在宋錚前世生活的那個年代，電視屏幕上充斥着各種各種的綜藝節目，有土生土長的，也有舶來品，使得觀衆們眼花繚亂，有些節目能存在很長時間，有些節目則只是曇花一現，但真人秀節目自誕生開始，就始終都保持着旺盛的生命力，不斷吸引着廣大觀衆的眼球。
並且引起了觀衆們一浪又一浪的收視熱潮，從最早的野外生存型真人秀節目，到表演選秀類真人秀、職場專業類真人秀，以及生活服務型真人秀等等，無一不被人們關注與追捧，甚至超過了傳統的電視劇，成爲了收視主力大軍。
真人秀節目雖然在中國興起的時間比較晚，可事實上在國外，從上世紀90年代後期，真人秀作爲一種獨特的電視娛樂節目，就已經開始風靡全球。
無論在哪個國家，它都成爲最有競爭力的收視率爭奪者，真人秀節目對電視產業，以及社會生活都帶來了前所未有的影響力，並且通過不斷地發展自身來投觀衆所好，吸引了越來越多的觀衆。
真人秀節目之所以這麼火，也是有原因的，首先真人秀節目滿足了人們的心理需求，隨着人們現代化生活節奏的加快，工作的緊張，日常生活的枯燥乏味，人們越發渴望一種非常規狀態的生活出現。
恰在此時，真人秀把“真實”與“虛擬”，以及“互動”作爲主要的元素，將之結合協調在節目之中，爲觀衆提供了一種趨於荒誕的真實環境，使得觀衆在收看時，最大限度地激發了參與的積極性，滿足了他們對選手夢幻般的體驗的認同。
真人秀節目主要就是指，由沒有經過專業表演訓練的普通人，自願參加一種活動，參與者的行動在活動進行過程中，同時被紀錄下來，並製作成節目展示給電視觀衆，活動有明確目的，而且參與者要在製作者規定的情境中，按照既定的遊戲規則進行，具有故事化、情節化得特徵。
其中嘴被大家所熟悉就是湘南廣電推出的《超級女聲》，這檔節目的推出，帶動了國內選秀節目的一個熱潮，並且一直延續至宋錚重生過來的那個年代。
《超級女聲》從最早的海選，到最後的選拔總冠軍，整個過程實時記錄，人們第一次跟隨參賽選手共同經歷選秀的心理歷程。
在《快樂女聲》節目中，每個超女都是有故事的人，這種個體的差異性與故事性，更加拉近了選手與觀衆的距離。
在評審人員的選擇上更加大衆化，採用了大衆評審，在大衆評審的選擇上，也更加靈活變動，有記者、觀衆報名、待選或淘汰超女等各種身份都出現，還包括獲勝選手。
這些設置被認爲是讓年輕的女孩子在鏡頭面前，面臨人性弱點考驗。一般由於擔心選出的對手下一輪對自己不利，就會傾向選擇水平弱一些的一位，但當被問到選擇原因，超女們的反應就成爲好看的戲劇。
通過選手在臺上的某個細節，人們也能捕捉到其當時境況下的細微心思，從而對選手有更深刻的認識，而作出某種喜好判斷，甚至可能導致場外的投票發生顛覆性的結果。
這些人性的優勢與弱點的暴露，無疑深入到了觀衆的心理，滿足了人們在一定程度上的心理窺視需求。
而從電視本質來看，真人秀節目也符合電視的日常性與非日常性的特徵。一方面，在現代生活高節奏高效率下的觀衆，更加渴望瞭解同他們一樣在彼地同時生活着的人們的生存狀況，獲得一些日常經驗；另一方面，他們也需要看到一些非日常、奇觀化的東西，真人秀節目恰好滿足人們日益求真的文化消費心理。
此外，真人秀節目也滿足了人們的參與需求，以往的電視節目，觀衆只能夠通過熒屏來觀看電視節目，是很難參與互動的，雖然有很多節目都增加了互動環節，但真人秀節目是現階段觀衆參與度最高的電視節目。
在真人秀節目中，所呈現出的人物、環境、故事情節，並不是與觀衆無關的完成時態的東西。
對於觀衆來說，觀衆不再是僅僅進行收看的受衆，而是參與其中成爲遊戲娛樂的主角。
生活化的故事，與人們日常生活經驗形成一種觀照，畢竟遊戲中的競爭，實際上也是現實生活中嚴酷競爭的再現，這些活生生的普通人的生活就像一面鏡子，讓電視機前的人們看到了自己的日常行爲和人性弱點，這有利於人類反省自己的行爲，進而完善自身。
整個選拔過程，不再是單純的邀請的嘉賓評審對其進行裁決，其中採用了大衆評審團以及電視機前的觀衆，都可以對其進行選擇，大大加強了觀衆對節目的參與互動性。
這種強化互動參與性，使投票行動席捲全國，比賽的最後排名按照觀衆的投票決定，這就使得每期超女排名成爲節目的關鍵點，使得衆粉絲積極爲自己的偶像發信息。
這樣的結果是電信高興、企業高興、粉絲瘋狂，推波助瀾，並高.潮不斷，當然也真正滿足了人們對節目的參與需求。
另外，真人秀節目也滿足了人們的收視需求，真人秀節目是綜合娛樂節目的一種，與其他的娛樂節目不同的便是它以人爲本的真實性，因此它被稱爲“realitytv”。
作爲一種新的節目形態，真人秀是電視自身發展的必然產物。它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節目與電視劇等虛擬的電視節目之間的界限，是紀實類節目和虛擬節目兩類節目的結合體。
但這種在虛擬情境下，對“真實“的追求與表現，正滿足了當今電視觀衆對真實的強力需求的趨勢。
真人秀節目不需要僱傭演員，正是不需要演員去演，完全是真實的表現，才達到了最好的收視效果。
真人秀節目的興起與整個時代的背景是密不可分的，這股來勢洶涌的真人秀浪潮，與後現代主義消費文化的興起、電視娛樂化商業趨勢的加強、人們對故事和遊戲情節的日常需要的滿足，以及普通人對實現明星夢想的渴望密切相連。
正是因爲它迎合了人們的心理需求和文化消費需求，使得真人秀節目不斷地滿足着人們的收視需求。
再有就是真人秀節目擁有巨大的生存發展空間，真人秀電視節目具有真實與虛擬相結合的特徵，真正活力在於它與日常生活的接近，隨着真人秀節目的發展，後世中國真人秀節目的形態越來越豐富，和人們的日常生活之間的距離也變得越來越小。
按照時間來分佈，這類以選秀爲主體的真人秀節目可以被分成幾個階段，第一個階段主要是2004年至2005年，以《超級女聲》的播出及走紅爲標誌。
作爲中國選秀節目中的第一個吃螃蟹者，《超級女聲》的誕生分別源於英國的《流行偶像》和美國的《美國偶像》。
在這個階段，節目的很多方面還不是非常成熟，尚在摸索當中。
第二個階段主要是2005年至2007年，在《超級女聲》熱播後，各大電視臺相繼推出《夢想中國》、《加油!好男兒》和《我型我show》等多達上百個選秀節目。
以選秀爲主體的節目也在此時進入了蓬勃發展時期。
第三個階段主要是2008年至2010年，隨着2007年國家廣.電.總局開始有意識的給選秀節目降溫，要求抵制低俗、氾濫之風，這使井噴式發展的選秀節目開始退潮。《夢想中國》、《超級女聲》等節目在2007年都選擇停辦。
同時，由於相互模仿嚴重，創新力不足，導致觀衆產生倦意，出現審美疲勞，因此從2008年起，選秀類節目逐漸退出國內電視娛樂節目的中心舞臺。
第四個階段，選秀節目爲了適應收視市場，也開始了轉型，2010年，由東.方衛視製播的《中國達人秀》又激起了選秀節目在觀衆心中的漣漪。
該節目以英國平民選秀節目《英國達人秀》爲藍本，不設門檻，給願意展現自己的普通人以表演一技之長的機會，播出後迅速受到熱捧，勇奪全國綜藝節目收視冠軍。
隨後，2012年，源於荷蘭節目《thevoiceofholland》的《中國好聲音》於浙.江衛視播出，爲一批懷揣音樂夢想的年輕人，提供了師從偶像學音樂的機會，開創了音樂選秀節目的新紀元。
2013年，芒果衛視推出《我是歌手》，這個選秀不是從普通人中挑選，而是一場明星歌手間的pk，很快吸引了觀衆的眼球，收視率節節攀升。
綜觀國內的選秀節目，都經歷了從外國引進，到本土化改造的過程，本土化主要包括三個層面。
首先，中國的選秀節目和國外的原版模式雷同，從前期策劃到選手選拔、拍攝錄製等環節都與原版相差無幾。
這種引入減少了節目的生成環節，節約了節目製作時間和成本，同時也移植了國外節目高效製作的要領，有利於一批專業的製作團隊迅速崛起。
其次，雖然架構一樣，但由於國情不同，選手、評委、觀衆的風格與外國迥異，所以一樣框架的節目卻做出了另一種樣子。
如《中國達人秀》，與其原版的《英國達人秀》相比，自第一季開始就在走故事化路線，挖掘人物背後的故事，遠多於對選手特長的關注，走的是勵志之路。
而隨着多元文化的發展，觀衆品位日益提高，選秀節目也必須開創新的發展思路。
從“選”的角度分析，選秀節目評委的選取，顯露了節目的設置發生變化。
如《中國達人秀》邀請了娛樂圈各個階層的精英人物，吸引了不同喜好觀衆的關注。在《中國好聲音》裡，四位巨星從不同風格、不同層次對選手進行盲選，這一方式更爲專業和客觀。而在《我是歌手》中，隨機抽取的500位觀衆是評委，他們的評選或許業餘，但讓觀衆感受到了真實。
從“秀”的角度分析，選秀節目則體現了專業化發展的軌跡，最初，《中國達人秀》以低門檻吸引大量普通百姓參與海選，而在《中國好聲音》中，選秀門檻擡高，有音樂才華的人才是主辦方想要的人，《我是歌手》更是將“秀”的要求提高，一定要是成名歌手才能在舞臺上一決高下，這三檔節目的存在脈絡，昭示着中國內地選秀節目正一步步走向專業和高端。
從“看”的角度分析，觀衆的收視心理也在發展變化，《中國達人秀》將普通人的故事搬上舞臺，受衆感到了親近和感動，《中國好聲音》中，觀衆在第三方的位置與評委一同聆聽音樂，一同做出評判，《我是歌手》中，觀衆被賦予更大權利，歌手的去留大權完全交到觀衆手中。
當然，後世的經驗也證明了，雖然《中國達人秀》、《中國好聲音》、《我是歌手》爲代表的節目突破了中國選秀節目的瓶頸，但在背後仍顯露出某些問題，比如過分依賴模仿、複製，缺乏創新力、產業化體系。
要避免這些問題，首先選秀節目要自主創新，第一是必須克服克隆模式，一方面減少選秀節目中移植節目的比重，另一方面在移植節目中，更多地注入原創的中國特色元素。
還要結合本土文化和收視心理差異化進行重新定位，在後世，國內衆多的選秀節目都是以唱歌、跳舞等內容爲主，形式雷同，難以出新，各電視臺最應該做的就是要結合自己的優勢和本土特色文化，凸顯節目個性。
比如央視推出的《我要上春晚》就是一個成功例子，該節目在全國範圍挑選有才藝特長的草根明星登上央視“春晚”。
一方面充分展現了本土的原創元素，另一方面也巧借“春晚”的高關注度和高造星率，賺取了自己的高收視率。
同時，在選秀對象定位上，該節目對才藝的需求十分廣泛，凡是有才藝特長的老百姓都有機會一展才華，這自然就吸引了老百姓的進一步參與，舞蹈、快板、唱歌等各類才藝表演猶如一場小“春晚”。
另外，這檔節目還撮合了草根和巨星的同臺表演，讓“秀”的內容更加出彩。
再有就是要塑造品牌形象，堅決杜絕以炒作、爆料等方式吸引受衆眼球。這種方式吸引來的只是短期的關注，從長遠來看，這種關注往往不利於節目品牌的形成，反而在受衆心中留下負面印象。
宋錚作爲一個穿越衆，自然很清楚中國選秀節目在未來的發展歷程，所以纔會在當初和湘南廣電談合作的時候，主動提出要製作綜藝節目。
中國的上星衛視那麼多，宋錚之所以選中了芒果衛視，主要就是因爲，芒果衛視在真人秀節目上成熟的經驗。
2004年，選秀節目正式進入內地衛視頻道，第一檔上星的就是《超級女聲》，這檔節目前身其實是湘南廣電娛樂頻道主辦的《超級男聲》，之後以女生版轉戰衛視，因此走進大衆視線。
最初，觀衆對於“選秀”是抱着好奇，而不甚瞭解的態度，越是大膽出位的內容自然更能容易抓住觀衆眼球。
如果說2004年的第一屆《超級女聲》還只是摸索，並沒有帶來太大影響力的話，那麼2005年的第二屆就直接紅到了沒朋友，沒天理。
這一屆的《超級女聲》捧紅了一大批人，最終的三甲一直到宋錚重生的那個年代，依舊穩穩地佔據着一線的歌手的行當。
可以說，即便是日後中國選秀節目發展到最巔峰的時候，也沒有任何一場選秀節目和歌唱類節目影響力能跟2005年夏天的這一屆《超級女聲》相比。
雖然後來的《我是歌手》和《中國好聲音》也很火，但是根本達不到第二屆《超級女聲》那種萬衆矚目的場面。
就是在宋錚地記憶當中，當時都稱得起是萬人空巷，包括宋錚當時打拼的橫店，身邊的很多人休息時討論的都是《超級女聲》，甚至等到《超級女聲》比賽結束以後，還有個羣演因爲李宇椿和另外一個哥們兒打起來了。
宋錚還記得有個大嬸因爲何傑被淘汰，扯着脖子哭了一天，那畫面，他現在想起來都覺得驚悚。
2005年第二屆《超級女聲》的火爆程度，影響力之廣，恐怕在很長一段時間裡，都不會再有任何一檔節目的影響力，可以與之相比，因爲那個是不可複製的，屬於是時代的產物。
而2005年的《超級女聲》之所以能那麼火，宋錚個人覺得原因很多。
首先，2005年前後那段時候，內地歌壇這塊處在一個斷層期，尤其是女歌手，那個時期內地歌壇一線的女歌手還是納英，田振這樣紅了10年多的老歌手，進入新世紀的幾年，內地歌壇的女歌手幾乎沒有新人出來，加上那時候老歌手已經顯得很乏力，之後沒幾年就連納英這些老歌手都退出一線了，相反港臺那邊的新生代女歌手崛起了，像蔡依琳，she，twins,蕭雅軒，孫燕紫，這些女歌手佔據了內地的音樂市場，所以內地歌壇急需要一股新生代力量崛起補足這個斷層，所以2005年的《超級女聲》趕得點非常好。
其次，當時電腦是剛剛進入千家萬戶，很多80,90後應該記得，電腦這東西正是那段時間剛剛進入每個家庭了，那時候中國網絡市場剛剛處在一個發展階段，不像後來網絡的發展全面壓到了電視產業，那時候電視主體還是觀衆的第一選擇，網絡起到了一個助推作用，把《超級女聲》影響力給無限擴大了。
第三，也就是從那時候開始，內地娛樂圈的炒作能力開始提升，有記憶的話，炒作這個詞在2000年前幾乎沒有，2000年以後，娛樂圈這種媒體的炒作水平學習港臺十年了，纔開始成熟，當時《超級女聲》也是藉助新聞媒體的炒作，把影響進一步擴大了。
第四，在《超級女聲》之前，觀衆幾乎是沒看見什麼選秀類節目，那時候估計很多人連選秀是什麼都不知道，《超級女聲》可以說是第一個吃螃蟹的節目，因爲觀衆從來沒看過，也就有了新鮮感，而且《超級女聲》更是把一些詞的給帶火了，什麼pk，粉絲。
加上全國也沒有別的選秀節目，市場份額關注度都被《超級女聲》給佔了，不像後來，各家衛視都有選秀類節目，把市場份額給平均了。
第五，《超級女聲》當時的賽制很新鮮，觀衆有權利可以自己投票選擇自己喜歡的歌手，而且也就是那時候開始，偶像的力量纔開始真正紮根到每個80後，90後身上。
第六，不得不承認，2005年出來的超女，每個人都很有特點，像春哥，內地歌壇女子歌唱男性化的第一人，周筆昶聲音很有辨識度，而且性格很率真，張亮穎的海豚音，何傑能唱能跳，紀敏珈唱功超強，每個人都有屬於自己的特點，關注度自然也就高了。
現在李維康主動拋來了橄欖枝，宋錚自然沒有不接住的道理，能不能檢漏，拿下一兩個有潛力的選手倒是不重要，重要的是，可以學習一下芒果衛視在製作《超級女聲》過程當中的經驗。
高曉頌接到指令，樂顛顛的就去了，還指望着能在這些選秀選手裡面挖到一兩個寶貝，結果到了那邊，立刻傻眼，現在比賽已經進入到了十進九，而進入十強的選手，有一個算一個，全都和湘南廣電旗下的經紀公司簽約了。
“錚子！湘南廣電這邊動作也太快了吧！？我這剛來，能看得上眼的，好傢伙，全都有主兒了，咱們只能乾瞪眼！”
高曉頌見一朵朵名花紛紛有主，頓時也坐不住了，趕緊給宋錚打電話。
宋錚這邊剛回到酒店，還沒等洗澡呢，就接到了高曉頌的電話，高胖子的心思，他自然知道，不就是想着要爲公司挖掘新人嘛！
這倒是也不能怪高曉頌着急，他當初從太合麥田跳出來，加入1+1公司，爲的可是大展拳腳，不是來混吃等死的。
可是現在公司裡的境況實在是和他想象的差距太大了，一開始算是簽約歌手的也就是老闆和老闆娘，可是這兩口子明顯都沒把心思放在音樂上。
其他人就更別說了，吳繡波出過唱片，可他根本就不是做歌手的料，黃博挺有興趣，可是形象不佳，最多也就是玩票，真的轉型，完全沒戲。
高曉頌想要體現自己的存在感，只能靠着挖掘，但是挖來挖去，就挖來了鄭均，何永，張儲這三塊料。
新人！必須要新人！
但是，現在一個有潛力的新人，那是那麼好找的。
之前舉辦的選秀活動，倒是淘來了幾個算是有潛力的，但是，在高曉頌看來，根本就沒有紅的可能。
一個新人能不能紅，不是唱的好就行，這是多方面的，唱功是關鍵，顏值也是關鍵，此外還有林林總總的各種硬件，軟件條件必須滿足。
來了湘南之後，那些選秀歌手裡確實有兩個讓高曉頌很心動的，可惜，名花有主，而且還是湘南廣電名下的經紀公司，他就是想要伸手，也勾不到。
眼看着自己還是一點兒成績都做不出來，高曉頌不着急纔怪呢！
宋錚自然也知道，那些超女在進決賽之前，其中一些被看好的，都紛紛跟着湘南廣電名下的經紀公司簽訂了霸王條款，就算是能挖，現在也不是好時候。
“乾瞪眼就乾瞪眼！老高，你這次過去，能不能爲公司挖到新人不重要，重要的是學習人家的節目製作流程，明白嗎！？”
高曉頌一愣，宋錚都說的這麼清楚了，他當然明白，但是，綜藝這一塊，好像不歸他管啊！
“錚子！這事兒我不內行啊！你讓我看，我也看不出什麼來，還不如讓咱們公司製作部門的人過來呢！”
要是能派，還用得着你說啊！？
高曉頌過去，還能打着評委的旗號，宋錚要是直眸瞪眼的派一幫工作人員過去，人家湘南廣電該怎麼想？
商業間諜啊！？
“你怎麼就不內行了，實話跟着你說吧，我呢，準備讓咱們公司也製作一檔選秀節目，都是音樂類型的，音樂你還不擅長？在那邊好好的看，好好的學，回頭咱們公司的選秀節目，你來做製作人！”
製作人！？
這個頭銜顯然對高曉頌有着無窮的吸引力。
“我知道該怎麼辦了！”