我們的小青春
一
白實之詞，餘所最愛者，亦僅二語，曰：";淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。（１）";
註釋：
（１）姜夔《踏莎行》（自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。）：";燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。";
二
雙聲、疊韻之論，盛於六朝，唐人猶多用之。至宋以後，則漸不講，並不知二者爲何物。乾嘉間，吾鄉周公靄先生著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千餘年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：";兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻。";餘按用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史·羊元保傳》之";官家恨狹，更廣八分";，";官家更廣";四字，皆從ｋ得聲。《洛陽伽藍記》之";獰奴慢罵";，";獰奴";兩字，皆從ｎ得聲。";慢罵";兩字，皆從ｍ得聲也。兩字同一母音者，謂之疊韻。如梁武帝";後牖有朽柳";，";後牖有";三字，雙聲而兼疊韻。";有朽柳";三字，其母音皆爲ｕ。劉孝綽之";樑王長康強";，";樑長強";三字，其母音皆爲灡也（１）。自李淑《詩苑》僞造沈約之說，以雙聲疊韻爲詩中八病之二，後是詩家多廢而不講，亦不復用之於詞。餘謂苟於詞之盪漾處多用疊韻，促結處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過於前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也。
註釋：
（１）葛立方《韻語陽秋·卷四》引陸龜蒙詩序：";疊韻起自如梁武帝，雲「後牖有朽柳」，當時侍從之臣皆倡和。劉孝綽雲「樑王長康強」，沈少文雲「偏眠船弦邊」，庾肩吾雲「載碓每礙埭」，自後用此體作爲小詩者多矣。";
三
世人但知雙聲之不拘四聲，不知疊韻亦不拘平、上、去三聲。凡字之同母者，雖平仄有殊，皆疊韻也。
四
詩之唐中葉以後，殆爲羔雁之具矣。故五代北宋之詩，佳者絕少，而詞則爲其極盛時代。即詩詞兼擅如永叔少遊者，詞勝於詩遠甚。以其寫之於詩者，不若寫之於詞者之真也。至南宋以後，詞亦爲羔雁之具，而詞亦替矣。此亦文學升降之一關鍵也。
五
曾純甫中秋應制，作《壺中天慢》詞（１），自注雲：";是夜，西興亦聞天樂。";謂宮中樂聲，聞於隔岸也。毛子晉謂：";天神亦不以人廢言。（２）";近馮夢華復辨其誣（３）。不解";天樂";兩字文義，殊笑人也。
註釋：
（１）曾覿《壺中天慢》（此進御月詞也。上皇大喜曰：";從來月詞，不曾用金甌事，可謂新奇。";賜金束帶、紫番羅、水晶碗。上亦賜寶盞。至一更五點回宮。是夜，西興亦聞天樂焉。）：";素飆漾碧，看天衢穩送，一輪明月。翠水瀛壺人不到，比似世間秋別。玉手瑤笙，一時同色，小按霓裳疊。天津橋上，有人偷記新闋。當日誰幻銀橋，阿瞞兒戲，一笑成癡絕。肯信羣仙高宴處，移下水晶宮闕。雲海塵清，山河影滿，桂冷吹香雪。何勞玉斧，金甌千古無缺。";
（２）《宋六十名家詞》毛晉跋《海野詞》：";進月詞，一夕西興，共聞天樂，豈天神亦不以人廢言耶？";
（３）馮熙《宋六十一家詞選》例言：";曾純甫賦進御月詞，其自記雲：是夜，西興亦聞天樂。子晉遂謂天神亦不以人廢言。不知宋人每好自神其說。白石道人尚欲以巢湖風駛歸功於平調《滿江紅》，於海野何譏焉？";
六
北宋名家以方回爲最次。其詞如歷下、新城之詩，非不華瞻，惜少真味。
七
散文易學而難工，韻文難學而易工。近體詩易學而難工，古體詩難學而易工。小令易學而難工，長調難學而易工。
八
古詩云：";誰能思不歌？誰能飢不食？（１）";詩詞者，物之不得其平而鳴者也。故歡愉之辭難工，愁苦之言易巧。
註釋：
（１）晉宋齊辭《子夜歌》：";誰能思不歌？誰能飢不食？日冥當戶倚，惆悵底不憶？";
九
社會上之習慣，殺許多之善人。文學上之習慣，殺許多之天才。
十
昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也。