738?落寞典禮
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埃文-貝爾很慶幸，自己首先執導了“戀戀筆記本”，其後纔開拍“神秘肌膚”。//www.??//
拍攝“戀戀筆記本”的時候，不僅有馬克-約翰遜的幫助，可以讓埃文-貝爾在生疏的導演位置上擁有更多的精力去琢磨這個職位的不同，而且劇中的角色心理層面的變化相對來說會簡單一些，讓他可以找到合適的辦法去與演員進行溝通，將自己想要的效果呈現出來。
而現在的“神秘肌膚”，埃文-貝爾需要自己一個人掌握全局，包括編劇、導演和製片，如果沒有之前的經歷，埃文-貝爾絕對會焦頭爛額。同時，“神秘肌膚”因爲牽扯到了成長傷痛的這個話題，每一個人物的心理變化，包括每一個事件對其人生造成的影響都比較複雜。從演員們的表現來看，目前表現最好的邁克爾-法斯賓德也還是距離埃文-貝爾的要求有一點偏差，埃文-貝爾需要花費大量的時間與演員溝通劇本、溝通角色，包括溝通拍攝時的細節。
童年時期的戲份埃文-貝爾很快就拍攝完畢了，但是進入成年時期的拍攝後，埃文-貝爾卻先花了三天的時間和劇組演員一起討論劇本和角色。
都說磨刀不誤砍柴工，現在就是埃文-貝爾的磨刀時刻。
其中，進步最大的是瑞恩-高斯林，作爲兩位男主角之一，瑞恩-高斯林的表現關係到了電影的成敗，他花費了大量的精力在收斂自己的氣質上。雖然有“戀戀筆記本”的經歷在前，但是這一次的表演對於瑞恩-高斯林是一個全新的體驗，他算是體會到當初埃文-貝爾出演“狙擊電話亭”、“白夜追兇”時的挑戰感了。而瑞恩-高斯林知道，埃文-貝爾面臨最大的困難卻是“改編劇本”，那部作品纔是真正挑戰到了埃文-貝爾的極限。瑞恩-高斯林也深刻體會到自我挑戰的快樂，那是一種很奇妙的感覺，和以前完全不同的表演方式，包括對角色的理解也是全新的概念。
最努力刻苦的是布萊克-萊弗利，幾乎每一場戲她都會到場，不是學習演員的表演方法，更多是將自己代入角色去體驗每一場戲的氛圍，她必須讓自己學會“忽視”攝像機，在鏡頭面前自如起來。布萊克-萊弗利和埃文-貝爾在一起的時間急速上升，不過兩個人卻沒有時間談情說愛，完全就是工作上的來往。
布萊克-萊弗利十分喜歡和埃文-貝爾討論聊天，埃文-貝爾是那種一個問題可以給出無數答案的人，除非到了細節雕琢的時候，否則他是不會告訴你應該怎麼做的，他都是反問一個問題，引導演員自己發揮想象、自己得出結論，說白了，就是讓演員學會自己思考、自己表演。所以，布萊克-萊弗利每次和埃文-貝爾聊天，都能夠學習到很多東西。雖然她望向埃文-貝爾的眼神依舊是情意綿綿，但她卻可以隱藏地很好，然後把自己更多的精力都放在工作上。
這段時間對於布萊克-萊弗利來說，不是最甜蜜的日子，卻是最充實的日子，感覺自己在鏡頭面前表演時一點一點的進步，這的確是十分值得開心的事。
當然，最大的驚喜還是約瑟夫-高登-萊維特，得到了埃文-貝爾的指點之後，他也徹徹底底放開了手腳，將尼爾的角色魅力完完全全散發了出來。
埃文-貝爾全身心投入“神秘肌膚”的拍攝之中，娛樂圈的頒獎季依舊熱鬧非凡。2004年的年初，賈斯汀-汀布萊克就和珍妮-傑克遜一起聯手奉獻上了人們茶餘飯後的頭條談資。
在不久之前結束的“超級碗”表演中，賈斯汀-汀布萊克和珍妮-傑克遜聯手錶演時，賈斯汀-汀布萊克出人意料地將珍妮-傑克遜的肩帶直接扯下，讓珍妮-傑克遜左側的胸部完全顯露出來，製造了軒然大波。
這次事件造成的影響力絲毫不遜於前年埃文-貝爾的誹謗事件、去年科比-布萊恩特的強姦事件，因爲“超級碗”是全美收視率最高的霸主，這個被中國戲稱爲“美國春晚”的比賽，依舊是美國最重要的比賽，通過粗略的統計可以看出，收看“超級碗”的人數基本上等於收看nba總決賽加上mlb總決賽人數之和的三倍！全世界範圍內有超過一億一千萬人觀看“超級碗”！而這一次，賈斯汀-汀布萊克居然在如此盛大的直播上製造了放送事故，引發了全美國乃至全世界的集中關注。
事後，兩位當事人再三道歉，即使如此，珍妮-傑克遜依舊缺席了即將到來的格萊美，而賈斯汀-汀布萊克在風暴的中心以“誠懇”的態度挽回了事態，最終還是按照預期出席了第四十六屆格萊美頒獎典禮。
第四十六屆格萊美頒獎典禮開始之前，幾乎所有人都在關注着賈斯汀-汀布萊克和珍妮-傑克遜是否會出席頒獎典禮的事，而早早確定將缺席頒獎典禮的埃文-貝爾反而沒有人關注了。一直到頒獎典禮舉行當天，媒體才注意到，美國曆史上最偉大的節奏藍調、靈魂音樂創作歌手之一路德-範德魯斯因爲身體原因缺席了本屆格萊美，而去年沒有音樂作品問世卻依舊萬衆矚目的埃文-貝爾則因爲拍攝“神秘肌膚”的關係也缺席了頒獎典禮。這注定將讓頒獎典禮失色不少。
事實也的確如此。第四十六屆格萊美頒獎典禮在落下帷幕之後，幾乎迎來了全球範圍媒體的一致批評，幾乎沒有任何一屆格萊美遭受到了如此待遇。“滾石”的一句話：“只有流行沒有音樂”，將格萊美推上了風口浪尖。
第四十六屆格萊美的最大贏家是單飛之後的碧昂斯，憑藉專輯“危險的愛”拿下五座留聲機，而四大綜合獎項則分別被酷玩樂隊流浪者、路德-範德魯斯和暗夜精靈拿下。另外，賈斯汀-汀布萊克、艾米-納姆、jay-z都各有兩座格萊美獎盃入賬。
值得一提的是，雙雙缺席的埃文-貝爾和林肯公園憑藉他們合作的單曲“催化劑”拿下了最佳搖滾歌曲獎，這也算是彌補去年“永不獨行”的缺憾了，代替他們領獎的是尚恩-梅耶爾。而頒獎典禮之前大熱的五十美分和艾薇兒-拉維尼居然都鎩羽而歸，也成爲了另外一個焦點。
一如“滾石”的那句評論，只有流行沒有音樂。
美聯社也尖銳地指出，一羣已經逝世的藝人獲獎，最佳新人獎給了一支已經解散的樂隊——暗夜精靈在格萊美頒獎典禮舉行的時候已經解散，格萊美陷入了自我保守和盲目創新的圈子裡，無法自拔。這是史上最糟糕的一次格萊美。
“紐約時報”則直接以“格萊美膜拜新貴和復古”爲標題，稱“這是一個屬於孤獨者和死者的盛典”。文章認爲，碧昂斯抱着五項大獎自豪地說：音樂在我這裡！但是她的身後卻是去年莫名落馬今年卻糊塗拿獎的艾米-納姆、克里斯汀娜-阿奎萊拉，還有袒胸露乳的說唱高手流浪者向媒體微笑。對了，還有那位不久前鬧出“超級碗”風波、後來保證在頒獎典禮上道歉才勉強得以保住獎盃的帥哥賈斯汀-汀布萊克。流行有了，音樂呢？
如果從銷量上來說，以上獲獎者都是沒有任何問題的，他們也都是去年保持媒體高曝光率的明星，更是主流音樂節奏藍調和說唱的領軍人物，但市場不代表音樂。對於音樂產業界的陳年頑疾，樂評人和業內人士一直在批評，但是市場就是市場，你不做主流音樂就是賣不出去。於是就導致了真話一直說，違心的事一直做。
華納唱片的副總裁李-凱萊赫接受採訪時，自稱是“音樂圈局外人”，他認爲音樂行業的希望就是在於多挖掘新人，並把他們的音樂進行推廣，這遠比把一些沒有什麼進步、但肯定銷售火爆的唱片推向市場要有意義得多。
李-凱萊赫認爲，他希望在格萊美上多多看到林肯公園、艾麗西亞-凱斯、諾拉-瓊斯、埃文-貝爾、五十美分、艾薇兒-拉維尼這樣有個性的歌手。
當然，這只是李-凱萊赫的一家之言。
“娛樂週刊”對第四十六屆格萊美進行了總結，其認爲本屆頒獎典禮突出印象有三。
第一個就是，獎項分佈平均，沒有絕對大贏家。碧昂斯雖然帶回家五個獎盃，全部來自節奏藍調部門，但在更具競爭性的綜合類卻無一斬獲，比起過去兩年的埃文-貝爾、諾拉-瓊斯、艾麗西亞-凱斯來說，含金量都遜色不少。今年四個綜合性獎項是各有歸屬，並沒有獨霸的局面出現。
其二，頒獎結果依舊毫無驚喜。碧昂斯、賈斯汀-汀布萊克、流浪者等提名大熱門都未空手而歸。唯一的例外是五十美分，這位去年專輯單曲雙榜年終冠軍的說唱新人，居然兩一個獎項都沒有拿到，包括他的本行說唱領域！這着實有點不正常。而最佳新人獎最終花落已經解散的暗夜精靈，着實讓人跌破眼鏡。
最後，格萊美商業化。拉出獲獎完全名單，碧昂斯、酷玩樂隊、粉紅佳人、克里斯蒂娜-阿奎萊拉……這完全就是mtv音樂錄影帶大獎，而之前兩者是以一個嚴肅、一個娛樂涇渭分明的。看來，格萊美也是徹底向商業妥協了，權威性頓時備受挑戰。
“只有流行沒有音樂”，“滾石”的確是一語中的。
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