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王鋼沒有猜錯。
他的確是殷俊非常重視的人。
如果不重視，殷俊也不會拿出《品三國》這樣的利器給他了。
嗯，沒錯，這個《品三國》就是《易中天品三國》，前世經典之中的經典。
百家講壇出來了太多的演講大家，殷俊最不喜歡的當然是那個講論語的於單，這女人也就是一張嘴厲害，許多話都是在故意引導人們往她設定的路上走。
殷俊最喜歡的，還是那幾個學識淵博，風趣有加的老教授。
比如說易中天，比如說王立羣，比如說紀連海……哦，紀連海只是講師，是教高中的，不能算教授。
這幾位在百家論壇上的每一集殷俊都看過，不敢說倒背如流，但絕對是大概的內容都能記下來。
相比起王立羣主講秦漢魏晉、紀連海主講清朝，易中天的三國系列，自然是最爲貼近人們的普通生活。
誰沒有聽說過三國演義，誰不知道劉關張，誰不知道奸雄曹操啊？
所以殷俊乾脆第二個故事，就給了這個《品三國》。
它也註定是要出彩的評書。
雖然《品三國》是以講解的方式來播出的，但講解的另一個替代詞，其實就是評書。
易中天老師在講述的時候，有着大量的肢體語言。
比如在《品三國》之前的講述漢朝故事，也就是《漢代風雲人物》時，爲了講述一個漢朝的禮儀，易中天直接從講臺上下來，跪坐在臺面上，跟觀衆們解釋具體是怎麼樣的。
這樣的表現形式，一方面是易中天特別的認真，另一方面也是證明，這種講說和評書有着異曲同工之妙。
評書家講得興起的時候，也會手舞足蹈的表現出人物的各種特點。
因此，藉着王鋼，把前世《百家講壇》的那些經典，拿一些出來，也是一種好事兒。
更別說殷俊還有更重要的目的。
那就是讓香江人不斷的多接受中華文化，不要一天到晚都是英語，都是英.國怎麼的，美.國怎麼的。
多聽聽有趣的歷史故事，他們就會發現，我們祖先有着特別多的文明，特別有趣的文化研究，有着特別多有魅力的英雄好漢，梟雄奸雄。
一個人對自己國家的認同感，往往就是從這裡來的。
凡是正統的經過了五千年中華文化薰陶的人，就算會喜歡歐美的先進東西，但絕對不會忘本。
也只有前世香江那種，一天到晚都是接受的外國教育，纔會走了偏路。
《品三國》只是一個開始。
殷俊陸續會把紀連海、王立羣、錢文忠等大師的著作給拿出來，好好的震撼一下香江人。
其實殷俊是想要把王鋼的評書放在下午5點左右，或者是放在週六週日的，但梁書怡堅決的不同意，要看了效果再說。
她的理由是，電臺成功了，不代表電視上的表達形式就能成功，所以必須要有成績。
有了成績才能服衆，才能讓人們接受王鋼佔領次黃金時段。
少年很爽快的接受了梁書怡的意見，這也是堂堂正正的方式。
時空不同，但文化的魅力是永恆存在的，經典之所以成爲經典，根本不是因爲它只迎合了那個時代。
比如說《西遊記》，重播時間超過30年，一代又一代的小孩子都愛看，都喜歡上了裡面鮮活的人物，你能說它的紅火，只是因爲當年沒有別的電視節目麼？
還有《三國演義》這本書，即便是2020年的小孩子，捧着這本書讀的時候，肯定都會入迷。
電腦遊戲玩一會兒便會膩味，但經典卻是永存。
《品三國》這個評書，不但融合了三國志、三國演義和各種批註，還有易中天老師幾十年的研究經驗加進去，再加上他獨特的表達方式，如果都還不能成爲經典，殷俊都不知道還有什麼能成爲經典了。
而且現在殷俊還有一個優勢，那就是王鋼講起評書來，表現力是超過易中天的。
雖然易中天對着學生講課了幾十年，但如果是以表演的形式，他拍馬都比不上王鋼。
和大人這個角色，註定是隨着王鋼的演繹載入華國影視表演的史冊的。
《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡面，阿瑪就是打醬油的，紀大人很多時候反而沒有和大人出彩，你明知道和大人就是那麼的壞，但看着王鋼的演繹，卻又活生生的覺得這是一個人。
這就是影視人物演活了的狀態。
即使是現在王鋼還沒有到達他的巔峰，可一個評書都拿不下來的話，那也未免太小看和大人的本事了。
……
然後，王鋼的第二個感覺也沒有錯。
也可以說是公司的傳聞，本來就是真的。
殷俊對誰最看好，自然就會多給他機會，讓他出人頭地。
從之前的鄭紹秋、周閏發，再到最近的樑朝韋和樑佳輝，都是佔有了很多的資源。
別人可以說是殷俊偏心，但只有殷俊自己知道，人家這些本來就是千錘百煉的影帝，現在自己做的，不過是順水推舟，不過是讓他們提前一步走上舞臺罷了，根本算不得多大的恩惠。
還有殷俊扔到龍套、配角里面去的那些明星們，同樣也不是說不重視，而是有些人脫穎而出的機緣不一樣。
周閏發、樑朝韋和樑佳輝甚至是張國容這種，就是屬於老天爺賞飯吃的天才，不用太多的磨礪，只要多給機會，他們自然而然就能成功。
另外的劉德樺、周星池、劉清雲和張佳輝就不一樣。
他們就需要長時間的打磨磨礪，才能最終蛻變。
殷俊重視的姜聞，他屬於是前一種的人，天賦類別的天才。
雖然很多人在吐槽，說姜聞這輩子就在演這種純爺們兒、荷爾蒙爆棚的角色，根本沒有什麼突破，也沒有什麼收發自如。
可殷俊聽到這些都不以爲然。
你甭管他演的是一個還是幾個角色，只要他能把那個角色演活了，那就是天才。
一個演員一輩子演那麼多的戲，哪裡有幾個是最適合自己的？
要找到能符合自己的性格、最適合自己發揮的，許多演員一輩子都碰不上。
陳道民碰上了《康熙王朝》裡面的康熙，陳寶幗碰上了《大宅門》裡面的白景琦，何斌遇上了《大宋提刑官》裡面的宋慈，李佑斌遇上了《亮劍》裡面的李雲龍，侯永遇上了《大染坊》裡面的陳壽亭……等等，他們才能成爲經典，才能成就了經典。
你要是非讓陳道民去演滿口髒話的李雲龍，讓何斌去演機靈活現的劉羅鍋，他們再怎麼的能耐大，也沒辦法混出頭。
更何況，姜聞根本就不是殷俊準備的影帝級別的人才，而是一個諾蘭，或者是科恩兄弟類別的鬼才導演。
華國的好演員太多了，但是華國的大導演卻不多。
張囈謀肯定算一個，還沒有飄起來之前的陳凱哥也算一個，有着華人血液的李，肯定是最大牌的那一個。
在殷俊穿越之前，姜聞也只能算半個。
然後就找不出什麼人了。
什麼陸釧啊、賈導演啊、樓導演啊、王導演這些，拿他們的作品出來，和姜聞的《鬼x來了》比，那都不是一個檔次的。
可惜的是，現實的問題讓姜聞沒辦法再隨心所欲的做電影，他選擇了面對生活和事業的妥協。
於是我們看到了《讓子彈飛》這種爆棚的電影。
可惜的是，姜聞飄了。
《讓子彈飛》之後，他拍了一個《一步之遙》，讓人看得莫名其妙，差點沒有砸掉自己的招牌。
不能怪罪說局裡的刪減太多，以至於觀衆們摸不着頭腦，那《讓子彈飛》還面臨更加嚴苛的標準呢，不一樣出來了一部好片？
殷俊對姜聞的電影風格，不能說都喜歡，但殷俊知道，這是一個非常有想法的導演。
更關鍵的是，他有着足夠的能力，把自己的想法變爲現實。
《陽光燦爛的日子》，可不僅僅是一羣文藝青年覺得牛，人家直接拿了威尼斯金獅獎、影帝，而且還被美.國的著名電影雜誌評爲當年全球最佳影片看好了，是最佳！
而拍《陽光燦爛的日子》的時候，姜聞是30歲。
30歲就能拍出這樣的片子，即便是他在演藝道路上沒什麼天分，殷俊也認了。
今年姜聞才21歲，只要好好的讓他去演幾部片子，積累一下經驗，讓他對執導產生興趣，殷俊的策略也就算成功了。
殷俊以後肯定要培養香江的這羣導演，畢竟做商業片他們的經驗非常豐富，遠遠的超過了內地的導演們。
時間哪怕是過了30年，這一點也沒有改變。
要不是徐光頭誤打誤撞的掀起了反戈一擊的浪潮，恐怕華國的電影人再被他們壓制幾年都有可能。
現在你把商業大片交給內地導演拍，他們都沒有這個能力拍出來。
但是這不代表殷俊不會培養內地的導演。
只有內地的導演也有着成績出來，能和香江的導演分庭抗禮了，這纔是華國電影的福氣。
大家互相競爭，纔會有進步嘛！
而姜聞，就是殷俊準備好的，來和香江導演們對着幹的人！u