前期的技術與輿論方案的準備工作已經完成，不過司祈明白一個道理，凡是預則立，不預則廢。
理論與實際的距離可以很遙遠，這是這幾年自媒體生涯獲得的經驗教訓。
面對這麼一個複雜、精密，而且籌備週期如此短暫的項目，在實際執行過程中想要不出錯，那是不可能的。
如果在現實世界中，有哪位金主要他設計一個將所有觀衆的智商按在地板上摩擦，並且還對他感恩戴德的劇情廣告，比如讓球迷相信國足能夠力捧大力神杯這件事情。
那麼，司祈一定介紹他去學校附近的三甲醫院精神科進行診斷，剛好那個主任醫師前兩天還在這個世界遇到，就是爲河俊診斷的那個心理科醫師。
此人絕對是業界權威，司祈上大學的第一年，玩控夢術玩到走火入魔，就是找他治療的。
所幸，這不是一個正常的世界，身爲世界主角的河俊，有世界意識這位造物主爸爸替他解決技術上難關。
但想要真正的將計劃落地，排練、試錯與演習缺一不可。
司祈還從來沒看過哪一個演員，可以只看劇本不對戲，就能在導演鏡頭下一遍過，還把戲給演活了。
更何況，他們這羣門外漢。
團隊七人，上午要在星美塔特效工作室進行綠幕拍攝，主要涉及到亡靈能力展現，比如憑空懸浮，時空轉換、製造幻覺等超自然元素，這又涉及到與亡靈之間的互動關係。
畢竟，想要讓觀衆相信亡靈真實的存在，就要當着他們的面，形成一整套能夠自圓其說的證據鏈，他們的腦海才能拼湊出完整的亡靈形象。
才能將亡靈真實存在，這個確定性的概念植入他們的意識中。
因此，包括河俊在內，都需要穿戴全複式拍攝設備，進行相關的特效拍攝。
與電影特效拍攝場景很像，一羣人在星美塔技術人員的指揮下，身上吊着威亞在綠幕前飄來飄去，模擬引力失控以及憑空懸浮的場景。這些特效鏡頭，是司祈爲河俊團隊設計的，完全根據記憶中昆池巖亡靈展現出來的能力，進行定製的。
主要是考慮到亡靈現身後，直播畫風能夠對接的上，這就是司祈設計的含義。
真作假時假亦真，一定讓所有觀衆愉快的接受亡靈存在這個設定，絕對不會讓河俊他們在全國人民面前謝罪。
團隊成員一直從上午忙碌到傍晚，才結束相關鏡頭的拍攝。
河俊的鏡頭最短，更多是作爲編劇與導演在基地指揮，並且他這邊還約了另外六家借貸公司，進行抵押貸款，所以拍攝完成就提前離開了。
而成勳則要和菱鏡公司的技術人員，提前前往昆池巖，協助對方佈置現場、收集數據，利用超算建模，任務十分的繁瑣。
夏洛特、帝允他們四人，完成拍攝後被河俊安排住在附近的酒店休息。
因爲明天一大早，衆人就要趕到昆池巖，進行實地演習與技術排錯，以應對午夜時分到來的正式直播。
這一次直播前的實地演習，目的就是爲了幫助菱鏡公司完善系統模型與糾錯。
菱鏡公司的在線監控視頻信息修改系統，簡稱菱鏡系統。
這個系統的工作邏輯，就是提前製作好相關素材，利用超算建立固定的場景模型，進行變量控制，將虛假的素材信息替換成真實信息。
簡單點說，就是在相對固定的場景下，替換掉這個時間段內發生的真實事件，讓人察覺不到他們觀看的在線監控，是提前錄製好的素材。
河俊想要讓觀衆相信，他們看到的畫面是真實發生的，而不是事前錄製的，自然要建立明確的時間座標。
最直接的方法，就是讓現場成員與觀衆互動，回答一些帶有時效性的問題以及展現明確的時間。
在司祈的記憶中，河俊團隊在探索昆池巖的直播中，就很注意這方面的真實性，通過夜晚月亮的高度能夠判斷出大致時間，主持人每探索一個地方，就會對着鏡頭報時。
而演習目的，就是爲了讓團隊成員按照劇本，在直播過程中，彌補菱鏡系統的算法缺陷，製造一瞬間的過度，形成無縫銜接。
具體的演習糾錯過程，由菱鏡公司的技術負責指導。
河俊團隊這邊的任務，是對照設計好的節目劇情進行同步演練。
這個過程，就像演員演戲一樣，每個人都有不同的作用和人設，彼此分工協作。
團隊的顏值擔當是智賢，作爲團隊的副攝影。
司祈對於智賢的人物印象，來源於兩個方面。一個是顏值，他認爲智賢的顏值是團隊最高的，雖然也就網紅臉級別，但與其她兩位一對比，就凸顯出來了。
還有一點，智賢是第一個被同化成亡靈的劇情人物，她的亡靈形象居然蠻符合司祈的審美的。
所以，在做解說視頻的時候，他專門將其亡靈形象截圖保存下來，打算做成節目封面。
形象擔當是夏洛特，身材性感火爆，作爲團隊副主持。
夏洛特這個人，在司祈印象中僅次於河俊，路人臉配上性感火爆的身材，這種差異化的配置，讓人印象深刻。
她作爲獵奇文化愛好者，經歷探索過另外三個名氣巨大恐怖凶地，也時常以此自誇。她的結局可以說十分悲催，全程被恐怖BUFF加持，被節目組重點關注恐嚇，被亡靈智賢恐嚇、被病患光頭男恐嚇、最後被拉到402小黑屋裡面無慘。
雅妍是襯托她們兩位的綠葉，司祈對她的印象較淺，說明她的人設薄弱沒什麼存在感，作爲工具人與攝影師。
接下來是帝允，對於帝允這個人，司祈也沒有什麼深刻印象，長相平平無奇，劇情中沒有多少戲份來建立人物形象，再加上沉默寡言，與團隊互動較少，和雅妍一樣屬於團隊工具人。
丞旭是團隊主持，負責直播過程的實況講解，在劇情中的戲份比較出彩，加上一張娃娃臉，油頭粉面的形象十分上鏡。
成勳是團隊主攝影，技術擔當，在恐怖時代節目組裡負責所有技術性工作，爲人也不像帝允那麼沉默寡言，與成勳在劇情中狼狽爲奸，設計各種靈異場景恐嚇嘉賓。
河俊，是幕後編劇與指揮，直播節目的導演。他的人設是司祈認爲劇中形象最豐滿的一位。
在與其他人同臺表演競技的場景下，就算面無表情也能吸引觀衆的注意力，是天生的演員料子。
其它人，包括設定出彩的夏洛特，在司祈眼中，其形象主要是靠着標籤化的人物設定來建立的，觀衆回想起她，第一印象就是胸大無腦，情緒化，用力過猛之類的標籤。
而河俊不同，說不上具體的特質，但就是能夠讓觀衆感覺到他的真實，他的外在形象、爲人處世、接人待物、唯利是圖、利益薰心、最終的鬼迷心竅成功作死，這一切拼湊出了一個鮮活具體的人物形象。
來到這個世界，司祈只能根據他所觀察與推測出的事物，制定符合自己利益的措施。他判斷自己穿越附身在河俊身上，是類似於一種做夢狀態。
但夢總是要醒的，醒來之後能不能繼續回到昆池巖世界，還是一個未知數。
所以他的想法，就是儘可能的不虛此行。
身爲一個視頻製作者與影視愛好者，司祈閱片無數，市面上經典的靈異恐怖片他都有涉獵，因爲職業原因，需要製作電影解說視頻。
爲了在同類節目中脫穎而出，避免同質化，他往往需要深入甚至過度解讀影片主題、結構、人物背景關係等。
這就要求，他要從不同的角度，去思考影視作品中的深層次關係。
穿越前，他剛剛完成《昆池巖》影片的剪輯、解說文案工作。
從內容深度上來看，《昆池巖》這部影片是不如《閃靈》等經典恐怖片的。
恐怖程度，也不如小時候將司祈嚇得連續做幾天噩夢的《鄉村老屍楚人美》。
昆池巖的背景設定其實十分出彩，如果能夠深入挖掘所謂事實真相，再與社會陰暗面結合起來，不失爲一部鍼砭時弊的優秀電影。
編劇與導演在前期鋪墊了大量的篇幅，透過河俊等人的講解描述，設定了較爲清晰的故事背景。
與當局的特殊關係，曾經作爲拷問機關的基地，被精神病的反對派，病患與院長之間的關係，昆池巖驟然覆滅的一系列內幕等。
甚至更早的日佔時期，作爲處決埋葬復國軍的墓地的歷史，這些都只起了一個開頭，後續的挖掘，以及昆池巖的亡靈生態是什麼樣的，通通沒有下文。
整部影片，走回了傳統恐怖片的老路，通過營造恐怖氣氛，來玩弄挑動劇情人物以及觀衆的情緒。
僞紀錄片的拍攝模式，影響力比不過開創者《女巫布萊爾》，手法與內容也比不過集大成者《鬼影實錄》。
總體來說，除了增加在線直播這個現代信息化元素，整部電影在創作上虎頭蛇尾，沒有太多可取之處。
整部電影，大量的鏡頭耗費在前期準備與背景人物介紹上。
進入主線劇情，直播過程，同樣消耗大量時間進行無聊的場景探索。
問題是，一羣人探索一個廢棄的精神病院，在亡靈還沒有出現前，劇情演繹十分的無聊。沒有那種獨自探險、命懸一線的緊張刺激感。
而所謂的直播，更多是一個噱頭，缺乏與觀衆之間的互動，與傳統室外綜藝節目沒什麼區別。
等到後期靈異現象出現，可能導演也覺得劇情推進太慢了，時間不夠。
大手一揮，直接安排亡靈大幹快上，在很短時間內就將河俊等人花樣虐殺團滅，毫無防抗餘地。
整個過程，唯一讓司祈影響深刻的，就是第一個被同化成亡靈的智賢。
智賢本來就是團隊顏值擔當，變成亡靈後，下巴變尖了，皮膚變白了，特別是一雙眼睛，簡直堪比動漫人物，瞳孔又黑又圓，近乎佔據了整個眼眶。
一點都不恐怖，反而有點萌萌噠的感覺。
而院長的亡靈形象，到是讓司祈倒胃口，全身被嚴重燒傷的大齡中年婦女，地中海禿頭、額頭像是腐肉一樣的燒傷皺痕，銅孔杏仁一樣的死魚眼。
與影像資料中，那個高貴白皙的貴婦形象，簡直不是一個物種。
如果在這個世界上，沒有收穫到司祈想要的，那他就打算把這場經歷當做一場遊戲。
司祈這個人有一點強迫症，又因爲做視頻的緣故，觀看了大量的靈異恐怖片，積累了大量對於亡靈碾壓人類這個設定的不滿。
一般人觀看這類影片，是想要體驗恐懼感，尋找精神上的刺激。
司祈因爲職業緣故，需要從不同的角度解讀思考電影背景、劇情、人物、邏輯關係。
這種深度的代入，加上司祈強迫症發作。
在做昆池巖解說視頻的過程中，簡直把他難受到恨不得穿越到電影裡面，給這些亡靈來一發核彈，這樣整個世界就清淨了。
因此，就算這一次沒有任何額外收穫，司祈也會幫助河俊等人反向碾壓昆池巖亡靈，讓它們見識見識人道主義的光輝。