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接着就是休息的時間了,秦大仙人的美女觀摩團也沒閒着,有的送水,有的擦汗,有的整理衣服,看得一邊兒的工作人員和觀衆們目瞪口呆,這就是傳說中的三妻四妾?可其中一個站在桌子上給秦老師整理頭髮的小姑娘也太小了點兒吧?
一個自以爲機靈的攝影師還想把這個場面給錄下來,給導演看看能不能當成花絮來進一步抓人眼球,卻被無意間發現的王崗狠狠地扇了一下後腦勺,“你tmd這是要作死嗎?想我們的節目被封殺?”
那攝影師當然不知道秦大仙人的身份,王崗的話他根本沒聽懂,一個專家而已,還拿着節目組的出場費呢,拍點兒花絮有
?說不定還是幫他炒作一把呢。
一向溫文爾雅的王老師居然忽然氣急敗壞直接爆了粗口還動手揍人,那還真不是他一個小小的攝像能扛得住的,於是縮了縮脖子,到廁所裡劃圈圈去了。
休息了十五分鐘左右,大家再次各就各位,第二位持寶人是一箇中年女士,看上去有些拘謹,就是一副普通人的樣子,不像是剛纔那個起碼肚子裡還有半瓶醋晃盪的樣子。
這位女士拿上來的是一副山水畫,那畫的畫風黑密厚重,看上去用墨酣暢淋漓,一氣呵成。下面的落款爲賓虹,一九一八於北平。
據她自稱是一個普通的鐘點工。這幅畫是以前一個僱主家裡搬家的時候扔掉的,她看着好看就撿了
掛在自己家裡,但前些rì子有個朋友來串門,看到這幅畫後大吃一驚,說這個賓虹是一個很有名的大畫家,這幅畫應該很值錢的,所以她就拿來節目組試試,如果是
話。那對這個普通家庭來說也是一筆不小的意外之財。
秦大仙人看書畫一般先看落款,然後再判斷是不是真跡,這是個人習慣。這幅畫剛展開的時候他還真是吃了一驚,賓虹的全名是黃賓虹,這個名字或許普通人聽都沒有聽過,但在圈內人特別是書畫愛好者來說是一個如雷貫耳甚至是頂禮膜拜的人物。
黃賓虹,生於1865年。卒於1955年,享年90歲。他是我國近代國畫大宗師,又是著名的學者和書畫教育家,圈內素有南黃北齊的說法,說的就是南方有黃賓虹,北方有齊白石。
黃賓虹早年受“新安畫派”影響較深。畫風以幹筆淡墨、疏淡清逸爲特sè,後世人稱這個階段爲白賓虹。但這位老爺子大器晚成,他的畫作一直沒有能得到世人的認可,前半生基本以教學、做學問和進步的社會活動爲主,曾先後在申市、廄以及西湖城的藝術學院擔任教授。並被聘爲故宮古物鑑定委員。
黃大師堪稱是近代書畫宗師中的一朵奇葩,別的大師們基本上一生都投入在藝術的追求之中。兩耳不聞窗外事。但這位老爺子的經歷堪稱傳奇,他曾因爲投身反清的革命被通緝過,1905年,他和許承堯、江煒、陳去病、汪律本等人秘密組織黃社,以詩酒鼓吹革命,後以革命黨被人告發,逃往申市,又加入了黃節、鄧實創辦的國學保存會。
他早年還跟譚嗣同相交莫逆,在戊戌變法失敗後曾賦詩悼念。爲了推翻清zhèng fǔ的統治,老爺子還利用自己在金石方面的造詣在家裡造假幣,試圖擾亂金融體系,結果再次被人告發逃亡。
當初秦大仙人看到這段生平介紹的時候還真是有修笑不得,這位老爺子的革命熱情確實值得尊敬,
光憑他和幾個志同道合的朋友躲在家裡造假幣這個事情實在是有些過於異想天開,或許那個時候的革命者都有些同樣的天真和迷茫,摸着石頭過河並不是改革開放的專利。
黃賓虹爲人坦陳,加上他多次逃亡全國各地的經歷,是以交友也非常廣闊,朋友以及後學晚輩中包括了當時一大批我們耳熟能詳的名字,包括康有爲、譚嗣同、張大千、徐悲鴻、柳亞子、于右任、魯迅、傅雷、邵力子、吳昌碩、陳獨秀、胡適、徐志摩、何香凝、王國維、陳巨來等等。
1928年夏,黃賓虹先生去桂林講學,遍覽秀麗山水,以圖畫將桂林山水介紹給世人,爲桂林的旅遊業作出了特殊的貢獻。要知道當時沒有電視和網絡,任何信息都依靠口口相傳,而黃老第一次將秀甲天下的桂林山水以視覺的方式展現在世人的面前,它的轟動程度可想而知。
雖然黃賓虹的畫作一直在小圈子內頗受推崇,但直到1941年才漸漸聲名鵲起,那時中國畫學研究會在北平中山公園舉辦第十八屆成績展。黃賓虹的筆墨山水被有識之士譽爲“畫境極爲超逸,畫法尤極高古,惜識者少耳！”
六十歲以前,黃賓虹是典型的白賓虹,但真正讓他成爲大宗師的卻是畫風的一次大轉變,後世稱爲黑賓虹。
七十歲以後,他所畫的作品興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、宿墨、破墨互用,使筆下山川層層深厚、氣勢磅礴、驚世駭俗,所謂黑、密、厚、重的畫風,正是他逐漸形成的顯著特sè,這一顯著特sè也是中國的山水畫上升到一種至高無上的境界,從而也奠定了他在近代中國美術史上一代宗師的地位。
而這種畫風上由白到黑的巨大轉變,來自於兩次傳奇xìng的頓悟。第一次被後世稱爲青城坐雨,那是1933年的早chūn,黃先生在青城山中遇到一場大雨,他沒有帶傘,全身被淋得溼透,於是索xìng坐下在雨中遠眺山sè變幻,從此大悟。第二天,他連續畫了“青城煙雨冊”十餘幅,畫中筆墨攢簇、層層深厚,卻是水墨淋漓、雲煙幻滅、雨意滂沱,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極。用黃先生自己的話來講,他要尋找的是一種“雨淋牆頭”的感覺。
第二次被稱爲瞿塘夜遊,那是在青城坐雨的同年五月,黃賓虹在回滬途中路經奉、節。一天晚上,黃賓虹忽然突發奇想要去看看詩聖杜甫當年在這裡所見到的“石上藤蘿月”。於是他沿着長江朝白帝城方向走去,月sè下的夜山深深吸引了他,於是他在月sè下摸黑僅憑感覺畫了一個多小時的速寫。
翌晨,回到旅社的黃賓虹纔看清了自己的畫作,忍不住大聲叫道:“月移壁,月移壁,實中虛,虛中實。妙,妙,妙極了！”
至此,黃賓虹所畫的雨山、夜山尤其出sè,他自己也經常以此爲主題,最終成就了黑賓虹的赫赫大名。
眼前這幅畫的畫風的確用的是黑賓虹的技法,有一種雨淋牆頭的酣暢淋漓感,
秦大仙人還是暗暗搖頭,雖然這幅畫畫得很好,但卻不是真品,不知道是哪一個被埋沒了的民間畫家自娛自樂的,而且他畫的時候真沒有抱着造假的念頭,要不然也不會在落款上留下這麼大個破綻。
雖然一眼就看明白了,但秦雪陽卻不準備再說了,再說的話那就變真變成百家講壇了,人與人之間的尊重應該是相互的,不能把別人的風頭都搶光,這是爲人處世的常識。
於是秦大仙人轉頭看了一下那個故宮博物院的書畫鑑定專家,帶着些玩笑的意味道:“孫老師,這幅畫您來掌眼吧,我這剛纔說得嘴脣有孝麻。”
那孫崇藝孫老師也向秦雪陽笑着點了點頭,顯然是收到了他的善意,要說他也是國內數得上號的專家了,平時出去在圈內也是前呼後擁的人物,如果今天在這裡當一天泥菩薩也着實不是滋味兒,現在見秦大仙人這麼會做人,心裡頓時又親近了幾分,“果然是神器唯德者居之,這年輕人的確會做人。”
“那我就來說說,如果有說得不對的地方請秦老師指正。”所謂花花轎子擡人並不是官場的專利,而且孫老師說這個話也不算是阿諛奉承,論輩分他也要比秦大仙人矮上一輩。
“這位女士,您這幅畫的落款賓虹,指的是我國近代國畫大師黃賓虹先生,的確是大大的有名。。。。。。”這孫老師是節目組的常客,深知電視節目的門道,開頭就大大的捧上一段,然後再說出這是贗品,這麼一來大轉折就有了,用電視臺的專業術語來說,那就是戲劇效果。
卻不想那持寶人是個急xìng子,剛聽了幾句好話就忍不住打斷了孫老師的話:“那您這意思我這幅畫是
?能值多少錢?一萬有沒有,您收不收?我要八千就行了。。。。。。”
這位明顯是被剛纔那張兩百萬的牀給刺激到了,但她
也不懂,聽孫老師說黃賓虹是近代的畫家,想當然的以爲這個不值錢,古董嘛,可不就是年代越久越珍貴的。近代嘛,最多就是民國初年,那能值幾個錢?一萬她都是往高了開的,想想不妥,自己又降了兩千。(。