錄象廳早場一般八九點開始，至晚上八九點結束，五部片子一個循環，隨時入場，票價不變。
所以這就要求大家要算好時間，否則落下一部又等不到下一個循環，就會白白浪費。
因此大家就會早早的來到錄像廳等着，等着時還可以吃點東西，不然看電影時間長餓了就難受了，而且吃東西也很方便，很多錄象廳門口都有地攤，餛飩一塊五、肉餡餅一塊、豆腐腦五毛、油條一塊錢三根。
沒有網吧的時候，“刷夜”是用來指代看錄象的。
錄象廳晚場一般晚九點開始，至次日凌晨七點，也是五部左右片子的循環。後半夜的時候，老闆會拿出“大家最想看到的片子”。
錄象廳不僅是一羣人青春的見證者，也是參與者。
比如“大家最想看到的片子”，就讓很多人用近乎荒誕的方法告別了屁孩階段。還有或酷或痞的主角們，沒進錄象廳之前大家無法想象，墨鏡對一個男人何等重要；可以不會獨孤九劍，可你不能不會背“鴻圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。”
錄像廳看電影，之所以受大家歡迎，他放的電影大家喜歡是一方面，最主要的原因還是票價便宜。
電影票從平均的兩毛五飛竄到人均20元后，幾乎沒什麼去電影院看電影。錄象廳的價格最初是一元，後來兩元，最貴的時候也沒超過五元。
90年代中期錄像廳多的如同後世的網吧，但隨着科技的發展，VCD的流行，大家到錄像廳看片子的人就越來越少了，生意也越來越難做，錄像廳的低潮到來，錄像廳數量隨之明顯少了，錄像廳時代結束。
錄像廳不存在了，或多或少，這也配合了大家鮮衣怒馬但並沒有重量的青春。
那些記憶太侷促了、太草根了、太貧賤了，甚至讓人懷疑有沒有銘記的必要。
可我們也不能否認，託錄像廳的福，在裡面泡出來的影迷纔是今天中國電影消費的中堅力量。錯過那個時代的人不會明白，這是我們共有的秘密。
我們對生活的要求越來越精緻了，所以別忘了，我們也曾經粗糙過。
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冬夜萬籟寂靜，結束了一天的學習，蘇浩躺在牀上，開始思考今後的路。
自己現在要做的是考上一所戲劇院校，然後呢？
*的想法很好，要自己成爲一個自編自導自演三位一體的人，成爲明星，巨星，一代娛樂教父。
可娛樂圈劇紅人不紅，劇紅不知導演是誰，編劇那更不用說，這樣的情況比比皆是，所以不能等着。
現在要有所準備了。
馬上就是1995年，自從92年明確了市場經濟，在改革開放進程中的地位開始。
每一年，工作、生活、金錢、物質，甚至人們的思想和觀念，都在以最迅猛的姿態，發生翻天覆地的變化。
現在正是變革最迅速的階段，無論是爲了什麼，都必須開始原始積累了。
從現階段講，最理想的發展路線應該是投機和投資。先依靠投機獲得暴利，滾起雪球，然後投資將要興起的行業和國內外企業，奠定相對穩定的財富基礎。
而目前最賺錢的行業都與地產相關，比如舊城改造，或做新實體制造業，侵吞國企，鑽價格雙軌制的空子，這些都是，但是沒關係、沒背景，沒充足的錢，都不是一般人能玩的了的。
所以財富積累有點難，那就考慮名聲積累。
出名也是個技術活，在這個沒有網絡，不能自我炒作的年代，想要成名只有有限的幾種辦法，可基本上蘇浩都用不上。
蘇浩思索片刻想到一個點子“賣歌？”。
可轉念一想就放棄了。
自己從沒學過音樂，不識音節，不懂樂器和聲樂，也不懂作曲，不會編曲，如果想要把後世的歌曲拿出來，至少得先學會樂理，會寫簡譜，最好還要會一兩種樂器，這樣纔不至於穿幫。
而且90年代國內音樂市場還不成熟，版權制度又非常混亂，寫歌帶來的收入很少。
1990年，有位著名作曲家和朋友合作創作了一首體育類的勵志歌曲，叫做《亞洲-雄風》，結果只拿到500元稿費和一瓶二兩半裝的瀘州老窖。
這是著名作曲家的價碼。
隨着社會經濟發展，現在市場的價格有所提升，對於著名的詞作家，一首歌詞曲的版權大概是兩千人民幣，但新人只有五百左右，賣歌賺錢，完全不指望。
而且就算不在乎錢少，只爲揚名，歌曲不一定有人要，因爲你沒名，你投遞的歌可能到不了識貨的人手裡就已經進了垃圾桶了。
1996年歌手黃.鶴翔發行第二張專輯《九-妹》。主打歌曲正是歌曲《九-妹》，正是這首歌使他紅遍大江南北，專輯銷量過百萬張。
而這首歌其實是歌手尹.相傑的歌迷寫給他的，可是篩選歌曲的工作人員一看，這是誰呀，寫的什麼東西，就直接扔進垃圾桶，根本就沒到尹.相傑手上。
當時黃.鶴翔因爲碰倒垃圾桶，發現了這首歌，覺得這首歌很好，才使其被大家熟知。
所以賣歌這條路暫時放棄。
“抄書？”
這個時代沒有網絡，想要靠文學成名，唯一的途徑，就是在各種報紙雜誌上發表作品或是出版小說。
90年代，正是改革開放大踏步前進，經濟飛速發展的年代，在這個喧噪的年代，傳統文學達到是最鼎盛的理想巔峰，這時的詩人、作家擁有龐大的粉絲羣，不亞於那些歌手明星。
但“寫書”也不是可以隨便寫的。
前世那些獲獎的中長篇小說就別想了，你一個高中生敢寫，編輯打死不會相信，更不會採用的。
這也是後世方.舟子懷疑韓少代筆事件的一個原因。因爲純文學小說需要深厚的生活閱歷、人生感悟，有完整的世界觀價值觀。
而且所有非學生類報刊，幾乎都不採用學生的自由來稿，特別是中學生的來稿，因爲在編輯眼裡中學生屬於未成年人，沒有自主能力，沒有社會信用，萬一因抄襲造成影響，編輯要承擔責任。
因此報刊規定：學生作品，除非有老師或熟悉作家推薦，否則一律不予採用。
而像韓.寒，蔣.方舟之流，如果沒有兩位作者的父親在文化出版界的人脈門路、信用保證，以及特殊的歷史機遇，他們的作品根本出版不了，更不可能成名，因此，現在即使想“借鑑”一下，都是不可能成功的。