轉載的 技巧。
一些小說寫作技巧(來自?幻劍書盟)第一篇人物1(來自?幻劍書盟)一切小說的基礎是什麼？(來自?幻劍書盟)是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。(來自?幻劍書盟)事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。(來自?幻劍書盟)在科幻小說和驚險小說中，人物多種多樣，可以是真正的人，也可以是機器人、仿生人、動物植物或來自外層空間的恐怖不知名的異形。不過大多的人物恐怕只能是人，偶爾有克隆人或是仿生人，也會有些幽靈和鬼魂。但是不管什麼作爲主人公，他們的言行舉止必須像一個真正的人。(來自?幻劍書盟)讀者閱讀小說，主要是爲了消遣，他們不想聽說教。如果小說寫的是一部機器、一棵樹、一隻鳥，如果這些主角沒有人類的特性，那讀者很快就會感到厭倦，反過來說，如果我們在寫作的時候有意識地讓小說中的人物都面臨一個問題，比如說生存問題或是存在障礙的愛情，並讓主人公奮力去解決這個問題，讀者就會被吸引。(來自?幻劍書盟)小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀衆的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想象力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。(來自?幻劍書盟)但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嚐到作者在小說中所描述的一切東西。(來自?幻劍書盟)因此，作爲作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在牀上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想象中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。(來自?幻劍書盟)總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所向往成爲的人物。(來自?幻劍書盟)讓讀者想象，她自己就是一個主角，掙扎於**和對自由的嚮往中，被另一個緊緊束縛着。或是因爲備受傷害看不見希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的卻渴望被救贖。(來自?幻劍書盟)作者如何做到這一點呢？有兩件事必須記住。(來自?幻劍書盟)首先，小說基本上寫主人公解決面臨的問題的文學樣式，主人公的選擇必須十分小心。人物應該有獨特的吸引力，並給一個難題讓他去解決，從而使讀者關心該人物以後的命運。小說中的主人公也稱之爲觀點人物，故事是從他的視角講述的，換句話說，就是主人公必須有能力承擔這個故事。(來自?幻劍書盟)選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。(來自?幻劍書盟)比如，作者可以設想一個主角，他睿智、冷靜、意志力極強，從以往的戰爭期間看是個卓越的軍事家，但他有時會陷入迷惑，堅硬的外殼下面是容易受到傷害的心，因爲追求自由而參加國家的獨立戰爭，然後又因爲自由被束縛而被迫選擇離開祖國。如果讓列文領導一支軍隊，管理國家，他會輕而易舉地完成，但是他所面臨的問題不是考驗他的優點，而是揭露他的短處，所以他遇到了另一個主角，一個無論容貌、力量都比他強、掠奪成性的人，他奪走了這個主角的自由，不僅如此，他所經歷的一切超越他忍耐的極限，這也是使他高傲的自尊受到極大的傷害。(來自?幻劍書盟)另外，在描寫人物時，不要流露出主人公自己必勝的信念，如果主人公都確信難題能解決掉，那讀者還有什麼可擔心的？(來自?幻劍書盟)故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。(來自?幻劍書盟)在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失纔能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。(來自?幻劍書盟)那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。(來自?幻劍書盟)優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。(來自?幻劍書盟)觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步瞭解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應着重描寫他們那些與衆不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。(來自?幻劍書盟)關於描寫人物的第二個要點是，整個故事的敘述都應從主人公的觀點和感覺出發，即使小說使用第三人稱的敘述手法，寫在紙上的一切都應是主人公的親身經歷，這是對作者的一種限制。(來自?幻劍書盟)主人公必須出現在每一個場景中，作者不能寫主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者講的故事纔有真實感，並直接向讀者敘述。主人公困惑，讀者也會感到困惑：主人公痛苦，讀者也會感到痛苦，主人公勝利了，讀者也會感到勝利的喜悅。換句話說，讀者生活在小說中，而不只是在讀電腦屏幕上的字或印在紙上的鉛字。(來自?幻劍書盟)也可以用第一人稱來寫小說，在以第一人稱敘述的故事中，“我”是主人公，給讀者以更大的帶入感，有利於在他們的腦中建立一個虛擬的世界，但是由於“我”的視角有限，敘述的時候有時會有極大不便，不過在設置懸念上比第三人稱要方便一些。當然，如果作者必須告訴讀者一些主人公所不知道的事情時，最好用第三人稱。(來自?幻劍書盟)還有些人用第三人稱和第一人稱混合來寫，這種方法要取得較好的效果相對要難，很容易產生視角混亂，使讀者迷惑，但能克服單純以第三或以第一人稱描寫的缺點。(來自?幻劍書盟)有一個辦法可以檢查主人公是否能感知現實世界，查看你所寫的小說的每一頁，看看主人公的五種感官是否都起了作用。如果在一頁中只有主人公的視覺和聽覺用上了，就重寫這一頁，最終達到的效果是，不僅要使故事的主人公不僅能看到和聽到，還要讓他嗅到、嚐到和接觸到，這種方法是故事的敘述效果生動活潑。(來自?幻劍書盟)那麼，怎樣才能找到具有獨特個性的主人公呢？又怎樣讓它解決什麼問題呢？(來自?幻劍書盟)綜上所述，作者所寫的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相結合的產物。許多作家往往勸導初學者應寫自己所熟悉的人和事，這確實是成功作者的經驗之談。沒有一個作者會寫自己從未親身經歷的東西，這實在是不可能的做到的。(來自?幻劍書盟)事實真是如此嗎？看看我們周圍的小說，恐怕沒有那個是寫文者的自己的經歷，舉架空歷史小說，發生在不存在的朝代的不可能的事情。那麼，作者的親身經歷又是哪裡來的呢？(來自?幻劍書盟)小說中的人物是作者所熟悉的，他們已經在作者的腦子裡活了很久。在開始動手寫前和寫時，作者在自己的腦子中調集平時所存在腦海中的記憶，一點點設計出故事中人物中的形象，長得什麼樣子，脾氣如何，有什麼樣的朋友和敵人，如何對外界作出反應，有什麼和別人不同的地方，長處和弱點是什麼，家庭情況等等。(來自?幻劍書盟)從某種意義上說，寫好一部小說，有很大程度上與你平時所讀書的多少、範圍和理解程度成正比，也取決於所收集的相關資料的量。(來自?幻劍書盟)所有這一切，都可以算是一種“親身經歷”。但光有親身經歷還不夠，作者還需要有能力激發想象力的觸發，想想看如果是個熱愛自由和被自己的戰友背叛的人，在星際中游蕩，有一天突然被另外一個強者囚禁，一層層剝去僞裝，最後連思想的自由都要被奪去的時候，你會怎麼辦。(來自?幻劍書盟)以上所述，就是寫好一篇小說的關鍵。(來自?幻劍書盟)第一篇人物3(來自?幻劍書盟)在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題(來自?幻劍書盟)請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。(來自?幻劍書盟)一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。(來自?幻劍書盟)但開始爲小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。(來自?幻劍書盟)如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本衝突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情衝突。小說的一切衝突，都是從這一基本衝突發展出來的。(來自?幻劍書盟)在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。(來自?幻劍書盟)它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱爲是相互聯結的期望鏈。因爲，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含着對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。(來自?幻劍書盟)小說都應該有這樣的緊急關頭，作爲作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱讚的人。(來自?幻劍書盟)在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。儘管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。(來自?幻劍書盟)在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。(來自?幻劍書盟)在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是“悲劇”的經典定義。(來自?幻劍書盟)在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。(來自?幻劍書盟)每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、**和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。(來自?幻劍書盟)第二篇衝突(來自?幻劍書盟)有一句意大利諺語說：“吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。”故事沒有衝突就想吃飯沒有酒。(來自?幻劍書盟)衝突構成故事，沒有衝突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於衝突。請想象一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。(來自?幻劍書盟)衝突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒間裡，兩個人拳腳相加。在這種小說裡，人與人之間直接的**個都是唯一的衝突形式，這種小說被稱之爲“西部劇”。(來自?幻劍書盟)事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是爲了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。(來自?幻劍書盟)科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種“西部劇”的衝突形式，當然其衝突的發生的背景更爲廣闊，更爲複雜。以科幻小說爲例，科幻作家把故事發生的舞臺搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：**的格鬥是小說衝突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其衝突是**的歌都，是好人與壞人之間的決鬥。(來自?幻劍書盟)在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心衝突。(來自?幻劍書盟)今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成爲廢紙堆。所以，有必要向衆多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是衝突。(來自?幻劍書盟)那麼，什麼纔是真正的衝突呢？(來自?幻劍書盟)對於作者，衝突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的鬥爭。(來自?幻劍書盟)不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的衝突。這不光是好人和壞人之間的武裝衝突**搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的衝突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的“衝突”所造成的一樣，小說中的衝突也是由主要人物之間內心的衝突所形成的。(來自?幻劍書盟)這種衝突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的衝突形式，因爲作者根本未作認真的思索。(來自?幻劍書盟)在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，衝突可在多層面上展開。衝突源於主人公內心深處，而後發展成爲主人公與其他人物之間的衝突。而且，在小說，衝突往往最終發展成爲主人公與道德、社會體系或是理念的衝突。(來自?幻劍書盟)在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的衝突：兩種感情的衝突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。(來自?幻劍書盟)在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種衝突就折磨着主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了有些小說衝突圍繞着主人公與另一個人物展開的，事實上大多數**小說就是這種模式，還有些小說衝突的範圍更大一些，但不管怎樣衝突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。順便提一下，對手（或稱之爲敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因爲小說就需要有個壞人去做壞事。一篇真正優秀的小說，衝突是在多層次展開的。現實主人公內心的衝突，即感情的衝突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的衝突變成了外在的衝突，並使之表現在外部的世界中。還有些小說中，衝突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志爲轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。正是衝突是故事展開，這就是爲什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因爲在理想美滿的烏托邦社會中沒有衝突。沒有衝突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的遊記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述衝突，而且，衝突越多越好。原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間裡的書太多了，還得從頭找起，不過先說說衝突也沒關係。汗……第三章情節1有人曾問過一名著名的小說家：“怎樣才能使小說產生懸念？”(他的回答是：“用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。”無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是“皇帝的新衣”，那種看不見的衣服根本不存在；也可以複雜到斯坦利庫布裡克的電影中那個叫做“末日機器”的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。)怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和衝突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片‘黑客帝國’中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和衝突。另一方面，在小說的人物、背景、衝突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作爲基本思想，並以此爲基礎構成一篇小說。小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鐘的滴答聲走得又響又清脆。對於短篇小說來說，篇幅小意味着迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和衝突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鐘滴滴嗒嗒地響起來。下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。神話就是這樣誕生的。二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊裡和人造洞穴裡，他悄悄地爬行着，全副武裝，時時刻刻提防着埋伏，並對她充滿了仇恨。短短几行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和衝突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫‘描寫鉤’的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西――誰？爲什麼？何時？何地？怎麼回事？當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你爲他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的衝突發展，那不是原先設計的衝突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和衝突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。寫小說，最重要的是要記住：“表現，而不是敘述。”讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演着小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這麼做，但這是一種錯誤的寫作手法。優秀的作者善於組織情節。隨着情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了出租車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了――所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活着的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人爲主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的。