“呃……”陶寶寶輕輕碰了碰鼻子：“那個，劉哥，我還真沒這個意思，這畫其實有貓膩的，可不像表面看上去那麼簡單。”
“吹牛！”小昊很不客氣道：“要真是古畫，我爸爸難道認不出來嗎？”
劉軍無奈一笑道：“呵呵，你劉哥我好歹也在古玩界混了十年了，你這是在懷疑我的眼力嘍？”
然後伸手接過陶寶寶的畫，將畫在沙發上攤開，指着上面道：“還記得我教過你的嗎？無論是畫質還是紙張，都不對。”
“陶姐姐，你真傻。”小昊也湊了過來，一個勁兒地打擊陶寶寶。
“別沒大沒小的！”劉軍瞪了小昊一眼道，
陶寶寶笑了笑：“我知道這畫是電腦印出來的。”
劉軍奇道：“你知道？那你還說有貓膩？”
“我說的貓膩不在畫上。劉哥，您還記得我之前得到那幅《蘭亭集序》和《伏生圖》麼？”陶寶寶笑着問道，
“你是說，你副畫也是兩層？”劉軍詫異道，不過緊接着又搖了搖頭道：“不對不對，不可能的，這畫紙是現代特殊工藝的，不可能的。”
陶寶寶好笑道：“誰說一定要夾在畫裡面了？不是還有種更簡單的方法麼？”
說完，直接將畫軸拿到了過來，用力一擰，
“咔！”的一聲，
一下把拳頭粗細的塑料畫軸最右端擰了下來，旋即。傾斜畫軸向下一倒，在劉軍和小昊錯愕的視線中，
自畫軸中滑出一件東西！
一件尺寸不大的古畫！
劉軍和小昊一下就愣住了！劉軍呆呆地將那副尺寸不大的畫卷小心翼翼地攤開，緊接着倒吸了一其冷氣：“張大千的，《修竹仕女》！？怎麼可能！這畫……這畫怎麼會在這裡！？”
款識：明月王郎曲，竹枝湘女謳。西風零落下，襟袖自生愁。癸未十一月，似芝濤仁兄法家正之。大千張爰。
鋒印：張大千蜀客一摩登戒體。
提起張大千這個名字，即使不是收藏愛好者，恐怕也大都聽說過他。
張大千是天才型畫家，其創作達“包衆體之長，兼南北二宗之富麗”集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術爲一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放。書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。
一九四三年十一月，歷時兩年有餘的敦煌之行終告圓滿結束，回到成都，引起巨大轟動，上門索畫者絡繹不絕，此幅《修竹仕女》即創作於是時。儘管仍然是張大千精擅的傳統仕女題材，但無論從線條、設色以至衣飾及開臉處理等方面，已與敦煌之行前的風格有了明顯區別，足見石窟藝術對其的深刻影響。
但張大千之所以是張大千，不僅在其接受和吸收傳統的功力，更在其對傳統進行改造的天賦。此幅中，儘管仕女的刻畫尚可見敦煌石窟藝術筆墨痕跡，但在整體的佈局、意象的疊加、畫境的營造等方面卻又打上了鮮明的張大千藝術烙印。尤其是仕女背後所依的修竹，不僅是統一整幅畫面必不可少的意象，其半寫之法亦與仕女的工寫法形成極強烈的對比，具有強烈的視覺衝擊性，而其意象所表示的文化內涵（傳統文化中，以竹爲君子之代稱），更與仕女這一意象組成一個豐滿完備的意象系統。這一意象組合，其實成爲張大千此後相當長時期內仕女題材的固定圖式，只是幅中仕女的姿勢與所倚的物事略有變化而已，譬如兩年以後所作此一題材的經典作品《摩登仕女》，即將此幅中的修竹置換爲芭蕉，而仕女則取坐式，算是此幅不折不扣的嫡裔。