娛樂型的穿越歷史類作品，還有一點也很重要，那就是朝代的選取。主角究竟穿越到哪個朝代，這其實也是重要的。
有的作者認爲，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經被無數作者寫過，但被寫了這麼多次，明顯是有它的原因的，爲什麼那些作者會選擇這些時代？爲什麼以這些時代爲背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。
以三國爲例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰、三氣周瑜、白帝託孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣爲人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更爲順手，而查閱參考資料也會更爲容易。
相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那麼作者寫起來覺得困難還在其次，更關鍵的是讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類作品的仆街幾乎是必然的。
至於在那些熱門的朝代中選擇哪一個，則要根據具體的作品設定而論了，不同性格的主角，不同的能力範圍，不同的作品側重，就需要對應不同的朝代、不同的時期。
比如，若主角的特長在於軍事，那就應該讓他穿越到一個亂世，而軍事能力也可以分爲側重冷兵器佈陣以及側重熱兵器運用，那又應該對應於三國這樣的冷兵器亂世以及清末這樣熱兵器也有用武之地的時代；若主角的能力在於文學，在於吟詩作詞，那就應該讓他生於盛世，至於是盛唐、北宋還是明，則要看具體的朝代文化特徵以及主角的擅長領域；若主角的目標是思想革新，政治強國，那就要看主角具體是什麼理念，這種理念需要什麼樣的社會生產力配合，它是否需要開明君主的配合，等等，並以這些決定具體的穿越時期。
這種完全的專業對口穿越，看起來是巧合到不合理的地步，但所謂無巧不成書，我們完全可以這麼理解，一百個穿越者，有九十九個穿越到專業不對口的朝代，然後主角餓死了，他們要麼是不值得被寫成書，要麼是成書後無人問津，作品依舊被埋沒掉。最終，我們看到的就只有這麼一個成功穿越者的故事。
總之，選取一個合適的年代，選取一個合適的主角，在細節上下手，進行適當的放大誇張，並注意吸收前人的經驗心得，娛樂型穿越歷史小說是比較容易成功的。
相比之下，專業型穿越歷史小說的創作難度則要大得多，在政治、文化、軍事、歷史、經濟等各個方面，作者都必須有所涉獵，並熟悉其中的幾項，寫作時也必須結合詳細的資料，做到完全的嚴謹，爲此，甚至必須犧牲一些故事性，犧牲一些本可以吸引很多讀者的賣點，來維護作品的真實與嚴謹，否則的話，作品必將兩頭不討好，既被專業讀者罵，又吸引不了多少大衆讀者。
不過，專業性本身，還不是專業型穿越歷史小說真正的創作難度體現，相對來說，需要在專業以及娛樂這兩者做到兼顧，纔是它真正的難度所在。
因爲專業讀者與娛樂讀者的數量嚴重不成比例，因此對娛樂型作品而言，只要能夠抓住本身針對的娛樂型讀者，就已經足夠它紅火了，但專業型作品哪怕吸引了多數專業讀者的關注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂讀者中也爭取到一部分，才能達到基本的人氣底線。
因此，對於專業型穿越歷史小說而言，真正的難度在於在嚴謹與娛樂中爭取一個平衡，適當的權衡得失，在維持專業讀者忠誠的同時，適當加入娛樂元素，以此討好純娛樂讀者。
要做到這一點，比較簡單的做法
是維持全局架構不變，但在細節上添加一些可有可無的橋段，讓主角的才華有一個展示的舞臺，換句話說，就是將娛樂元素作爲點綴，硬生生的插入原先的正文中。
至於具體的平衡把握，專業型作者也同樣可以參考前人作品，無論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出相應的經驗，作爲自己成功的墊腳石。
除了上述兩種情況，穿越歷史類小說還有四個特殊的變種，分別是古人主角類、古人穿越類、未來穿越類，以及逆向穿越類。
其中，逆向穿越類是指古人穿越到現代，或現代人穿越到未來，向更靠後、更先進的時代穿越，這種作品有它獨有的賣點，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點，與傳統的穿越歷史類作品有着很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認，這一類型也有其廣闊的生存發展空間，關鍵是作者要善於把握細節，善於比較和發現古今社會的不同之處。
示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫、字畫、古文學等方面也有所涉獵，而他的穿越對象，則是現代一位性格懦弱的學生，幾乎一無是處，在這種強烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因爲一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發，都能最大限度的引起讀者的閱讀快感。
未來穿越類，則是傳統穿越歷史類小說的一種延伸，它繼承了該類小說的招牌賣點，僅是將主角穿越前後的時代同時向後移，同樣是由具有更先進文化的主角穿越到相對落後的現代社會中來。
和傳統穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學素養以及豐富的想象力，從這點來說，這一題材類型更接近於軟科幻。
示例：《修仙醫神》。該書表面上不含穿越成分，但本質上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現代，利用超越時代的知識來達成他的一些目的，並且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。
古人穿越類，這也是與傳統穿越歷史類作品有本質不同的一個類型，因爲它的設計是古代人穿越成古代人，沒有現代的知識體系夾雜其中，不同文明的衝擊不再佔據主導地位，主角個人的見識、經驗、閱歷、心態，纔是這類作品的重中之重。
這類作品按穿越的時代不同，也可以分爲三種情況，它們的主要賣點各不相同。
第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近於傳統的穿越歷史小說，它也是將主角對歷史的熟悉作爲主要賣點。
第二種，古人主角穿越到略後的年代，它則更接近於上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代範圍。
第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強調主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。
以上三種，粗看都可以歸於其它大類之中，但若是仔細研究，就會發現它們有其獨特的魅力。這三個類型，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設定，除了拋棄現代文明，在傳統穿越歷史小說氾濫的同時體現一點新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔當主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優勢，是無法將其忽視的。
示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死後英魂不散，穿越成李後主國中一位普通的將領。作爲這麼一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經吸引到了足夠的眼球，而他兩世
身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現他的輝煌，又如何去彌補他前世的缺憾，都成爲讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關公戰秦瓊式的碰撞，同樣構成了讀者的一大閱讀樂趣。
作爲當前歷史類作品主流的穿越歷史類型，大致就如上述所說，不管是其中哪一小類，它的時代背景都是一段真實的歷史，而若是將真實歷史加以變化，甚至完全虛構出一段歷史，那就是變異歷史類型了。
拋棄了真實的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認同感，它帶來的則是更少的侷限性以及更廣闊的發展空間，從這點來說，變異歷史類與穿越歷史類作品各有優劣。
而在創作上，拋棄真實的歷史，卻並不意味着拋棄歷史的真實。歷史是虛構的，但構成歷史的社會環境、政治、經濟、文化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實上，做到這點並不容易，相比通過資料瞭解一個已有的歷史，自己利用知識架構一個全新的歷史顯然要更爲困難，對知識的掌握度以及全面性都是一個極大的考驗，因此，變異歷史類作品一般是對已有的歷史稍加改動，真正創新而又能成功的，少之又少。
因爲拋棄了讀者所熟知的歷史，現代人穿越後帶來的那種改變歷史的快感也隨之而去，變異歷史類型在先天賣點上存在着一些缺陷，因此，我們不難發現，成功的變異歷史小說，往往是結合了其它元素，發揮出邊緣作品的長處，才真正留下了讀者。不過，若是在該類作品中摻雜過於玄幻的元素，很容易破壞作品的結構以及成分比例，使作品歸於其它類別。在既不能影響作品類型主體，但又要增強作品吸引力的情況下，武俠成了救市的首選元素。
下面是兩個差異很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。這是一個將真實歷史加以改變的例子，根據作品中依稀透露出的信息，我們可以猜測，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他將我們熟悉的歷史進行了顛覆，而當主角穿越後，我們自然就發現，歷史環境是既熟悉，又陌生的。在這種陌生的環境中，主角學到了絕世武功，在很大程度上吸引了讀者的關注，從而逐步引出作者對政治、軍事等方面的描述，讀者還沒有從武俠故事中回味過來，便又沉浸於其它故事中，完全被小說所吸引。
示例：《隨波逐流之一代軍師》。該書許多地方與《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身擁有絕世武功，而在該書中，主角卻手無縛雞之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一個經過了改變的歷史，而該書中，主角並沒有穿越，他所在的是一個完全虛構的歷史。不過，這兩部小說，依舊有許多相通之處，比如兩位主角都是足智多謀，都有着異於常人的冷靜心性，而更重要的是，這兩部小說對歷史環境的構建，將武俠結合歷史的契合，以及對主要人物的塑造，都是非常成功的。
至於歷史傳記類型，因爲題材本身的侷限，它更適合作爲一種嚴謹的歷史類小說而存在，倘若硬要在其中添加娛樂元素，那麼小說就將隨着被加入元素的不同而發生類型的改變，它將不再成爲正統的歷史傳記類型小說。在此，就不對這一類別進行具體解說了。
總之，歷史類型雖然針對的只是特定的讀者羣體，但這一羣體的數量也是相當龐大的，這使得該類型雖然略有侷限性，卻有着異常穩定的讀者支持，因此，歷史類作品還是值得嘗試的，尤其是穿越歷史類型，它主要賣點固定，很大程度上能夠借鑑前人的成果，對於具備一些歷史知識，但不太瞭解網絡寫作的新手來說，是很值得選爲入門題材進行嘗試的。
（本章完）