芭芭拉羅賓遜這次來京城雖然主要是爲了李桉和臥虎藏龍，不過林子軒不會放過推銷的機會，他邀請芭芭拉觀看好夢公司投資拍攝的影片。％
除了馮曉剛的一聲嘆息，還有林曉玲剛拍完的家。
姜聞的許三觀血記後期還沒有完成，而且，那部片子是歐洲電影人投資，早已被歐洲的電影公司接手。
林子軒希望和芭芭拉達成長期合作的關係。
如果能借助哥倫比亞電影公司的平臺把好夢公司的影片做全球推廣，不光能帶來收益，還能增加好夢公司的知名度。
同時，哥倫比亞電影公司也不吃虧，他們會從中獲得收益。
比如張億謀的電影，在他們的推廣下，張億謀拿了獎，電影在西方獲得好評，出了好價錢，哥倫比亞電影公司按照合同收取提成。
自九十年代海外的電影人進入國內的電影行業以來，大致有三種合作模式。
一個是代理，他們來國內挑選影片，負責向國際影壇推廣，收取提成。
第二個是放映版權。
比如了影片在北美的版權，他們會運作電影進入北美地區的院線，獲取票房收益。
第三個是直接參與投資，那電影的版權就歸投資商所有。
由於華國盛產藝片，對於歐洲的電影人有着不的吸引力。
像是意大利的馬克穆勒，法國的讓路易等人，較爲關華國導演的動向。
好萊塢是九四年之後纔開始重視華國的電影市場，在此之前，他們沒有太大的興趣。
如今泰坦尼克號在華國的票房成績證明了這是一個很有前景的市場，目前這部影片在國內的票房已經達到兩億八千萬，突破三億問題不大。
相當於四千萬美元，按照票房分賬比例，好萊塢的電影公司能分到八百萬美元左右。
這足以讓好萊塢重視這個亞洲新興的電影市場，他們不會放棄任何能獲得利益的機會。
相對應的，同樣給華國國內的電影公司和好萊塢電影公司合作創造了機會。
眼下的情況是，芭芭拉屬於強勢的一方，他們掌握着平臺和資源。
她來確定一部電影有沒有推廣的價值，能不能給公司帶來收益。
如果是成名導演的作，像是李桉那樣的，她會重點關。
對那些具有潛力的導演，她同樣有興趣，包括馮曉剛、姜聞和田狀狀等人。
芭芭拉選擇影片的標準是看這部電影符不符合西方觀衆的價值觀，或者能不能吸引西方觀衆的好奇心，電影最終還是要面向觀衆。
她對一聲嘆息和家兩部影片的看法不同。
一聲嘆息展現的是東方式家庭對於婚外情的處理方式，這部電影在西方沒什麼市場。
你讓法國人看這部片子，他很難理解，有個**又不是什麼大不了的事情。
美國人是另外一種處理方式，比如前幾年在美國上映的廊橋遺夢。
廊橋遺夢和一聲嘆息的主題差不多，都是講述婚外情的故事，主角最後都歸了家庭，但兩者的處理方式有不的差異。
在一聲嘆息中，張國粒在妻子和**之間左右搖擺，狼狽不堪。
廊橋遺夢裡女主角雖然有過內心的掙扎，但導演卻講述了一段細膩感人的愛情故事。
據美國人看完這部片子引了國內的離婚大潮，想要尋找自己的真愛。
起來，城之春和廊橋遺夢更爲相似，只是美國觀衆可能接受不了東方式的含蓄，會覺得沉悶無趣。
從這三部影片的對比就能現，即便是同樣的題材，東西方導演的處理方式會截然不同。
這就是化的差異。
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那麼爲什麼像泰坦尼克號等好萊塢大片在華國會受到歡迎呢？
一方面是國內商業片的匱乏，另一方面是這類影片表現的主題在全球範圍內大部分人都能接受，它幾乎抹平了化間的不同。
比如災難面前的人性，男女之間的愛情，貧富差距等等，在任何國家都存在。
芭芭拉對家這部影片給予了好評，因爲影片符合西方人的價值觀。
在她看來，家講述了一個救贖的故事。
一個殺了人的囚犯在監獄裡接受改造，出獄後尋找心靈的救贖，並最終獲得諒解。
整部影片充滿了人道主義的關懷。
這是很有意思的地方。
在國內，或許覺得女警察的角色代表着國家機關，太虛假，可在芭芭拉看來，這是女囚犯在救贖路上遇到的指引者，相當於上帝的使者。
化背景的不同對影片的解讀會出現極大的差異。
作爲資深的電影人，芭芭拉認爲這部影片在歐洲很有市場。
歐洲觀衆對這類救贖的故事很有興趣，他們信奉上帝，總是祈禱被上帝救贖。
再者，因爲五塊錢坐了十七年的牢，這還是次在華國監獄內實地拍攝的影片，這些都能拿來作爲宣傳的噱頭。
如果能夠拿到一些有分量的獎項，出一個好價錢並不難，關鍵還是要靠宣傳和運作。
芭芭拉有意代理家這部電影海外的版權交易，包括亞洲和歐美等地區，提成是收益的百分之三十。
就是他們接手後，好夢公司只要配合宣傳就行了，其他都由他們進行操作。
片子出去之後獲得的收益，除掉營銷成本，他們還要拿走百分之三十。
這個營銷成本包括宣傳材料的，參加電影節及電影市場的各種花費等等。
按照影片的投資規模，營銷成本大致控制在三千到五萬美元之間。
電影的投資越大，營銷成本越高。
像家這種成本藝片，營銷成本不會過一萬美金。
在國際電影市場上，百分之三十的提成屬於正常範疇，如果是著名導演或者製片商比較有辦法，提成可以降到百分之二十五。
林曉玲顯然還不能享受這種待遇。
芭芭拉要把家這部電影帶香江讓公司評估，並制定相應的推廣計劃，在獲得認可後，纔會和好夢公司簽署代理協議。(未完待續。)
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