1993年，ORICON年榜單前二十位裡，共有十張來自BEING的歌手。不管是B’z、ZARD、WANDS、還是DEEN和T-BOLAN，都有着不俗的表現。
1994年，這個數字下降到了六張，其中ZARD和T-BOLAN沒有打入前二十位的單曲，大黑摩季則以女SOLO大將的英姿殺進了榜單，另外還有葉昭這個異數，也憑藉着《虹》這張單曲拿下了年榜第十一位。
而到了今年的1995年，這個數字雖然仍舊持平在六張，但其中有四張都是來自於B’z二老，另外兩個名額仍舊被大黑摩季和葉昭佔領。其中葉昭打進榜單前二十的那張單曲《WINTER，AGAIN》，還是在1994年發行的舊作。
從這些數字來看，很輕易就能得出一個結論：BEING一家獨大的時代已經結束。當然，這是很正常的事，任何事物到達頂點之後，都難以避免會迎來衰退，甚至消亡。
只不過，如果只是一個唱片公司的由盛轉衰，可說的東西還沒有那麼多，但是如果牽扯到人心浮動這樣的東西，那麼有些事情就是不得不去考慮和麪對的了。
BEING好不好？當然好。
不管流水線POP ROCK是否受到正統搖滾樂迷的詬病，但仍不妨礙這家公司締造出流行音樂史上的輝煌，併成爲一代人的青春與記憶。
BEING壞不壞？當然也壞得很。
過去的樂隊，或是志同道合的人自發結成，或是唱片公司通過選拔和合宿結成，前者也許要度過漫長的地下生涯，後者也要經過長久的精雕細琢，最終才能進入主流樂界。
但是BEING的流水線樂隊，打破了這個規則。組成一支樂隊不必再那麼麻煩，只需要找齊基本的人員配置，依靠金牌作曲人供曲，送到流水線上批量生產便可。
而BEING帶着些許歪打正着意味的“不曝光策略”，雖然讓他們旗下的歌手多了神秘的賣點，但這種策略其實是建立在犧牲歌手自身個性上面的。
在BEING的歌手裡，的確有本身性格內向，喜歡這種策略和包裝手法的歌手，但對另一部分歌手來說，他們在走紅之前，也許可以接受這種犧牲，但是功成名就以後，還要繼續放棄自我，就是件令人不爽的事了。
而這種矛盾，就在上杉升和柴崎浩決定不再和BEING 續約的時候爆發了。這兩個人的選擇爲一直以來的BEING歌手們打開了一條新的路：成爲“背叛者”的路。以此爲契機，許多的BEING元老，也都跟着思考起了未來的去與留。
對BEING來說，成就瞭如此輝煌的金牌作曲人當然是織田哲郎。當初是長戶大幸慧眼識珠，將年輕的織田哲郎吸納到身邊，但是隨着公司慢慢做大，兩個人之間也出現了許多難以調和的矛盾。而對於慣於獨裁的長戶大幸來說，退讓是不可能的。
這也就導致這對原本惺惺相惜的合作伙伴漸行漸遠。織田哲郎合約還未結束，就已經不再爲BEING效勞，除了爲其他公司的歌手供曲，開設自己的個人事務所，也積極參與其他公司的甄選會，並且在甄選會上遇到了他的愛徒相川七瀨。
長戶大幸因爲預感到織田哲郎將要離去的危機和樂壇的風向變化，開始積極吸納擁有作曲能力的新人。葉昭也正是因此才進入了他的視線。而他進入公司以後的表現，也足以證明長戶大幸沒有看走眼，他擁有着持續不斷的能力，而非一曲成名又一曲過氣的一發屋。
只是接下來葉昭所表現出的，卻和長戶大幸最初的想法完全不沾邊。
公司的頂樑柱歌手要退社、元老兼金牌作曲人和剛吸納的寄予厚望的新人，又像是商量好了似的，全部繞過BEING，跑去給其他公司製作新人，一波接一波的事襲來，也讓長戶大幸的不滿越攢越多。
而真正爆發的那個點，則是在相川七瀨進入宣傳期的時候，也不知是艾迴要拿BEING當墊腳石給相川七瀨造勢，還是燃系又趁機在混水裡放炮仗，市面上的小報裡又開始鋪天蓋地寫起了BEING的小作文。這一次不是說他擅長模仿了，而是直指公司內部不和。
《深夜密談！織田與依田的雙田會議！》
《織田真傳！得意的弟子相川七瀨》
《WANDS的上杉與柴崎、來年合約終了。BEING危機的開端？》
《索尼與葉昭的聯姻，長戶社長的憤怒》
諸如此類的開局一張圖內容全靠編，甚至連圖都沒有，只有個人物小頭像的小作文，開始在各種三流八流的雜誌裡流傳，別人怎樣葉昭不知道，但是他這邊，卻實實在在收到了來自雜誌社的採訪電話和傳真，還有記者直接問他“是否有提前和BEING結束合約的打算”。
一片混亂之中，甚至專門有記者在他住的樓下蹲點，在他出門的時候截住了他，向他就這些事進行提問。
出租車在他面前停下，葉昭笑了笑，“抱歉，我很忙。”
“雖然很抱歉，不過只是稍微耽誤一下，請問葉昭桑和索尼的合作如此密切，是否有離開BEING的打算？”
“對於您的前輩WANDS的上杉、柴崎將要退社一事，您有什麼感想嗎？”
葉昭鑽進出租車裡，言簡意賅的表示，“作爲後輩，我打從心底尊重WANDS兩位前輩，各方面都是。另外，如果之後有什麼動作的話，一定會通過BEING和我的個人事務所向各位進行通報的。”
說完，他示意出租車司機趕緊離開。
來到BEING，在長戶大幸那裡，葉昭委婉的向他道了個歉。道歉的名義是“給公司添了麻煩造成了困擾”，而不是他給索尼製作了新人。
這種含混其辭的“添了麻煩造成了困擾”，是日本人常掛在嘴邊的話，光是葉昭自己就聽過了無數遍，實際意義到底在哪裡，他也搞不清楚。總之，先說了就行。
他畢竟沒跟BEING籤賣身契，只是把唱片約放在了這邊而已，當製作人是他的自由，當初籤的合同，也沒有不能胳膊肘往外拐這一條。所以這件事本身是沒有錯的，就算有錯，也是因爲之後小報的報道，他的行爲“給外界造成了困擾”而已。
長戶大幸自然也知道這件事，所以也只能客氣着說句“小報亂寫而已，不必當真。”雖然那個臉色完全不是不必當真的臉色。
藝人和公司之間，簽署的從來不是僱傭合同，老闆是公司員工的上級，卻不是旗下藝人的上級。所以，他也絕對不能拿對待下屬的態度對待自己的藝人。而且，真要說起來，比起葉昭，他更加不滿的還是上杉升和織田哲郎。
葉昭畢竟只是個剛進公司一年多的新人，正式出道前就已經積累了相當的人氣，出道後公司也沒怎麼爲他費過心，但是該賺的錢卻從來沒有少賺過。上杉升和織田哲郎卻不同，前者是長戶大幸一手發掘又親自培養出來的“得意作品”，後者是和他同舟共濟過的夥伴。
如今，這些事被小報明晃晃寫出來，哪怕造成今天這個局面，長戶大幸自己也要負很大的責任，但他在心裡，還是有種遭到了背叛的感覺。
可說歸說，如果在長戶大幸眼裡，上杉升和織田哲郎是“背叛者”，那葉昭就是“落井下石者”了，如果他沒有給索尼製作新人，那麼小報亂寫的時候還能少點素材。
葉昭還不知道自己在長戶大幸那裡其實是被“遷怒”了，只當這份不滿是明晃晃直衝着他來的。他跟BEING的合約還有將近兩年，以後的事怎樣確實不好說——等到他和BEING的第一份三年合約到期的時候，正好趕上BEING的大規模出走潮，到時候，他該何去何從，還真說不準。
真要說起來，他在BEING待的很舒心，別的不說，至少沒什麼派系鬥爭，奇奇怪怪的破事兒也少，但是BEING要衰落是必然的，長戶大幸大權獨攬，他也“拯救”不了這家公司，在長戶大幸那，大約也用不着他去“拯救”。
不過，就算不提以後，只說現在，雖然他跟BEING只有一紙唱片約，長戶大幸奈何不了他其他的方面，但是在唱片的生產和宣傳上卡一下他，還是輕而易舉就能做到的。所以，他也不想跟長戶大幸因爲這些事把關係弄得太僵。
舉個栗子，小室哲哉在他的鼎盛時期，一直和艾迴保持着良好的關係，他所製作的歌手，唱片約也都順理成章放在艾迴。但是到了1997年，鈴木亞美在甄選中脫穎而出，小室哲哉卻越過艾迴，把她籤給了索尼。
艾迴方面因爲這件事大怒，爲了“懲戒”小室哲哉，取消了艾迴旗下所有小室家族歌手的宣傳，小室哲哉“因小失大”，雙方的關係因此降到冰點，直到很久以後才緩和。
不過，葉昭的情況跟小室哲哉還是不同的。小室哲哉跟艾迴雙生共贏，葉昭跟BEING卻牽扯不深，不必擔心會被端了大本營，而BEING也沒有艾迴那種硬氣到近乎極道的手段。哪怕退一萬步，BEING真的雪藏了他，他也完全不會受到影響。
和索尼的事木已成舟，這點絕對沒有改變的可能。想要跟長戶大幸這個商人緩和關係，最好最快的辦法當然是讓他得到好處。至於得到好處的辦法，當然是……
“你想給MANISH的兩位供曲？”長戶大幸有些意外。葉昭至今只分別爲WANDS和ZARD各提供了一首新曲，其中ZARD那首還暫時被當作存貨放在那沒有正式發行。
不過，他立刻就想通了爲什麼葉昭會主動提出這件事。一陣釋然之後，長戶大幸多少產生了一點“這次的風波也不是壞事”的感想。在這之前，他不時還在琢磨，要用什麼方法說服葉昭在個人歌手活動的同時，也作爲作曲家給公司的歌手供曲。
現在，能由他主動提出來，再好不過了。雖然這個決定供曲的人選，在長戶大幸心中並非首選。MANISH自出道以來始終不溫不火，在他看來，與其繼續推她們兩個，不如把資源給正當紅的樂隊比如FOV，或是重新再推一隊新人。
“是的。託小室先生的福，現在的girl pop勢頭不錯，我也想做點有趣的東西。”之所以選擇MANISH，首先當然是因爲葉昭跟這兩位多少有點交情，高橋美玲又跟大黑摩季關係不錯，上次的BEER會上，大黑摩季和川島美香還特意提過這件事。
而且，葉昭打從心裡欣賞MANISH這兩位，對她們之後“人間蒸發”的事既覺得可惜，又有點好奇。雖然不知道這之間究竟發生了什麼，不過，既然重來了一回，像是保護好阪井泉水這樣的事自不必提，若能通過他的努力，讓MANISH繼續活躍在舞臺上，哪怕沒辦法大紅，僅僅是能夠繼續唱歌就足夠了。
“那麼，你想做什麼樣的曲子？”雖然心裡還打着自己的算盤，長戶大幸還是很感興趣。萬事開頭難，這個頭既然由葉昭自己開了，他相信今後事情一定還會向着他理想的方向進展。
“這個還沒決定，只是大概有了那麼個念頭而已。”葉昭道，“接下來馬上就是大阪的演唱會，具體的東西，還要等到日比谷野音的終場結束以後再進行討論。”
“也對。”長戶大幸笑了笑，“那就等到演唱會結束之後，再進行具體的商討吧。”
暫且口頭敲定了給MANISH提供新曲的事，又說了一些關於演唱會的事。等到離開BEING的時候，已經過了晚上的九點鐘。葉昭步行了一會兒，隨即乘上返程的電車。他非常喜歡電車這種交通工具，當然，是在避開乘車高峰期的時候。
這個時間，電車車廂裡空蕩蕩的，他隨便找了個位子坐下，一邊感受着電車的搖晃，一邊看着車窗外的夜景。這種不受打擾的時刻，令他的心情無比放鬆舒暢。
回到住的公寓的時候剛剛過了十點鐘。葉昭打開收音機，一邊聽着《在世界的中心呼喚愛》的廣播劇，一邊洗了個澡。
這檔廣播劇正式開始放送以後，剛開始的前兩期並沒有取得預想的結果，但是隨着節目播放的回數漸漸增加，劇情也漸入佳境，收聽率隨之也呈現出良好的上升勢頭，尤其在年輕人之間，掀起了不小的話題度，甚至帶動了已經不怎麼喜愛聽廣播的年輕人重新開始關注廣播節目。
1994和1995的數據，請減去主角。