整個華夏，因爲柴窯瓷器，再度沸騰了起來，這一個現代所製作出來的瓷器藝術品，散發着千年前的光輝，它的出現，已經改變了華界瓷器歷史。
而各大國家級，省級，包括地市級博物館，都紛紛前往景德鎮，請求柴窯的入駐，他們根本沒有去提贈送這兩個字，文老和鄭老，也不可能將柴窯瓷器白白的送給他們。
他們提出以金錢購買，或者是以其他條件作爲交換，柴窯瓷器，那一種讓人無法忘懷的美麗，一旦在他們博物館展出，將會吸引更多的人前來觀看。
而國家文物部門，也是以很友好的態度，請求品瓷齋公司，能夠拿出一些柴窯瓷器，進入故宮博物院或是其他國家級博物館展出。
得知這些事情，陳逸和文老，還有自己的師傅商議了一下，將會在接下來拿出十件柴窯瓷器，分別放在五個博物館中展出，爲期一年，之後，可以繼續商談，或是循環至下面的博物館中，這五個博物館其中一個自然是秦西省博物館，至於餘下四個博物館，由文物部門確定，可以不要任何租金，但是在這一年內，這幾個博物館，必須要全面的向他們開放。
雖然陳逸在接下來，可能會去海上打撈沉船，來以此獲得八月桂花杯，但是卻並不能直接向文物部門提出，所以，正好藉助於這個機會，與文物部門打好關係，到時候，有事情的話文物部門也不好意思推辭。
至於這八月桂花杯。在不在所謂的阿波丸號上。還需要進一步的確定。所以，陳逸現在不可能將自己的條件先行透露出去。
這幾個博物館全面開放，也是陳逸爲了得到鑑定點，而提出的條件，在文老那裡，自然是爲了欣賞研究華夏更多的文物。
對於陳逸的這個想法，文老和鄭老給予了支持，陳逸此舉。可以與文物部門打好關係，爲接下來的一些事情做準備，又可以去博物館觀賞研究一些珍貴文物，可以說是一箭雙鵰。
而讓文物部門，確定餘下的幾個博物館，那便是爲了避免麻煩了，如果由他們來確定，估計全國各大省級或省級以上的博物館，都會來他們這裡走關係，套近乎。
或者可能從這些博物館得到一些利益。但是這丁點的利益，與製作柴窯瓷器相比。根本不算什麼，接下來，他們要繼續製作第二批柴窯瓷器，真正可以說是時間就是金錢。
陳逸的條件由文物部門轉達後，各大博物館頓時瘋了，別說全面開放一年，就算開放十年，隨便看都沒問題。
兩件柴窯瓷器，只要放進了他們博物館，那好處非常的多，現在這一個瓷器之冠，已然在華夏包括全世界範圍內，擁有了極大的名氣，而品瓷齋公司，根本沒有公開進行展出，所以，想要近距離看到柴窯的人，數不數勝。
在他們博物館展出，估計全國很多的人都會慕名而來，雖然說有五個博物館，但是奈不住華夏和全世界人口多啊，估計所有人都想要親眼見柴窯一面，這不僅僅可以獲得巨大的收益，更可以獲得巨大的名氣。
更何況，現在品瓷齋公司從這件事情中脫離了出去，完全讓文物局來決定，這使得各大博物館都是興奮不已，畢竟文老和鄭老，以及陳逸那裡，總歸沒有文物局熟門熟路，所有省級博物館，都力爭要在第一批的四個名單之中，不，應該說是三個名單，故宮博物院，這一個國家最大的博物院，一定會佔據一席之地。
與此同時，這些博物館對於秦西省博物館可謂是羨慕嫉妒恨，誰讓他們沒有攤上這麼有能耐的家鄉人呢。
在這段時間之中，陳逸也是知道了，文老所製作柴窯瓷器的過程，與他當時爲了過個眼癮而製作出來的不合格品，可以說是天壤之別，每一個過程都不能馬虎大意，否則，浪費了許多寶貴的原料，所生產出來的，都會是不合格品。
不僅僅釉料裡面有着特殊的元素，甚至於製作瓷器的胎土，其中都加入了一些東西，現在文老的窯廠中，能夠勝任柴窯的老師傅爲數不多。
每一件柴窯瓷器，都是精益求精，而不像是流水線上的量產品，一般來說，幾位老師傅分工合作，從拉胚到上完釉料，這其中的時間最少也需要二到三天的時間，如果是大件的器物，所需要的時間會更長一些。
一個月除去一些假期，能夠製作出的柴窯瓷器，差不多能達到六十餘件，如果燒製出來，成功率一半以上的話，也就有三十到四十件左右，至於精品率，這就要看運氣了。
柴燒窯最大的特點，就是每一件燒製出來的瓷器，都不相同，哪怕兩個杯子由同一個人制作的，燒出來，也不會相同，所以，精品瓷器，可以說是可遇而不可求。
一個月能夠製作出的柴窯非常稀少，除去拍賣以及朋友的購買，根本沒有多少剩下的了，這也是爲什麼只給博物館十件瓷器的額度。
至於博物館會不會從拍賣或是其他渠道得到柴窯，這就不是他們所能管的事情了。
答應這件事情，也不過是爲了給文物局一個面子而已，爲了以後的事情方便一些。
在接下來的一段時間中，陳逸便留在了景德鎮，與文老等人一同學習製作柴窯瓷器。
柴窯瓷器，雖然不需要在上面繪畫紋飾，但是卻需要刻畫，這比繪畫更加的艱難，柴窯瓷器本身的釉色，已然無比美麗，自然不需要其他的釉色來進行裝飾。
以陳逸之前的經驗，再加上空閒時候，不斷使用實體化功能進行製作，其製作柴窯的水平也是日漸熟練，讓文老直呼當初沒有看錯人。
與文老所製作出來的不同，陳逸製作出來的柴窯，在其他方面或許稍稍差一些，但是在靈韻方面，比起文老等人制作出來的，猶過之而無不及。
這就是在製作瓷器過程中，使用了靈氣導引術，將一些靈氣通過製作，導入到瓷器的每一處位置，使得整個柴窯變得靈韻動人。
在製作五彩瓷器時，文老就知道陳逸繪畫出來的瓷器充滿靈氣，而在這柴窯上，這種靈氣卻是更加的吸引人的注意。
本來柴窯就充滿着靈氣，那種純淨的色彩，讓人彷彿看到了美景，而陳逸所製作出來的瓷器，讓這種感覺更加的清晰，更加的讓人驚歎。
這僅僅只是沒有燒製時的模樣，燒成之後，究竟會如何，沒有人一個能預想的到。
文老感慨自己沒有早一點遇到陳逸，否則，絕對會收爲弟子，留下爲專心製作瓷器。
隨着時間的推移，一個月漸漸過去，而文老和一些師傅們在這一個月內，共製作完成了六十五件瓷器，其中如瓶，壺等大件器物，共有二十六件，小件器物如杯，碟，碗等等，共三十九件。
至於這六十五件柴窯瓷器，在燒製出來後，能有多少合格品，能有多少精品，所有人都無法確定。
在柴窯公佈之後，專門生產柴窯的窯廠之中，也是進入了許多工人師傅，此時他們小心翼翼的將柴窯放入匣體之中，然後拿入窯爐之中，準備燒製。
文老和一些老師傅，指揮着工人將瓷器匣體放入指定的位置，以便於在燒製時，能夠保證質量，保證成功率。
在六十五件柴窯瓷器全部放入窯爐中後，所有工人師傅都走了出來，封住窯口之後，文老一聲令下，這第二批柴窯瓷器，正式開始了燒製。
這一個窯爐之中，能容納百餘件瓷器，只不過柴窯瓷器，想要堆滿一爐，恐怕需要二個月的時間，在燒製初期，文老和一些師傅，必須要多次的燒製，才能確定影響柴窯成功率的因素，然後進行一些改進。
更何況，柴窯瓷器，恐怕是這個世界上最爲珍貴的現代瓷器，別說一爐六十五件，就算是三十件，也比其他百餘件的一爐窯器，要更加的有價值。
得知第二批柴窯瓷器開始燒製後，呂老等一些老爺子，紛紛放下自己手中的事情，趕到了景德鎮，準備觀看兩天後的開窯儀式。
哪怕其中如呂老和劉老二人已經得到了柴窯瓷器，這次沒有機會，但是觀看這些柴窯的機會，卻是不能輕易放過，得不到，來過過眼癮也不是每一個人都有機會的。
這一次的燒製，由文老擔任總指揮，葛大山和陳逸擔任副指揮，以確保這一爐瓷器質量和成功率。
從下午四時餘，一直燒到了第二天下午，窯爐的溫度由低到高，最終達到了最高的一千三百多度，而且窯口周邊都有着工人看守，確保絕對安靜，有時候，噪音太大，也會對窯爐產生影響，甚至有塌窯的危險。
在燒製時，陳逸用鑑定術，時刻關注着窯爐內的情況，或許成功率與運氣有關，但是總會有一些因素可以影響，他就是要找到這些因素，讓柴窯的成功率上升一些。
文老也是一直守在窯口旁邊，沒有休息，直到第二天下午四點多，他通過送柴口，看了看窯爐內的情況，下令熄火，這一爐柴窯已經算是燒好了，至於成功率如何，需要等到兩天後，窯爐溫度均勻降下來之後，才能知曉。