在《阮玲玉》殺青前的這半個月裡，倒是沒發生什麼特別的事情，值得關注的就是甄子丹的《笑太極》取得了不錯的票房，香港300萬，臺灣票房350萬，竟然達到了650萬，甄子丹的演繹人生也有了個好的開始。
徐克的《鬼馬智多星》也在這期間開拍了，也不知道他怎麼說服曾志偉幫他拍《愛情公寓》自己卻來拍電影，而且《鬼馬智多星》的主角也是著名情歌王子林子祥。另外值得說一句，《愛情公寓》一經播出，三天就升到電視劇收視冠軍。
佳藝電臺也曾經派人來問，《星光大道》是不是可以開始了，向華峰想了想，自己的唱片公司還沒開起來，現在舉行了《星光大道》不是專門爲別人尋找人才嗎，於是告訴他們再等等。
還有就是向華峰在和關之琳通話後的第二天，向華峰厚着臉皮來到了關之琳的別墅，開始關之琳還準備嚇嚇他，叫他以後不要覺得自己好欺負，以免更放肆，可沒想到向華峰實在夠無恥，把關之琳抱到臥室裡整整一上午，出來後，關之琳慵懶的靠在向華峰身上，已經板不起臉來了。
《阮玲玉》記得前世時據說投資1800萬，自己咋就只投資了600萬呢，想了想就明白了，前世張曼玉、梁家輝他們的出場費應該佔了大頭，向華峰其實也沒想靠《阮玲玉》賺錢，主要是靠它出名的，一個電影公司怎麼能沒有自己的文藝片呢，不過，還是要把成本賺回來。《阮玲玉》低調的上映了，可沒想到的是竟然引發了香港“大地震”。
“向華峰在電影《阮玲玉》中，一手創造了一個錯綜迷亂的時空。在這裡，我們不僅能看到導演鏡頭下的歷史的再現，也能透過蒼白卻生動的電影膠片一睹真正的阮玲玉當年的風采。與一般的名人傳記片不同，《阮玲玉》雜糅了紀實、虛構、歷史資料展示等多重手法，展示了有關阮玲玉的“再現的歷史”、“真正的歷史”以及“真正的現實”這三重結構。從不同角度爲我們解讀了阮玲玉這個充滿了神秘色彩的中國二、三十年代的電影人的傳奇經歷和心路歷程。”—《東方日報》
“在一部描寫傳奇人物的傳記電影裡，再現人物的生平事蹟是否真的最最重要？向華峰在這部電影裡給了我們否定的答案。關於阮玲玉的生平，她留給我們最大的疑惑和神秘感都來源於她的自殺，而她的自殺又是間接的來自於她自己一手釀造的私生活的悲劇（直接原因是“人言可畏？”）。我想不論是在舊中國還是新中國，娛樂圈的事總是逃脫不了關於各種明星私生活的八卦，而阮玲玉的問題就在於，她範了一些錯誤，並且被人抓住了把柄。與她青梅竹馬的張達民，是個爛賭且不要臉的孬種，沒有自尊到與戀人分手還索要贍養費；而阮在對達民的夢清醒之後，卻投靠了一個靠老婆起家、卻頻頻在外面沾花惹草的混蛋唐季珊；本來遇到了一個和自己有着共同理想，且溫柔體貼的好男人蔡楚生，他卻在關鍵時刻顧慮重重猶豫不決不肯搭救我們的美貌公主。影片的“再現的真實”就爲我們演繹了這一連串的故事。幾個男人在阮玲玉的生命中輪番扮演着角色，我們眼看着阮玲玉漸漸走進她一直追求着的愛情世界，卻又不得不接受一個戛然而止的結局。張達民在嫉妒與潦倒的摧殘下幾乎泯滅了人性，他無情的把他和阮的私情出賣給公衆，卻還想扮演委曲求全者的角色；唐季珊是個道貌岸然愛打女人的混蛋，即使被揭發依然立志當他的“高貴的姦夫”；蔡楚生太現實，他捨不得現實中的一切，他的勇氣和膽量只存在於他的電影中。有了這些似乎已經足夠說明天真的阮玲玉的遇人不淑，而她的悲劇也並不是一個偶然的結果。”—香港才子金庸在《明報》上大加讚揚。
“在影片的序幕中，導演安插了一段向梅豔芳介紹阮玲玉的情況的採訪錄像。這段鏡頭（包括影片隨後出現的一系列紀實採訪鏡頭）是真實情況還是導演的刻意安排我們不得而知，但是它的確起到了統領整部電影的作用。這就是所謂的“真正的現實”。這一段不僅僅是介紹了阮玲玉的演藝之路，更重要的是在他提到阮玲玉在她從影初期扮演的各種各樣的角色，而在她加入聯華之後纔開始拍一些比較進步的、嚴肅的電影時，梅豔芳帶着調皮的口吻說了一句：“豈不是很像我？”這看似不經意的一句，卻是梅豔芳在這部電影裡的第一句臺詞。導演在影片開始之前，已經在告訴觀衆：這是一部由梅豔芳出演阮玲玉的電影。並且在隨後的電影中，他也在不斷地告訴我們：他們是這樣蒐集有關阮玲玉的資料，這樣拍成的這部電影。整部電影被這種“真正的現實”劃分成了若干個部分，每段採訪都會統領一段影片，比如採訪黎莉莉、陳燕燕本人，就有阮玲玉與她們同拍電影的橋段，表現阮玲玉在藝術上的認真和自私。而在阮玲玉和張達民的關係、和唐季珊的關係之前也都有一段真正的第三者當事人的敘述作爲鋪墊。在真實的敘述之後，再做藝術上的渲染和再現，爲觀衆解釋了當時真正發生的事情，甚至包括種種的細節。
在導演玩弄各種間離效果的同時，影片也就變得越來越不真實。而這種不真實在阮玲玉表演《新女性》的高潮部分時也達到了它的頂點。這場戲中的蔡楚生導演要求阮玲玉表現出強烈的臨死前的反抗和掙扎，更重要的是要喊出：“我要活！！”這一振聾發聵的聲音。起初阮玲玉的表現不能達到導演蔡楚生的要求，蔡便要阿阮試着去想想看生活上對她種種的不公平，把心中的抑鬱一下子像火山爆發一樣的宣泄出來，阿阮噙着眼中的淚水微微的點頭。接下來的一條便拍得十分順利，導演滿意的喊“收工”，工作人員也都在整理東西了，場景內的燈光暗下來，所有人都以爲這一段落要結束了。根據電影的規則，該上演的應該是電影《新女性》的原影拷貝。但是出人意料的是，阮玲玉的情感的宣泄卻並沒有完全結束，她先是抽泣，接着把自己蒙在純白的被單中號啕大哭。蔡楚生髮現之後，默默地走到她的牀邊坐下，用憐惜、哀傷的眼神望着蒙在被單裡的阿阮。接着鏡頭給向阿阮躲蔽的牀單，這是一個不怎麼巧妙的轉場鏡頭，緊接着鏡頭一直向遠拉，由近景拉到全景。接連入畫的是高級的攝影機、病牀上懸着的收音話筒、梁家輝沉默的背影以及圍得滿滿的工作人員。一時間觀衆被導演弄得暈頭轉向，很難把這個鏡頭與電影之前的那一部分對號入座，它既不是“再現的歷史”，更不是“真正的歷史”，難道是“真正的現實”嗎？畫面中，導演說：“朝偉，你剛剛忘記了把牀單拉開看Maggie。”而梁朝偉卻依然不動聲色，眼神中充滿了憐惜和哀傷，被單中的梅豔芳也並不理會導演和攝影機的動作，哭泣不止。這僅僅是在拍一部電影嗎？那麼現在在被單中哭泣的到底應該是誰呢？是《新女性》的主人公韋明？是扮演韋明的阮玲玉?還是扮演阮玲玉的梅豔芳？抑或根本就是梅豔芳自己呢？導演這樣的一個安排讓三位女性穿越了時空的界限重合到一起，讓觀衆猜測她們可能有着相似悲哀的命運，而電影卻不能給他們一個完整的答案。電影是一種遺憾的藝術，向華峰的魔術把所有的觀衆都迷惑住了，留下了一個永遠都不會有答案的迷題。”—瓊瑤姐姐在《星島日報》用了一整個板塊來解析《阮玲玉》。
不僅香港各大報紙紛紛發表對《阮玲玉》的關注和解析，就連臺灣、大陸的報刊業都發表了對《阮玲玉》的讚揚，說這是一部難得的經典文藝片，不僅這樣，就連向華峰最不看好的票房竟然也節節攀高，香港、臺灣、大陸許多年過半百的老人在家人的陪同下走進電影院，爲的只是看看阮玲玉，這一部《阮玲玉》是首部在大陸獲得巨大成功的影片，也是這一部使得梅豔芳一躍成了當紅女星，也是這一部使得向華峰在香港、在臺灣、在大陸獲得了巨大的名聲！