49不瘋魔不成活
來探班的“夏令營”回到家裡後,將他們探班成果製作成一組照片,發到了連夏的貼吧上。
“啞母”劇組不知道，這組照片從貼吧轉到了天涯貓撲等公共平臺,引起了不少網友的圍觀和讚歎。
無論是連夏的粉絲，還僅僅是知道有連夏這麼一個演員的普通網友，都對連夏的新造型極爲讚歎，尤其是當連夏村姑打扮的照片和《靖康變》中李師師美輪美奐的劇照放在一起對比的時候，那效果簡直是歎爲觀止。
一些網友紛紛跟帖發表自己的意見——
“不知道誰能看出來她們是一個人！”
“氣質完全變了,不告訴我這是連夏完全認不出來，好牛逼的化妝師啊！”
“根本不是化妝好不好,據說連夏臉頰上的紅色是過敏,但是爲了拍戲效果沒有去醫院。”
“真是好大的犧牲,真是好敬業啊,突然路人轉粉了啊。”
李青這種純文藝片導演，沉寂五年，記住他的人並不多，“啞母”開機儀式吸引來的媒體也不是特別多，沒有濺起特別大的水花，基本上除了連夏的粉絲，沒有人會關注這部電影，但是隨着連夏在片中劇照的曝光，不少網友百度連夏在拍什麼片子時，執導這部戲的導演李青也開始走進大家視線。
兩次入圍柏林電影節主競賽單元，二十七歲執導的影片捧得東京國際電影節金麒麟獎，因“社交恐懼症”一直在國外治療，五年未有新作……
縱觀導演的履歷，網友不禁感慨，真的好牛啊。
有人關注，媒體自然就會報道，無人問津的“啞母”劇組，在開機半個多月後，迎來了第一批來探班的記者。
可惜記者並沒有得到多少採訪的機會，李青生活裡話都說不出來，但是在工作中卻是一個“獨-裁者”，他認爲記者的到來引發村民的圍觀，不僅影響影片的拍攝質量還影響拍攝進度，實在是討厭，他拒絕記者採訪，並且希望工作人員不要接受記者採訪。
當然，李青的原話不是這樣說的，連夏親耳聽見李青對助理不耐煩地吼，“讓他們滾——”
記者沒有拍到他們想拍到的內容當然不肯罷休，他們改採訪村裡的村民。
村民見到記者和攝像機，圍上去七嘴八舌地用河北話說，可惜村民沒太有文化，沒參與拍攝的也不知道導演拍攝的是什麼，記者從他們嘴裡也得不到太多的信息。
記者隨後找到了連夏借住的那戶人家，那戶人家因爲收了劇組的錢，加上連夏對他們態度也不錯，採訪時都說的劇組的好話：
“那閨女，可倔了，導演嫌她長得俊，她自己用冰水洗手，水裡都是冰塊，那麼冷的天，臉上手上都皴了，跟老樹皮似得，以前那手可滑了，還要挖土，指甲裡都是血，遭死罪了。”
記者聽了也是驚訝不已，對隨行攝像師感嘆，“以後誰說她是潛規則上位，甭管說得再像我都不信了，這勁頭兒，當年的蕭文軒都不一定比得上她，太拼了。”
回到電視臺後，結合連夏過往奮鬥史，該記者用《連夏：十年磨一劍》作爲標題，對“啞母”做了一篇獨家追蹤報道，在媒體的宣傳下，觀衆對這部戲有了一個初步的印象，導演才華橫溢年輕有爲，連夏演得很拼命，至於影片的最終質量，還需要時間去驗證。
和許多文藝片導演一樣，李青也喜歡用長鏡頭，固定長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭，他在作品中對長鏡頭的鐘愛程度，在連夏接觸過的導演中，絕對拍得上前三。
但是這樣對演員也造成了許多壓力，尤其是連夏這個主演，因爲長鏡頭需要長時間將鏡頭固定在一點，完全靠演員表演去詮釋，演員稍微出一點錯，整組鏡頭就要重拍。
演員表現得好，長鏡頭可以省下許多成本，若是表現的不好，就是燒錢。
鑑於導演李青絕對控制慾，遇到長鏡頭，劇組往往需要一個白天或者一天一夜去準備。
好在導演也不是沒有菜鳥，雖然他夠年輕，但是經驗絕對算得上豐富，對於一個導演來說，三部影片就脫離新人導演的行列了。
作爲主人公秀梅的扮演者，連夏幾乎包攬了影片所有的長鏡頭，這對於她來說已經不能算是挑戰，而是一種精神上的折磨。
挖凍土，啃草根，吃樹皮……
被農村的小孩子用石頭和泥巴丟，被村民指指點點，肆意的辱罵和嘲諷。
村裡不少有些中年村民都是經歷過三年|自然|災害的，他們有時候根本不是演戲，而是回憶，回憶他們經歷過的那些艱難地歲月，在拍攝的過程中，連夏越來越分不清楚戲裡戲外的區別，她仿若穿到了四十多年前，她不是連夏，而是秀梅。
她像個普通農村姑娘一樣，揮動着鐮刀和鋤頭，最初這些農活她做得不好，後來越做越好，得心應手。
如今她已經不需要醞釀關於秀梅的情緒，就連導演李青也認爲現在的連夏就是他腦子裡那個秀梅。
當然，並不是所有人都認爲連夏這樣的狀態很好，連夏越來越沉默，這種沉默不是屬於連夏平時的拍攝狀態，而是屬於啞女秀梅，最直接的表現就是，她越來越喜歡和飾演麥子的小演員王聰在一起，王聰的父母不在身邊，連夏就是王聰的監護人，兩個人形影不離，劇組工作人員經常看到兩個人用手語對話。
因爲導演要求，連夏在劇組外面也是秀梅的打扮，吃和住都住在當地村民家裡，戲裡戲外，小演員並不能很好分開連夏與秀梅的區別，時間一長他連“連夏媽媽”都省去了，直接叫連夏“媽媽”，連夏會護着小王聰，會給王聰洗頭餵飯，他們像一對真正的母子。
一個髒兮兮的啞女，帶着她髒兮兮的孩子，就這麼從電影裡走到了現實。
這一幕落到徐妙珍眼裡，未免有些膽顫心驚的感覺，她感覺連夏入戲太深，已經到了不正常的地步，這種事情徐妙珍以前只是聽說過，“xx演員入戲太深，得了抑鬱症，需要心理醫生輔助治療”，沒有想到如今，這種事情竟然在連夏身上發生了。
當然正常人在這種環境下，很難保持正常，就是徐妙珍這個圍觀者，在看連夏吃草根的時候，都會捂着嘴哭，以至於差點衝進拍攝現場，將啞女秀梅和她的兒子麥子救出水火之中，更何況戲裡的連夏。
徐妙珍越想越不對勁，她看着連夏欲言又止，想了想，最終打電話到公司，彙報情況，希望公司那邊幫忙聯繫一個心理醫生，她懷疑戲拍完，連夏心理就出問題了。
連夏曾經對“啞母”演員構造提出過質疑，“啞母”時間段橫跨那麼長時間，爲什麼從“三年-自然-災害”到“文-革”近六年的時間，導演卻沒有換“麥子”的演員。
要知道對於一個孩子來說，六年的時間，足以讓她從一個小小人兒長成一個小少年，哪有從六歲到十二歲都是一個人去演，難道“麥子”不長大了嗎？
但是導演李青卻告訴連夏，在這段時間裡的麥子是不會長的特別高大的，因爲他吃不飽穿不暖，每天餓着肚子，惡劣的生存環境註定讓這個孩子瘦小，所以導演會藉助燈光、化妝、道具、拍攝角度等手段讓“麥子”看起來大一些，而不是換演員。
連夏最初覺得導演這個理由很牽強，直到她來到農村，接觸了很多家裡特別窮的孩子時，她才知道導演說的不錯的。
在這個極度困難的特困村，很多十幾歲的孩子，看起來還不如城市八-九歲的孩子看起來壯實。
在特別窮的，特麼沒有營養，溫飽都成問題的年代，長高真的是一種奢侈。
秀梅一生最悲哀的年份，李青導演全都留給了連夏。
當連夏拍完“啞母”秋篇中三-年自然-災害後，影片的拍攝終於迎來了最高-潮的部分，這也是連夏在“啞母”劇組最後的幾場戲，小村莊最難熬的冬天來了，“文-革”的風吹到了小山村。
此時的麥子已經稍稍長大了一些，因爲吃不飽飯，他看上去比同齡的孩子瘦小不少。
麥子和啞巴母親相依爲命，這個時候的他已經學會不去問“我爲什麼沒有爸爸”、“你爲什麼不會說話”這種蠢問題。
小山村到處刷的都是“爹親孃親不如毛-主席親”、“要鬥私批修”、“興無滅資”、“批陳整-風”這樣的口號，很多帶着紅袖章的紅衛兵。
在小山村風風雨雨數百年的山神廟被推了，村民砸了山神像，推到了廟裡石碑，一把火燒了香火旺盛的山神廟。
秀梅看到了，回到家秀梅抱着麥子又哭又笑，麥子很害怕，他不知道母親爲什麼會這樣。
他不懂，秀梅生下來就被村裡人說，是山神給她的懲罰，如今山神沒有了，她脊背上的枷鎖沒有了，山神是假的，村民一張嘴山神就不作數了，她這麼些年受的苦，誰來承擔？
山神廟被砸似乎是一切的起點，麥子覺得村裡的人都瘋了，學校裡教麥子的老先生掛上“臭老九”的牌子被拉出去批-鬥，他們砸了老師的家，村長讓老師跪下當着全村人的面承認自己是“資產階級反革-命”，並讓他指出來同夥。
麥子嚇得在秀梅懷裡瑟瑟發抖，因爲前一天老師還誇他功課有進步。
學校裡不再上課，小村莊唯一的老師被鬥倒了，老先生借給麥子的書，秀梅全燒了，並且不讓麥子和老先生家來往，麥子不理解爲什麼媽媽要燒他的書，他覺得老師是好人，他又哭又鬧，跑了出去。
麥子沒想到，等他回來的時候，自己家已經被砸了，啞母秀梅也不在家中。
麥子瘋狂地找媽媽，在村口，批-鬥老先生的臺子上，他看到跪在地上的母親，他們說自己的母親和“資產階級的走狗搞破鞋”。
自己的母親跪在地上，磚頭拴在母親的脖子上，母親像狗一樣匍匐在地上，頭耷拉着。
他們不讓母親吃飯，不讓母親喝水，就讓母親承認自己是“破鞋”。
秀梅被折磨了五天五夜，村民不讓她睡覺，睡了就潑她冷水，冬天，水在秀梅的臉上頭髮上結了冰，只剩下半口氣，麥子被村裡人拖出去，村裡的小孩暴打麥子，說他是“資產階級的野-種”，秀梅看到被欺負的麥子，發瘋一樣衝下臺去，和小孩子廝打在一起，她用身體護着麥子，村裡人圍着秀梅打，秀梅身上，嘴裡都是血。
漫漫嚴寒，誰也不知道這冬天什麼時候是個頭。
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