並不是自己的歌自己就一定能唱的很好的。這一事實已經被很多人證實了。尤其是演唱者本人還是一個偶像，唱片的聲音全靠錄音棚裡的後期製作設備進行修正，演唱會也全靠半開麥的情況下，那會有什麼結果就當然是更加的理所應當而又慘不忍睹了。
“居然只有65分，真是可憐啊。大山君，你確定，這首歌確實是你的出道作品？”
大山博張了張嘴，想要解釋什麼，可最終還是無奈的放棄了。解釋，又能說什麼呢？無論怎麼解釋都掩蓋不了事實罷了。事實上他的唱功就是不算很好。在這方面，大約可以和SMAP的幾位大神有的一拼。
自己的聲音先天就已經是這樣了，就算再不滿意，難道還能去給喉嚨開個刀動個手術？如果開刀開到了失敗的概率，那可是慘的不可言說了。說不定聲音還不如現在好聽，甚至可能會變成啞巴。
不管別人怎麼想，大山博對於自己現在的充滿邪氣的聲音還是很滿意的。
要是胡亂去改，萬一失敗了，還不如現在，那人生不就毀了？大山博自認爲還沒這麼傻，而且他也從來不是以唱功爲賣點的！
中居正廣和木村拓哉的收入水平如何？他們的唱功又如何？這實際上並沒有什麼直接的關係，只不過是一些人牽強附會的理解罷了。
“不管你們怎麼懷疑，這就是事實。這確實是我的作品。”
一時間，包廂內的氣氛都有些尷尬了。確實，這種事情一時讓人也沒法不去感覺到尷尬。大山博並不是不努力，實在是他只有這個水平。
因爲時間的關係，現在還留下來的人已經不多了，除了導演和製作人之外，也就只有包括大山博在內的三個主演了。雖然大山博的角色與其說是主演，實際上更像是一個配角。
“加藤桑，你覺得，這部電影的前景如何？”
他小聲的問坐在一邊的加藤雅也道：“雖然拍攝的感覺還可以，但總覺得，這個片子似乎並不能取得什麼太好的成績……”
這裡還是很有幾個喜歡唱那些六七十年代老歌的老頭子們的，麥克風當然也暫時被他們給霸佔了。也正因爲這樣大山博纔有了和加藤雅也小聲閒聊的機會。
加藤雅也當然很忙了，作爲一個電影演員他就算不可以說是大牌，可也絕對不是什麼新人。從80年代末出道至今，他出演的作品已經接近了二十部，當然和某個地區那些一年拍十幾部電影的人還是沒得比，可在日本的大環境下，應該說他已經足夠努力了。
“你想要有什麼樣的成績？三十億？五十億？”加藤雅也慢慢的喝着酒精飲料，“你的想法事實上我也知道，誰不希望自己的作品能大爆特爆呢？我剛出道那是個時候也是和你差不多的想法，不過……現在算是看開了，日本電影，已經沒有立足的餘地咯。以後，或許都是系列電影和好萊塢特效片的天下了。本土製作……又到了一個不變不行的階段咯。當然，你也別太擔心，這種校園青春片，基礎受衆還是有不少的，至少不會虧本就是了。不用擔心因爲這部作品虧本而讓電影公司調低對你的市場評價。”
“你知道五社英雄嗎？”突然，加藤雅也拋出了一個與現在所說的完全不相干的話題。“五社桑始終堅持着娛樂纔是電影的首要目標，在堅持着這個大前提的情況下，又在其中加入了許許多多的其他元素。可這一切都沒違反一個前提，那就是以娛樂性爲首要目標。現在的有些作品，顯然是已經忘了這一點咯。”
確實，現在的日本大衆電影創作將向着更加多元化、更具獨立性和電腦 CGI 等新技術大規模進入後場面更刺激恢宏的轉型方向邁進。可要是論其影響力，卻遠遠不如五社英雄時代。
在那個時代，是電影真真正正的黃金時代，無論是日本，還是好萊塢。
五社時代的日本電影，有着黑澤明、溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等諸多大師，而現在……後五社時代不要說什麼大師了，就算是合格的匠才都已經不多了。編劇開始逐漸的取代了導演成爲項目中更加重要的一人，而這又反過來進一步促進了日本導演的人才凋零。少有的幾位能跳出“匠才”這個評價的人，也無論如何都不能被稱之爲“大師”，他們要考慮的東西已經太多了，完全不可能再像五社時代一樣，在自己的作品中留下獨屬於自己的深刻印記。
“你知道麼，我其實很喜歡五社導演的《人斬》。五社導演直到臨死之前的那幾天都還在準備着自己最新作品的劇本和項目計劃書，電影人只有做到了他這種程度，才能被稱之爲電影人吧。”開口的，居然是不知道什麼時候湊到了他們兩個人身邊的原正人！
原來，在五社英雄一生導演的26部電影中，幾乎囊括了日本戰後大衆電影最熱衷的幾個主類型：古裝時代劇、藝妓片、桃色片與黑社會片。他所創作的《人斬》（1969 年）和《極道之妻》（1986 年）如今看來更是達到了同種類型片的至高點（古裝時代劇和現代黑社會片）。
馬克斯·泰西埃說過，五社英雄（1929-1992）從他的第一部電影《武林三殺手》（1964 年）起就爲推翻類型的規則作出了貢獻，而且勁頭十足，在接下來的影片中也很少懈怠過，即使他數量衆多的作品質量有點參差不足。五社的經歷是一個時期的預兆，在那個時期，影片類型在循規蹈矩的導演中向更激烈和更有節奏的方向發展。
因此，即使說五社英雄是一個時代的開創者之一也並不過分。他當得起這份讚譽。
“你們對於美國那部最近剛剛上映沒多久的《黑客帝國》有什麼看法嗎？”原正人隨口問道。
“故弄玄虛罷了。”大山博想也不想的章口就萊：“導演兼編劇看似很有思想，在其中混入了大量的哲學思辨。哲學，神學和世俗主義都在電影裡有濃重的表現。就連諾斯底教派的信徒也會注意到很多相關的主題。可惜，這些實際上都是應該爲了劇情而服務的。而那對編劇兄弟……”
“黑客帝國一片雖然有探討經典哲學問題的意圖，但它們的進行並不十分嚴謹，多半是因爲故事的因素而伴隨出現。這實際上和五社導演所主張的也很類似吧。”
大山博深深地看了一眼接上了他話的深田恭子，索性繼續道：“不知道你們注意到了沒有，北美影評人最近對沃卓斯基兄弟的劇本中體現的哲學討論非常讚賞，並且進行了高度讚揚。而沃卓斯基兄弟也開始深入的對劇本進行大刀闊斧的改革，至少明年才能開始正式製作第二部，我敢說，這對兄弟絕對是已經掉進了一個大坑，他們只會在哲學思辨和故弄玄虛上越走越遠。”
這……這樣的預言就連話題發起人的原正人都有些受不住，而另外幾個正在唱歌的人更是被完全吸引了過來，甚至就連正在播放的伴奏都顧不上了。
“大山君是說……”
“就是那個意思，”大山博毫不猶豫的對後來的幾個人做出了肯定，“或許《黑客帝國2》藉着《黑客帝國》還不會有太大的滑落，但口碑的兩極分化是必然的。而《黑客帝國3》……恐怕必然是要慘敗了。”他冷笑道：”如果還能有3的話。”