繼上式，第十九式『回步挑刀』。身體向後跳步而回。左步後落，右腳尖收回左腳跟旁，成丁字步站定。順勢，以反挑刀向左橫挑而回。
第二十式『亂斬千絲』。保持原丁字步站定不動。單刀右劈後，《纏頭裹腦》擱置左方。接著，右腿後徹下坐，成玉環步坐定。順勢，雙手兩向拉開。單刀向右橫拉而出。
第二十一式『力挑梁山』。保持拉刀姿勢不變，全身向上撐起。退左步，拖回右步，成弓箭步站定。順勢，雙手向前扣回，單刀向左橫挑而回。左掌則扣住右腕，伸直不動。
第二十二式『松鶴拉刀』。保持原弓箭步站定不動。左手向左展開，單刀向右橫劈後，將刀反背於身後。接著，撩起右腿，成獨立步站定。順勢，單刀由後向前，直拉而下。左掌同時下封，護住右腕。
第二十三式『墨燕點頭』。保持原獨立步站定不動。單刀向前直點而出。左掌則一直護住右腕不動。
第二十四式『回刁亮刀』。保持原獨立步站定不動。單刀原地《絞挑》一刀。以左腳爲軸，向右轉出，上右步，成弓箭步站定。順勢，單刀向右橫拉，護住胸前。同時，左手化刁手，向左反刁而出。頭向左甩，雙眼注視左手不動。
第二十五式『上步急行』。上身保持原來的姿勢不動。以行步向前急竄而出。五步急行後，跺左步，上右步，成弓箭步站定。
第二十六式『墨燕翻身』。借著上式跺步向前之勢，全身向前跳出。順勢，單刀向前橫劈而出。身體於空中向右轉身360度。提右步，落左步，成獨立步站定。同時，單刀《纏頭裹腦》後，倒把橫擱，直封胸前。
第二十七式『力士推山』。右腿向前落步而出。右手拉刀而回，藏刀腿後。步法前壓，成弓箭步站定。左手立掌，向前直推而出。
第二十八式『魁星獨立』。保持原弓箭步站定不動。先左後右，連續下劈兩刀。接著，拉起右腿，成獨立步站定。順勢，單刀由後向前，直拉而下。左掌同時下封，護住右腕。
第二十九式『進步切刺』。右腳向前落步，成弓箭步站定。順勢，左手上架，單刀向前直刺而出。
第三十式『輾子回刀』。保持原弓箭步站定不動。左掌下拍右腕，單刀順勢反挑一刀。接著，左腳向前撩起，成獨立步站定。順勢，單刀反挑，向左倒擱而出）。
看見來人異常強盛的鬥志，我嘴角勾起了一抹邪惡的弧度，手中刀法一變，宛如一顆初升的朝陽，那耀眼的光芒照射得大家渾身暖洋洋，卻提不起半點鬥志。這套刀法正好是剋制那些戰鬥狂的絕妙招式，金烏刀法（金烏刀法是內含太陽，也就是金烏，溶化冰雪之意。當此招使出時，容易使人鬆懈自己的精神，提不起鬥志來，從而落入敵手，只有心志堅凝的人才能不爲所惑）。金烏乍現對方的鬥志就被我完全地消融了，一個人鬥志都沒有了，等待他的就只有敗亡一途！
這回的一個人雙手握刀（這是苗刀刀法中的一個基本的握刀方法，一手五指握刀柄的前部，虎口靠護手，另一手五指握柄後部），一招撩刀刀身由下向上、向前方爲撩，力達刀身前部向我兇狠地攻了過來。我見狀右手持刀的同時左掌豎掌化刀，一套“夫妻刀法（夫妻刀法應敵時刀法陰陽開闔，一進一退，一守一攻，配合得天衣無縫，應敵時便有勝無敗。夫妻刀法中共有七十二招，每招均有一個旖旎的名字，如“女貌郎才珠萬斛”、“無教豔質爲眷屬”、“清風引佩下瑤臺”等）”應運而生。
一、對方見一招不成連忙刀刃斜向上或斜向下爲截力達刀刃前部，一招苗刀刀法中的截刀快速地向我遞來，但是無奈，雙拳難敵四手，他始終不能突進到我的身邊。不過他的反應是我所見的使刀中最最快速的一個，他一會兒挑刀、一會兒又剁刀、點刀，時而虛步、時而又換成了弓步或者馬步，並且時上時退時跳時拖，眼法也是很精準和到位（苗刀刀法，苗刀全長五尺，刀身長三尺八寸，刀柄長一尺二寸，刀寬一寸二分，護手呈圓形或橢圓形。苗刀不同與一般花刀，以雙手握刀爲主，勢法樸實嚴密。身催刀往，刀隨腰轉，逢進必跟，逢跟必兩路苗刀除有共同的風格特點外，還具有各自獨特的風格。一路苗刀也叫原路，此路多系基本刀勢，是苗刀的基礎套路，勢法渾厚矯健，大劈大砍。二路苗刀也叫新路，將苗刀攻防用法揉進通臂二十四式中的疾絞連環步法，因此，動作大劈大砍，左右輾轉，疾速多變，攻防的連擊性強，運用自如。苗刀的基本刀法有：劈、砍、撩、挑、截、推、刺、剁、點、崩、掛、格、削、戳、舞花等。
二、1、劈刀刀身由上猛然向下爲劈，力達刀刃。劈刀有刀刃。刀背劈之分。
三、2、砍刀刀身由側面斜向前或左右砍下爲砍。
四、3、撩刀刀身由下向上、向前方爲撩，力達刀身前部。
五、4、挑刀刀背由下向上挑，邊達刀尖。
六、5、截刀刀刃斜向上或斜向下爲截，力達刀刃前部。
七、6、推刀刀刃朝前，刀尖朝上或下或左、右，左手輔於刀背前部向前推進爲推。
八、7、刺刀刀刃朝下、朝上或朝左，刀尖向前直扎，力達刀尖，臂與刀成一直線。平刺刀，刀尖高與肩平；上刺刀，刀尖高與頭平；下刺刀，刀尖高與膝平。
九、8、剁刀刀身與地面平行、由上垂直向下爲剁，力達全刀刃。
十、9、點刀提腕，刀尖猛向下點，力達刀尖。
十一、10、崩刀沉腕，刀尖猛向前上崩，力達刀尖。
十二、11、掛刀刀尖朝下，由前向左或右、向後掛爲掛，力達刀背前部。
十三、12、格刀刀尖朝下或朝上，刀刃朝外，向左、右擺動格擋爲格。
十四、13、削刀刀刃由前向下或向左或右斜削爲削，刀刃斜朝下。
十五、14、戳柄刀柄直線向前或向左或右戳擊，力達柄端。
十六、15、舞花以腕爲軸，刀在臂兩側向前下貼峰立圓繞環。
十七、二、步型。
十八、1、歇步兩腿交叉，屈膝全蹲，前腳全掌着地，腳尖外擺，後腳前掌着地；兩腿靠攏貼緊，臂部坐於後小腿接近腳跟處。
十九、2、虛步兩腳前後開立，身體重心落於後腳，後腳尖外擺約45度，屈膝半蹲，大腿接近水平，全腳着地；前腿微屈，腳背蹦緊，腳尖稍內扣，腳前掌虛點地面；上體挺胸收腹；目視前方。
二十、3、弓步兩腿前後開立，前腿屈膝，膝與腳尖垂直；後退挺膝伸直，腳尖稍外展，斜朝前方，全腳着地正對前方。
二十一、4、馬步兩腳平行開立，距離比肩稍寬，身體重心落於兩腳之間，腳尖梢內扣，兩腿屈膝半蹲，大腿接近水平膝不過腳尖，腳尖稍內扣；上體挺胸收腹，頂平項直；目視前方。
二十二、5、插步兩腿交叉，前腳腳尖外擺45度，全腳着地，屈膝半蹲，大腿接近水平；另一腿挺膝伸直，前腳掌着地。
二十三、6、並步兩腿伸直併攏，全腳步着地。
二十四、7、前點步兩腿伸直，一腳前出半步，腳前掌虛點地面；上體挺直。
二十五、8、點步兩腿伸直，一腳後撤半步，腳步尖虛點地面；上體稍前傾。
二十六、9、立步一腿屈膝支撐站立；另一腿屈膝提於體前。
二十七、10、擠步前腳步向前邁出一大步，隨即後腳跟進一步。當後腳跟進一步落地時，前腳馬上起腳又向前邁出一步（逢進必跟，逢跟必進）。
二十八、11、拗步上體與相拗，如左腳在前，右臂向前，左腳向前進，右臂即向前揮。
二十九、三、步法。
三十、1、跳步一腿蹬地，另一腿向前上擺動落地，隨即蹬地腿向前落地。
三十一、2、疾絞連環（拖拉步）一腳向前跨步，一腳蹬地追隨，兩腳間保持固定距離。
三十二、3、上步後腳向前上一步。
三十三、4、退步前腳向後退一步。
三十四、5、跟步前腳向前上一步或半步，後腳隨即跟進。
三十五、具體要求如下：
三十六、一、刀法要求。
三十七、1、用刀的部位要分清。力點在刀尖，刀刃前端、中部，還是用刀背，要分清楚，切忌背、刃不分扇大拍。
三十八、2、擊着點要準確。出刀要迅速、勁脆，準確。
三十九、3、舞花要圓，速度要勻或由慢加快，忌忽慢忽快，充分發揮腰、胯、腿、足的力量。
四十、4、換柄要順靈、快速、自然。
四十一、5、纏繞動作中頭要正，刀背要緊貼身體。
四十二、二、步法要求。苗刀的刀法是以疾絞連環步爲主，要求後腳發揮最大的蹬力，使前腳邁出越遠越好，後腳貼地向前滑行。落腳時，腳跟先着地，既輕靈又穩健，輕而不浮，沉而不重。動步時，兩腳要敏捷。逢進必跟。逢跟必進，進退連環，疾速連貫。
四十三、三、身法要求。身體的鬆活輕靈是通過身軀來體現的，身軀是聯繫上下肢的紐帶。拳諺說：“運動在梢，主宰在腰”。要使身軀靈活自如，貫在氣下沉，若氣沉不下去，必然上浮，充塞於胸，故上體不靈，兩腳也不易穩固。因此，練習時，要求氣下沉，含胸拔背，收腹劍臀，以腰帶刀，身催刀往，蜿蜓蛇行。四、眼法。眼法是體現精神的重要環節，是攻防格鬥中取勝的先決因素。拳諺中有“拳似流星，眼似電，腰如磨盤，步賽粘”和“拳法之神，眼爲先”的說法。然而在苗刀的演練時，卻要求觀前瞭後，左盼右顧，望遠視近，隨形隨勢。在技擊對抗時，不論是迎其擊而進擊，還是乘其隙而側入，卻以眼爲先鋒，以觀其體，察其意，識其機，測其變），讓我再次動了愛才之心，而他後來則是成爲了我第三個徒弟，和“銅劍衛”樸仁北、“金刀護衛”金道並排的“血刃衛”苗戰，同時他也是十衛之首。
眼見對手使刀不慌不忙、沉着應戰，我再次收起了輕視之心，不再一味地防守。刀勢一轉，我以刀代劍再次地使出了獨孤九劍中破刀式方纔破解了對方的刀勢。從和他交戰到贏得勝利已經過去了一天一夜，下一輪的比拼迫不得已只有再次往後移，延遲到了半個月以後，這樣好讓大家有足夠的時間來休息和調整。