他並不確定老穆是否能夠接受發生在他們身上那種離奇的經歷，其次如果老穆知道了這件事情，蕭逸臣不確定教堂裡的那位老人是否會容忍老穆這樣多餘知情者的存在。基於這兩點考慮，蕭逸臣並沒有將他們談話的內容告訴老穆。
“他用茶接待了你？”老穆一臉不可置信的模樣。
“以茶待客，這原本就是我們中國傳統的待客之道，這有什麼不妥麼？”蕭逸臣從老穆的神情中本能的感覺老人給他喝的那種茶並不簡單。“難道里面有毒？”蕭逸臣腦中突然冒出了一個荒謬的想法。
“那種茶十分的稀少名貴，一克茶的價值幾乎可以和一盎司黃金等值。”老穆用有些羨慕的語氣說道，“你是第二個和他一起喝過那茶的人，看來他對你還真不是一般的欣賞。”
“能得到他那樣人物的賞識，我是不是應該感到榮幸？”蕭逸臣有些懊惱的看了他一眼，“但是我心裡一點都高興不起來，所以我很明確的拒絕了他！”
“他可不是一個輕易放棄的人！”在離開的時候，老穆不無憂慮的提醒說。
“我也不是一個輕易妥協的人！”蕭逸臣發動了汽車，“沒有人可以強迫我做我不喜歡做的事情，即便是他也不例外！”
自己並非是漫漫時間旅途中的獨行者，雖然找到了一個和自己有着共同經歷的人，但蕭逸臣自己卻一點也開心不起來。且不說和自己一向反感的黑幫勢力有了不清不楚的瓜葛糾纏，還惹上了一個大麻煩；就連自己一直在準備的那個黑幫電影個劇本，至今依舊沒有頭緒。
蕭逸臣手裡現成的故事倒是有，但那都是一些有關華人黑幫的幕後真相，作爲知情者蕭逸臣就已經覺得夠麻煩的了，要是真的把這些事情寫進劇本之中，然後拍成電影，那麼蕭逸臣以後的生活只怕是永無寧日了。
但是華人黑幫電影確實是一個很好的切入點，尤其是在種族平等和民權問題上，蕭逸臣可以大做文章，所以他並不願意就這樣放棄這一選題。如何在真實和藝術之間取得平衡，既可以揭露一些現實問題，又不會觸動某些組織的敏感神經，蕭逸臣決定走一次鋼絲。
劇本的主體背景選在了70年代的美國紐約，這一時代種族平等和民權問題在美國取得了突破性的進展，但也是矛盾衝突最爲激烈的時代，明面上的爭鬥和暗地裡的博弈都很激烈。混亂的局面是黑幫成長的樂土。
故事還是以一個華人黑幫頭領的成長經歷爲主線，從50年代開始他的發家史開始講起，一個黑道教父如何避開政府的調查，轉變成爲一個金融大亨。全劇的矛盾衝突形成的高潮集中在70年代，一個具有雙重身份的人，如何被裹挾在歷史的浪潮中，在不知不覺中推動了歷史的發展。
這樣的故事設定，算是打了一個擦邊球，蕭逸臣在劇本中着力揭示的還是華人在美國真實的生活歷程。一個稚嫩的青年，如何慢慢的被生活改變成一個心狠手辣的黑道梟首，之後又是如何在權力和慾望中找到自我救贖的道路。當他通過一系列權謀手段登上了黑道頂峰的時候，自己得到的不是滿足，而是深深的寂寞。他厭倦了罪惡和陰暗，所以他渴望走出陰影。他千方百計的將自己見不得光的產業漂白，一心只想做一個本份的商人。
但是事與願違，似乎從他踏入黑道的那一刻起，他就註定要一條路走到黑。他想要放手，但是他的對手卻不願意放過他。原本美滿幸福的家庭，毀於對手的瘋狂報復，命運又一次將他拉入黑暗的深淵。爲了懲治幕後兇手，他不得不重拾久違的黑道權力，再次化身黑道教父，與對手展開一場鬥智鬥勇的暗戰。
主角出入於華爾街的各種高級酒會，明面上的身份光鮮而令人羨慕；在背地裡，他控制數量龐大的黑社會產業，談笑間可以決定手下很多人的命運。兩種身份的矛盾衝突體現了蕭逸臣當初對故事的一個基本設定，人性就有如一枚硬幣的正反兩面，罪惡與善良、正義與邪惡、成功與失敗在本質上都是一體的。人的一生就像在拋一枚硬幣，你永遠都只能得到其中的一面，而壓制另外一面。
在全劇的最後，他終於戰勝了對手，但是他也在無意中殺死了代表正義的檢察官，那是已經死去的對手給他設下的最後一個圈套。那位檢察官臨死前和主角的對話發生在一個教堂之中，主角離開的時候告訴將死的檢察官：“如果可以選擇的話，我只想做一個好人！”
他離去時蕭索的身影和檢察官視線中逐漸失去生命色彩的畫面，被蕭逸臣寫成一個頗具象徵意義的結尾。
導演弗朗西斯·福特·科波拉並不是第一個看到這個劇本的人，劇本完成之後蕭逸臣首先想到是老穆。因爲在這個人物的設定上，他多少有些參照了老穆的真實經歷，儘管很多地方都是經過了藝術的加工，但蕭逸臣還是堅持認爲他寫的就是老穆。
在看過蕭逸臣的劇本之後，老穆只是微笑着搖搖頭，“我很喜歡裡面的這個角色，因爲他給人一種很真實的感覺，善與惡的爭鋒、人性的剖析都很深刻。我比他幸運，因爲我還有選擇成爲一個好人的機會。”
老穆的回答多少讓蕭逸臣有些失望，但劇本到了弗朗西斯·福特·科波拉手上卻是另一番境遇，用‘驚爲天人’這樣的詞語來形容他看過劇本之後的反應一點都不過分。上一次是蕭逸臣跑到納帕河谷請他出山，但這次接到劇本之後，他自己卻主動跑到了洛杉磯，甚至不夠蕭逸臣助理的阻攔，直愣愣的闖進了蕭逸臣的辦公室，生生的打斷了他和一位部門負責人的談話。
看着一臉驚愕的蕭逸臣，弗朗西斯·福特·科波拉只是略帶歉意的笑了笑，“Xylon，我很抱歉打擾你的工作，但是我現在確實有一件很重要的事情要和你說！”
蕭逸臣看到了助理臉上無奈的表情，隨即就明白了事情的原委。“有關那件事情，我另外再找時間和你談吧！”弗朗西斯·福特·科波拉的闖入讓他不得不提前結束了與那位部門負責人的談話。弗朗西斯·福特·科波拉畢竟是久負盛名的好萊塢大導演，這樣的人物脾氣總是有些怪異，行事也不按常理，所以蕭逸臣並沒有要埋怨他的意思。禮賢下士一慣是蕭逸臣的待人原則，這也是很多性格脾氣各異的電影人願意和他進行合作的重要原因。
“是那個劇本的問題嗎？”蕭逸臣讓助理爲弗朗西斯·福特·科波拉倒了一杯咖啡。
“那應該是你獨立創作的作品吧？”弗朗西斯·福特·科波拉剛纔一副急匆匆的模樣，現在卻又可以一邊慢條斯理的喝着咖啡，一邊回答蕭逸臣的問題：“整個劇本的連貫性和獨立要比你之前所有的劇本都要好，而矛盾衝突把握得很到位，很多細節都富有隱喻的象徵意味，這樣的劇本，應該是完全出自你個人的手筆。”
“謝謝您的誇獎！”蕭逸臣自己獨立創作的劇本能夠得到弗朗西斯·福特·科波拉這樣大導演的肯定，他的感謝是由衷而發的。
“我同意拍攝這部電影，但是在劇情上它和《教父》前三集似乎沒有太大的關聯，所以我們將它設定爲《教父》系列的外傳如何？”弗朗西斯·福特·科波拉的語氣可不像是徵詢蕭逸臣的意見，作爲《教父》經典的開創者，他在這個問題上確實具有發言權。