翡翠造假主要分爲兩種：染色及愴色，通過加溫把有機染料加進翡翠內部稱染色。愴色，水好的翡翠加熱到212c，隨即放入鉻鹽液中浸2個小時，鉻鹽會滲透在翡翠晶格內，使其顯美麗綠色。
而劉小備造假技術中的翡翠造假的第一步就是把那塊翡翠放入熱水中就是染色法的，第二步呢就是加入一些有機染料，水溫不能低於135度，只有這樣才能很好的讓劉小備調配的染料滲透進那塊翡翠當中。
只有這樣才能充分的和那塊翡翠產生化學反應，把顏色沁入玉質後更顯完美自然，使得沁色牢固。
最後劉小備還調配一種特殊的強酸溶劑，因爲強酸浸泡翡翠原石後，可以溶解翡翠晶粒與晶粒之間存在的雜質，沒有了這些雜質，翡翠的種水就會變得透明，狗屎地的翡翠，也能變成玻璃種。
不過，經過強酸浸泡的翡翠，內部結構會遭到很大的破壞，變得翡翠不牢固，而鮮豔漂亮的顏色也會慢慢消退掉，過個幾年之後就會褪色了。
劉小備把自己調配出來的兩瓶溶液拿出來，其中一瓶裝滿呈淺綠色，可不要小看這一小瓶的溶液，這可是劉小備從自己的造假技術當中選出的現有條件下能夠做到的最好的有機染料溶劑了，只要把它倒入熱水中過上一個小時就能沁進那塊狗屎地的翡翠當中了。
而另外的那瓶就是劉小備最後要用來變魔術的強酸了，這玩意可比那些什麼王水什麼的強多了，叫到人身上恐怕最後只能找到那麼一點點的渣滓了。
王水，濃鹽酸放百分之七十五，濃硝酸放百分之二十五就混合成了王水。王水那是溶金消石的強酸啊，真是落在人身上那後果只能自己想了，而瓶子裡的這個比王水還強那得酸到什麼程度了，恐怕能比得上古代的化骨粉了。
……
劉小備見到水中的翡翠越來越綠，也來越鮮豔，不禁滿意的點點頭，原來經過了十多分鐘的滲透，被劉小備倒入鍋中的淡綠色的有機染料已經漸漸的滲透進了翡翠的內部，讓其越加鮮豔明亮，而且鍋中的綠色的染料也變淡了一些。
此時已經是第二早上了，昨天晚上，劉小備只不過是把翡翠給染好色而已，使得翡翠更爲鮮豔欲滴的，不過今天還差最後一步那就是槍色，只有槍色之後，翡翠的種水才能變成玻璃種水，再配上現在被染的更綠的翡翠，就能被人稱爲玻璃種蘋果綠了，這可是真正的高等級翡翠，在市場上很受歡迎的。
用酸或者其他化學劑浸泡，這樣翡翠的中影響透明度的雜質就會去除，使的其中的雜質得以溶解，不過這樣花的時間需要幾天甚至是幾星期，去除後，還用清水或者蘇打水沖洗，處理過的翡翠會上出現孔洞和裂隙，這時用樹脂來填充翡翠上面的孔洞和裂隙。以達到溫潤通透的感覺。
而劉小備把需要幾天才能完成的進度都給做完了，這樣對翡翠的傷害會更大，流出的孔洞和裂隙更多，雖然劉小備已經用特殊的方法做了處理了，但是也保不住最後會有些瑕疵，劉小備需要最後在做一些處理，讓人看不出來。這有這樣才能騙過別人的法眼！
兩個小時後劉小備就把翡翠撈出來，處理一下，然後開始把古玩街帶回來的黑陶處理一下。
從古玩街的帶龍山黑陶雖然是假的但那不過是燒製的時候火候不夠，但是燒製這黑陶的製作者可的確是一個高手，昨天要不是黑陶被人碰碎了，劉小備也找不到它的破綻，劉小備那天說的那些理由除了一個碎片裡外顏色不一樣外，其他的都是胡謅的罷了，只不過別人都看不清楚，因此被劉小備糊弄了。
要知道燒製這黑陶可是一個絕對的難題，黑陶因製作工藝複雜，燒治技術難以掌握而失傳了3000多年，現經幾代學者61年的不懈努力，終於在1989年將黑陶的製作工藝完全破譯，並且在傳統黑陶藝術的基礎上，不斷有所創新，繼續發揚光大，從而使黑陶這一遠古的藝術獲得輝煌的新生。
雖然完整的黑陶工藝已經破譯了十餘年了，但是能夠把古黑陶燒製的爐火純青的人物可沒有幾個，那些人都是圈子中的佼佼者。
而從古玩街拿回來的那個黑陶，雖然燒製時有些瑕疵，但是也不失爲一個精品，咱們只要把摔碎的碎片重新粘起來，在回窯重燒一次，到時候再拿出來重新做舊，拿給別人看也找不到破綻，到時候……
先讓生化人建一個小點的小型陶窯，不用太大隻要能把這個黑陶重新燒製一次就行，在院子裡搭上一個就行，只需要半天的時間就能重新燒製一次。
其實燒製黑陶沒有那麼簡單，要知道華夏黑陶的製作工藝比原始彩陶更純熟、精緻、細膩和獨特，早在瓷器產生的約2000年前華夏黑陶已達到與瓷器相媲美的工藝程度。
而且黑陶選用的泥土也不是什麼胡亂選來的，燒製黑陶的泥土那可是來自於黃河下游沖積平原，是黃河在其流經的過程中所攜帶的大顆粒泥沙沉入河底，經過不斷沖刷，流至其下游，因此它的深層泥土土質特別細膩、無沙、且粘性大，而且富含多種礦物元素，在燒製中能產生純黑均勻質感，適合於黑陶製做。而泥土取出後經晾乾，後用紗布過濾製成泥坯，經過手工拉坯造型後，用貝殼反覆壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。再以特製的雕刻工具運用線雕、淺雕、深雕、鏤空等技法，手工雕刻出絢麗神秘的圖案。
然後給黑陶作品安裝耳、環、鼻、腿等配件。並且黑陶表面所呈現純淨的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒製而成的。出窯後就是渾然天成，不再做任何處理，其外觀效果黑如漆、亮如鏡。
在黑陶燒成的最後一個階段，要從窯頂徐徐加水，最後使木炭熄滅，產生濃煙，是有意讓煙□燻黑，最後才能形成的裡外如一的黑色陶器。
而且黑陶燒製要一次成型，否則就是廢品，想要回窯重燒簡直是聞所未聞的事情，不過這件事在劉小備看來很是簡單，因爲他得到了系統，從中抽到了專家級的造假技術，其中就有關於瓷器陶器如何回窯重燒的技術，因此在他看來回窯重燒可是比自己親自燒製一窯的陶器簡單省事多了。
此時劉小備正在把前兩天摔碎的黑陶碎片一塊塊的拼裝在一起，並且還不時的在黑陶的碎片的茬口，塗抹着一種散發着淡淡的清香的膠狀物體。
只有把黑陶修復好了才能重新燒製一次。一般黑陶修復時呢，首先要用軟質毛刷沾水後仔細清洗，在清洗的時候要謹慎，小心圖案被處理模糊，而且在陶片的接茬出處理乾淨，以防拼接時錯位。
清洗過後就要開始粘接，而拼接的方法大體分爲三種：有底至上，即底部，腹部，頸部，口沿一塊一塊逐步向上拼接粘接而成。而第二種方法，是由上至下，從口沿，頸部，腹部，底部逐一完成。還有一種方法是局部拼接，整體合攏。對破損嚴重，塊數較多的器物，可將各部分分類拼接，由小而大，最後整體合攏。
而劉小備現在進行的粘接就是由底至上的方法，這主要是劉小備撿回來的黑陶碎片並不多，只有十幾塊，而且保存的還很完整，非常容易拼接起來。並且我使用的粘接劑是自己親自調配的是一種神秘的配方，可以讓黑陶完全的恢復，讓人看不出一點點的破綻，就像是沒有破損一樣。不像別人修復的時候怎麼做最後都能留下一絲修復的痕跡。
而粘接完成過後，劉小備還需要查漏補缺，因爲不論是考古發掘品，還是傳世精品，修復之後總會有一些細小的瑕疵，這主要是當初破損的時候有些細小的顆粒物碎片人的肉眼是看不到的，因此血藥對器物進行不全休整，這有這樣才能讓損壞的古董恢復如初。
當然了，文物的修復不僅僅是就這麼簡單的，其中的精細之處可不是三天三夜就可以講完的。
……
看着那在陽光下呈現出深邃綠色的翡翠，劉小備露出滿意的神色，這塊翡翠正是之前劉小備作假的那塊翡翠，這塊翡翠現在已經被劉小備雕琢成了一座佛像。
此時離劉小備開始造假翡翠已經十天了，今天是劉小備陶窯開窯的日子，自從前兩天劉小備修復好那破損的黑陶之後，有已經過去了三天了，此時劉小備已經守在這半人高的黑陶窯前有三天了，這三天裡，可是把生化人11號和12號累了個夠嗆，這三天裡11號和12號不斷的輪流守在窯前生怕窯火熄滅，生怕最後讓劉小備竹籃打水一場空。